“慰安婦”題材紀錄電影上映，首日排片率增長50%、票房達400萬，導演稱若有盈餘都留給老人
票房能到600萬，《二十二》就已知足
昨日是世界“慰安婦”紀念日，由青年導演郭柯執導的國內首部獲得公映許可證的“慰安婦”題材紀錄片《二十二》正式在全國公映。影片上映前，曾通過公益平台眾籌到100萬元宣發費用。
面對一部沒人願意投資且話題敏感、受眾狹小、題材又不受主流支持的紀錄片，影片上映前《二十二》片方及導演在接受新京報記者採訪時就曾表示，對票房沒有太多的期待，“作為暑期檔最微小的電影，我們只期待影片能有細微的生存空間，目標票房約600萬，因為這意味着能有20萬人進入電影院觀看。在1932年到1945年間，至少有20萬中國女性被日軍強徵為‘慰安婦’。”
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截至昨日記者發稿前，《二十二》上映首日排片從1%上升至1.5%，票房近400萬，連導演郭柯都稱“完全沒有想到”，回憶起從籌備到拍攝、上映歷經的坎坷，郭柯説，“這大概就是屬於這種影片的命運。”
A 公映
全片只剪掉了一個鏡頭
2014年，《二十二》完成拍攝，加上拍攝之初演員張歆藝資助的100萬元，電影總成本為300萬元，後期製作耗時一年。次年，郭柯開始為影片申報參加各類電影節。
題材的小眾，導致最終上映只會獲得零星的排片，是郭柯意料之中的，但他依舊不想就此放棄讓歷史進入院線，讓更多的人關注這個“最後的羣體”的希望，“電影節也參加得差不多了，我覺得不能再坐以待斃了，還是想讓大家在影院看到這部電影。”
作為國內首部獲得公映許可證的“慰安婦”題材紀錄片，郭柯透露整個審查過程出乎意料的順利，全片只剪掉了一個土葬的鏡頭。
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B 眾籌
央視報道助眾籌一天到位
2015年10月，《二十二》拿到了公映許可證，但仍然缺少發行資金，“現實是，沒有太多人看好這個題材的電影前景，只能選擇在部分院線點映。”
郭柯發現，去年由7.5萬人眾籌拍攝的韓國電影《鬼鄉》上映後，在本土蟬聯了半個多月的票房冠軍。2016年底，郭柯效仿《鬼鄉》的方式在公益平台上眾籌宣發費用，目標100萬元，募集時間56天。最終，獲得32099人支持，籌得100多萬元。
而回想起這段過程，負責影片宣傳的朔果蓮蓮創始人蘇北淇向新京報記者透露，“最初接觸該片是去年10月，50多天只籌到40多萬。幸運的是，去年年底央視做了一個有關‘慰安婦’的專題，第二天款項就籌齊了。”
錢有了，但蘇北淇的壓力並未減少，“100萬，除去導演用於後期的20萬元，宣發手上只有80萬。”以往的經驗，再小的影片宣傳和發行都需要250萬元，“在我們看來很多事的花費都變成了鉅款，有限的經費內，首映式8萬，包括給電影院放映所用的硬盤成本就要40多萬元，不少物料的成本也是省了再省。”
C 宣傳
志願者無償為點映場地推
在《二十二》上映前，不少明星的自發“安利”讓這部影片獲得了更多普通觀眾的關注。蘇北淇説，能這麼火熱地形成話題也是因為眾多明星對這個羣體的關注，“很多明星自發錄製宣傳視頻，還找來同行一起支持，例如管虎，他非常瞭解這段歷史，也談了很多。張歆藝不僅出席了首映發佈會，還專門給馮小剛導演寫了一封信，介紹這部電影。馮小剛導演隨後在微博轉發，引來了不少關注。”
而對於發行環節，最大的難點在於點映，負責該片發行的潤智影業總經理劉倩羽表示，“要讓影片在上映首日的排片有1%，必須得率先開點映，但點映數量也不敢過多。我們得保證開了點映就有人看，因為上座率是排片的最大保證。”
《二十二》在不同地區的影院都採用了最原始的地推方式來做點映，當達到了觀影需求影院就會放映一場。“只不過因為經費不夠，大多數幫忙的人都是志願者。後來還有影院主動要求點映，才讓影片看到了上映後會有的生存空間。”劉倩羽説。
D 票房
若有盈餘會把錢留給老人們
截至昨日記者發稿前，影片排片率從1%上升到1.5%，蘇北淇用了“逆襲”兩個字，她説一切發生的事情彷彿都是奇蹟。“一般上映當天的排片都是歷史峯值，很多影院開始重新排片。能給《二十二》生存空間就好，我們一直不是説要多少排片，更看重的是上座率。”蘇北淇告訴記者，一位眾籌中捐出1000元的網友特意趕來參加首映，還有些募捐者留下的名字是“中華人民共和國公民”，這讓她很感動。
在郭柯看來，影片的意義從來不在於票房，從開始到現在他絲毫沒有票房的壓力，只不過是讓想看的人看到，“除去成本，如果還有一些盈餘的話，我想把剩下這些錢都花在老人們身上。”
關於《二十二》
《二十二》是一部反映日軍“慰安婦”倖存者生存狀態的紀錄電影。從2014年開始，導演郭柯帶着30多人的攝製組，橫跨五個省、29個地區拍攝而成。從2012年的紀錄短片《三十二》到2014年籌備《二十二》，再到如今後者正式與觀眾見面，經歷了五年。電影中記錄的這些“慰安婦”老人，年齡都已過90歲。據悉，最初拍攝《三十二》時，全國公開身份的倖存“慰安婦”老人為32位，到《二十二》上映這天，倖存者則僅剩下8人。
採寫/新京報記者 周慧曉婉
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