楠木軒

《公爵夫人》被妥協的“婚外情”,是維持體面表象之下的禁錮人生

由 尉遲長喜 發佈於 綜合

2008年英國電影《公爵夫人》上映,改編自英國作家阿曼達·佛爾曼的人物傳記《喬治亞娜:德文郡公爵夫人》,用110分鐘展現了公爵夫人的一生,在丈夫公然出軌自己的好友,強行過着“三人婚姻”,卻要無條件斬斷自己的“婚外情”,這種男女不平等的婚姻關係,被傳統文化“禁錮”的命運。

影片講述着公爵夫妻兩人在無愛的婚姻之下,彼此擁有自己的婚外情時,男女不同的標準,對於作為“寄生者”的女人來説,男人的出軌可以光明正大,而女人的出軌只能以犧牲為代價,想要維持體面婚姻與生活的表象,便要無條件接受這種被禁錮與擺佈的人生。

01

17歲的第一代伯爵長女喬治安娜,嫁給了25歲的第五代德文郡公爵,婚後六年間,生下兩個女兒,卻無出一子,流產兩個,這讓只想誕下兒子來世襲第六代德文郡公爵的丈夫極度憤怒,讓本就冷漠的夫妻關係更是雪上加霜。

喬治安娜偶然結識了一無所有的貝斯,這位可憐地被丈夫家暴遺棄的女人,儘管兩人有兩個兒子卻不被丈夫允許探視,喬治安娜收留了她併成為好友,可沒想到公爵卻出軌了這位好友,並不顧妻子的反對公然留下她一直在身邊25年,直到喬治安娜在48歲時患肝膿腫去世,貝斯成為了第二任公爵夫人。

在維持這段“三人婚姻”關係期間,喬治安娜為公爵生下了一個兒子,並得到了第六代德文郡公爵的繼承權,她也在生下兒子之後得到了一筆財產支配權,同時得到的還有一位情人。

影片中,喬治安娜在與貝斯成為好友之後,貝斯作為一位“性啓蒙者”出現,撩撥並激發出喬治安娜內心的慾火,長時間在丈夫這裏無法得到的愛,並將格雷(最後成了首相)送到了喬治安娜的身邊。

貝斯在喬治安娜生命裏的出現,無疑是天使,也是魔鬼。

她激發了喬治安娜身體裏的慾望之火,讓她在情人那兒享受到了從未體驗過的性美好,而她卻又成為了丈夫婚外情的對象。

喬治安娜與貝斯是否還保持着另一層同性之愛的關係,才使其這段“三人婚姻”能夠長存25年,不得而知,但在傳記裏,喬治安娜寫給貝斯的信裏,卻有着曖昧的情人之間的口吻,以及在影片中點到而止的貝斯撩撥喬治安娜的情慾時,貝斯似乎成為了公爵夫妻二人之間的“調情劑”。

在這段婚外情裏,貝斯為公爵生下一兒一女,卻由於不被認可的身份無法得到繼承權,直到喬治安娜去世以後三年,貝斯才成為名正言順的公爵夫人,可也不到兩年光景,隨着公爵的去世,也成為了寡婦。

02

喬治安娜同樣為情人格雷生下了一個女兒,此後一直以格雷侄女的身份養在格雷的父母家中。喬治安娜在丈夫與貝斯有了婚外情,她又生下兒子以後,和丈夫以“交易”的方式談判,兩人各自保持自己的婚外情,不互相干涉。

喬治安娜對公爵説:每個人都有自己的愛人。

這樣的提議,對於根本沒有男女平等權的地位來説,無疑是荒唐又不具有任何談判條件的。

喬治安娜的所謂“交易”只能自取其辱,在女性依附於男人權力與地位生存的社會,“交易”只能是一個笑話。

公爵説:個人的滿足之前要有起碼的體面。

公爵的要求很簡單,貝斯一直留在他的身邊,而她必須離開格雷,否則事業一敗塗地,身敗名裂,而她永遠不得見自己的孩子。

喬治安娜是沒有選擇權的,既要維持自己體面的身份,還捨不得孩子,那麼只能忍受現在的生活,犧牲個人的滿足,斷了自己的那段情,接受這段不平等的“三人婚姻”生活現狀。

喬治安娜接受的又何嘗是丈夫的情人呢,還有新婚後丈夫的非婚生女兒。這位帶到她面前只有三歲的小女孩,母親是家中僕人,患病後逝世,公爵便交給剛剛懷上第一個孩子的喬治安娜撫養,面對突如其來的“驚喜“,喬治安娜只有妥協與默許,正如之後對婚外情的妥協一樣,因為男人是天,男人是規則,男人是一切世俗的創造者,並且從來不容反駁。

