維多利亞給女性服飾賦予了“靈魂”，使服飾由“管制”到“自由”
維多利亞時期通常指的是英國維多利亞女王統治時期，在女王統治時期，英國整體社會文化經濟水平迅速提升，維多利亞時尚文化也是在那個時期產生的，通過英國女性在服裝的消費水平中，體現出英國整體的經濟水平。維多利亞時尚在當時非常受歡迎，不管是英國貴族還是英國中上層女性，對於時尚的追求和熱愛不會因為階級身份而改變。時尚文化主要體現的是英國女性的美，更是英國對女性的重視，是英國社會進步的標誌。
維多利亞女王統治時期，不斷改變英國的政治策略，通過改革促進英國文化經濟的發展，經濟繁榮就是維多利亞女王統治時期的標誌，英國社會在強大的經濟支撐下，由英國貴族為首引發的時尚改革在社會中迅速傳開，英國貴族擁有着無數的財富，在文化和經濟都繁榮的情況下，消費也是促進英國經濟水平的一種方法。
時尚文化沒有出現前，貴族奢華的飲食風格就已經形成，各種奢華的宴會就是身份地位的象徵，奢華的宴會也逐漸在英國中下層人員中流傳起來。豪華的宴會對於參加宴會的人員也是有一定的要求，精緻的妝容和驚豔的晚禮服就是標配，時尚文化也就是從此開始了，上流社會帶動時尚文化的發展。
上流社會的貴族們，對於自身的要求就非常高，他們所代表的都是英國頂尖的人物形象，時尚文化也是英國貴族為了彰顯自己的身份地位，區別於英國中下層人員，而設立的一個門檻。
時尚中下層人員可以通過學習，提高自己的時尚品味，但文化就是徹底區別於中下層人員，英國貴族一直以來都是社會時尚文化的風向標，時尚文化也可以説是英國貴族的一個政治策略，用自身的影響力帶動英國經濟的發展。
維多利亞女王統治時期，英國的整體經濟水平迅速提升，使英國中下層人員的經濟水平可以同英國貴族的經濟水平相媲美，在整體的經濟實力中，中下層人員是不輸給貴族的，時尚文化就是貴族為了區別於中下層人員而特別設立的。
英國中下層的人員中通過服飾來拉近自己與貴族之間的關係，使自己看起來就是貴族，提升自己的身價，但英國貴族都是從英國初期一直傳承到現在，所依靠的也不僅僅是經濟實力，還有貴族天生俱來的一種氣質，優雅、美麗、紳士就是貴族的代名詞，從小在優越的環境下長大，長時間受高等教育的薰陶，使他們自帶一種氣場。
英國中下層人員，在經濟實力沒有怎麼強大之前，他們的生活條件也是非常艱辛的，在經濟水平有所提高，經濟實力可以同貴族相媲美時，提高自身的修養，也是促進英國的文化發展。時尚文化是屬於整個英國文化，而並非貴族，而且貴族只能代表英國小部分人的消費水平，而中下層人員則是大多數人的代表。
早期英國女性服飾受到管制，使她們在服飾方面沒有決定權，失去了服飾自由，直到十八世紀，女性服飾才逐漸恢復，不在受管制的限制，在整體的服飾上也比之前大膽許多，洛可可風格的服飾就是英國女性服飾的開端，洛可可風格服飾一出來就受到英國各階級女性的追捧，帶動了英國紡織業和手工業的發展，促進英國經濟發展。
十八世紀的洛可可風格服飾，十世紀的帝政式服飾，都是英國女性服飾的開端，使英國女性服飾從原來保守、單調的風格，轉變為用服飾體現英國女性的美，讓服飾不在的簡簡單單的衣服，而且女性住進服飾裏面，用服飾體現女性的美，展現出女性的魅力。
裙撐架就是維多利亞時尚文化中的一種，超大的裙襬，沒有裙撐架是襯托不了女性服飾的美。維多利亞服飾是多變，女性服裝是根據不同時期而發展轉變的，所體現的是當時社會文化，維多利亞服飾曾出現過哥特趣味，哥特趣味風格服飾就是英國服裝在轉變時期的產物，所體現的也是英國特有的社會文化。