所幸的是,喬治安娜對這個大女兒視如己出,在她生命最後的歲月裏,她的臉上生出腫瘤,容顏受損,才真正體會到虛榮表象下的生命真諦,從以前對熱衷於社交和時尚的浮華之下,轉而對寫作與科學產生了深厚的興趣,只有在大女兒長大後為她搭建社交平台時,才又稍微頻繁地出現在社交場合。

和公爵唯一的兒子,這個一出生便是哈廷頓侯爵的”單身公爵“,一生未婚無子;喬治安娜與格雷的私生女伊萊莎婚後所產下的孩子,取名為其生母的名字喬治安娜。

03

在傳記《喬治亞娜:德文郡公爵夫人》裏,喬治安娜在賭博中負債累累,由於婚姻的不幸與情緒的無法宣泄,她便用賭博的方式發泄與打發時間,18世紀,每年4000英鎊的零用,卻最高負債達上百萬,害怕被公爵發現,找父母借錢還債,最終公爵知道後將錢還給了她父母,她甚至還找過銀行貸款來償還賭債。

改編的影片最後,公爵伸手握住了喬治安娜的手,一改往日的冷漠,柔情地説:這麼多年來你一直説我無情,我只是不太擅長表達自己,我也不希望你再受任何痛苦,希望我們以後能平平淡淡地過日子。

喬治安娜伸出手拍了拍公爵的手作為回應,以後的生活又恢復了往日的場景,喬治安娜重回社交場合,和格雷平淡地交談,各自重回自己的人生軌道,喬治安娜繼續她的”三人婚姻“。

香港作家李碧華説過這樣一句話:什麼叫多餘?冬天的蒲扇,夏天的棉襖,還有我心冷後你的殷勤。

即使公爵與喬治安娜最後不算是和解,那也是多餘的殷勤,在喬治安娜對生活完全妥協之後的絕望與心冷。

喬治安娜的一生,活成了公爵夫人,活成了公爵想要她成為的人,安排着她婚後的命運,她為了體面的生活而活,為了愛着的孩子而活,為了家族身份而活,卻唯獨活不成婚前的喬治安娜,活不成她自己。

公爵夫人,依然被維持她”體面“的光鮮所禁錮,直到生命最後的覺醒,卻是在失去外表的美麗以後反有心靈的所得,從中尋找到支撐她生命重心的支點,文學與科研。

04

影片《公爵夫人》在宣傳時如此定位喬治安娜的一生:一個極具魅力又極具影響力的公爵夫人的傳奇人生。

她的魅力在於,像戴安娜王妃一樣引領着時尚潮流,每一次出場都是驚豔與時尚的標杆;影響力則在於她在社交場合的光芒與政治活動的參與。

而她與戴安娜王妃的關係,則是同宗同族。

在18世紀的社會背景下,喬治安娜可以選擇怎樣的人生,那個以女性的生命被視以繁衍的時代,以生下兒子為家族傳承的命脈,以犧牲自我的個人幸福,受丈夫擺弄的人生為基調的時代,女人的所有”體面“都只能寄生在丈夫之下,這都是深厚的傳統文化之下的劣根性。

記得在《天道》裏丁元英説過:傳統觀念的死結就在一個”靠“字上。

看遍古今中外,所有的傳統觀念均在這個”靠“字上,之前的女性之所以依附於男性生存,除了時代賦予的男性的地位與身份之外,女性被作為男人的玩物與繁衍的工具,還有女性自身的懦弱與在社會角色裏的迷茫。

就好比貝斯之所以投靠喬治安娜,實際上也在於他離開丈夫以後的生存問題,只有攀附於權貴,才能成就她的一生,才能有所得。

可是,喬治安娜呢,又何嘗不是為了生活的”體面“而放棄了自我,妥協在這個畸形的”三人婚姻“裏,即使內心無比牴觸,也依然無法擺脱的宿命。

公爵夫人的一生,是輝煌的,又是可悲的,從17歲嫁入豪門以後,她31年的無愛婚姻都禁錮在”公爵夫人“這四個字裏。

—End—

以哲學的眼光看世事,用國學的觀點談人生