女性服飾的變化，加強了英國女性對於時尚文化的執着，裙撐架最能體現英國女性對於服飾瘋狂的追求，裙撐架對於女性的要求極高，為了體現女性的線條美，裙撐架的腰圍特別小，一般女性是沒有辦法穿進去的，但英國女性對於時尚文化的追求，使她們為了迎合服飾，展現自己的女性魅力，運用各種方法減肥，讓自己可以穿上美美的裙子，展現自己最美的一面。
克利諾林裙撐架，一定程度上是展現了英國女性的美，豪華的裙子是可以襯托女性的美，但對於時尚文化和女性來説，是一種酷刑。克利諾林裙撐架腰圍特別小，而且在穿着上也特別麻煩，自己一個人是沒有辦法完成裙子的穿搭，需要外人的幫助。
克利諾林裙撐架的腰圍不僅小，還有一定的重量，為了使裙子可以達到蓬鬆的效果，裙撐架是用特製的鋼絲製成的。而克利諾林裙子也非常華麗，製作一件克利諾林裙子需要耗費大量的時間，而且裙子本身就有一定的重量，看着非常好看，非常華麗，也能體現女性的美，但對於穿克利諾林裙子的女性而言，是“美”中帶“苦”。
維多利亞時代文化，最初的理念是為了解放女性服飾，用時尚魅力區別貴族和中下層人員，彰顯自己的身份地位，但在後來的演變中，維多利亞時尚文化雖一種伴隨服飾的變化，但以舒適、時尚、文化魅力、體現女性美的理念，已經逐漸消失了，克利諾林裙就是一個開端，是英國女性服飾走向衰落的開端。
十九世紀英國女性服飾出現了哀悼風，也是英國服飾的轉折點，而克利諾林是英國女性服飾轉折點的開端。英國貴族一直是時尚文化的風向標，一直帶領英國服飾的發展，但隨着經濟的快速發展使英國服飾發生了轉變，英國中下層人員經濟水平的提高，其經濟實力可以同英國貴族相抗衡，使英國貴族不再是時尚文化的風向標了，中下層人員也有逐漸取代貴族勢力的趨勢。
中下層人員在經濟實力上升之際，想要快速提高自己的身價，拉近自己與貴族之間的差距，時尚文化就是最好的切入點。所謂時尚是沒有任何限制的，時尚是為了帶動整個服飾的發展，促進英國文化和經濟發展，時尚風格也是英國特有的風格，把服飾中融入時尚元素，體現英國特有的文化，反應出英國時代的發展。
服飾有時候就是時代最好的寫照，英國服飾從受限制不能隨意穿搭，一切要嚴格按照服飾的規定進行穿搭，所表現的是封建的英國統治，在維多利亞女王統治時期，徹底解放了英國女性服飾，使女性擁有自由選擇服飾的權力，推動了英國女性服飾發展和時尚文化的發展。
哀悼時尚風格，是維多利亞時尚文化是轉折點，也是英國女性服飾的突破口，哀悼風格是英國特有時尚風格，受到克利諾林裙撐架的影響，哀悼風格的服飾，傳遞出來的文化對英國社會具有一定的負面影響，時尚文化也從此逐漸衰落下去，英國社會經濟發展也隨之受到影響。
時尚文化的魅力，在於通過服飾體現英國女性的魅力，讓女性住進服飾裏，通過自身的魅力展現出服飾不同的美感，不是利用服飾體現女性的美，而是把服飾賦予了靈魂，而人就是靈魂，一件具有靈魂的服飾，才能展現出女性真正的美。
英國維多利亞時尚文化魅力，在建立在強盛的國家和繁榮的經濟實力之上，英國女性服飾的轉變就是英國社會文化經濟的轉變，具有時代意義，英國中下層人員的經濟實力能夠同英國貴族相抗衡，是英國社會經濟的進步。英國服飾的發展也帶動英國經濟的發展，時代文化風格的不斷變化，也是英國社會文化的變化，二者相輔相成，雖然在最後英國服飾發展一點轉變，影響了英國經濟的發展，但維多利亞的時尚文化和英國的服飾發展，都為英國在之後的服飾發展中奠定了基礎，是時尚文化的衰落期，亦是時尚文化的創新期。
參考文獻：
《英國曆史》
《時裝世界》
《英國社會史》