《知否》劇版華蘭訂婚的情節，實是“太虛幻境”般的警示作用
文/茹本心兒
原著小説一開場，盛明蘭的生母衞小娘就死了，直接呈現的是一個孤苦無依的孩子和將要面對的殘酷生活。
盛明蘭的幼小軀殼內,裝着的是，剛剛捨身救人的現代法務人員姚依依。
她沒有和慘死的生母衞小娘沒見過面，也沒有在華蘭的訂婚典禮中冒頭奪魁，更沒有為衞小娘艱難處境出過力。
那電視劇中，為什麼要在一開場，安排東京忠勤伯爵府袁家下聘盛家嫡長女華蘭這出戏呢？
這一場看似熱鬧無用的劇，實際是大有深意。無形中把小説內各條線索，先行在此鋪墊説明。
大娘子王若弗看到袁家只派了老大來下聘，鬧着要退到這門親事，是盛紘軟硬兼施的磨勸，賭咒發誓一定不會讓華蘭受欺負，才迫使愛女心切的大娘子不情願的接受了。
然後就長楓和顧廷燁投壺比賽，差點把華蘭的聘雁輸掉；大娘子氣極，直接衝進林棲閣，重重扇了林小娘一耳刮子。
這裏是在展示王大娘子的“實力”：
看是個狠角兒，實則外強中乾，沒甚城府張法，是個意氣行事的主兒。喜怒哀樂全都直接表現在臉上，對自家相公也沒有什麼御夫之術。
再看林小娘是怎麼平息她的怒氣的？
直接讓長楓認錯，當着大娘子的面，讓長楓捱了三十板子。讓等着抓林小娘錯處的大娘子撲了空，沒有搶回當家鑰匙。
王大娘子還自個兒嘀咕：“這個從來是個刁鑽的，找不到她半點錯處。這次居然那麼乖順！”
這就是展示林小娘的厲害之處——心機深，懂示弱。也側面表示林小娘在盛家的地位——很得盛紘的寵愛。
要不，長楓被打前，為什麼盛紘的貼身小廝會賣面子給林小娘，在打板子時做假呢？
林小娘沒有正面對抗王大娘子的打壓，而是以退為進，主動認錯，即消了盛紘的氣，還在盛紘的心裏又立了譜，讓盛紘對她的“懂事”、“體貼”更是心疼。
再之後，就是衞小娘的出場。
按理説，衞小娘有身孕，長的美，也很懂事温順，為什麼不受盛紘待見呢？
在明蘭贏了投壺後，衞小娘一番話，為觀眾接了迷底：
“你大姐姐孃家勢大，是有尊貴；林小娘最得寵，最有體面；她們都是主人家，我不一樣，我是家裏人得病了，賣過來換藥錢的。”
這幾句話，就把盛家大概情形和之前的表現相互認證：
王大娘子家勢強，所以盛紘還顧及其尊；林小娘是盛紘的最愛，得寵有面；
衞小娘，是賣進來的妾，無勢無寵，所以只能隱忍度日。
這也是為盛明蘭日後性格“大變”做了間接鋪墊。
因為衞小娘的尷尬處境，受到誣陷時無力自保，早已被人放在刀俎上，只能懦弱退認，最終丟了性命。
而且衞小娘從出場到離開，一直告誡明蘭的只有一個意思：韜光養晦，活着最大。
編劇有意通過投壺競雁事件，直接闡述盛家各個孩子的性格和處境，也對未來的生活做了暗示。
小蝶要去典當衞小娘最後一件嫁妝時，是明蘭給她出主意，讓其賣了大量的低等碳後，再換取少量的好碳，這體現明蘭的聰慧和主見；
投壺時，盛家人束手無策時，是明蘭挺身而出贏了顧廷燁，保住了華蘭的聘雁；從後面的衞小娘與明蘭的對話中得知，華蘭常接濟衞小娘，所以，明蘭感恩在心，有勇有義，定要為華蘭出頭；
盛紘來看衞小娘，也是明蘭“求”來的。她不想自己的生母日子過的太悽苦，想請盛家的權威出面改變這個局面；
在衞小娘三緘其口時，又冒頭出來跪求公允。這些都表明小盛蘭是個倔強不甘示弱的孩子，而且能屈能伸。
尤其在衞小娘為其計較長遠，想送她去老太太身邊服侍時，明蘭亦是拒絕，可見她是有情有義，不為權威、金錢所動的有心人。
如蘭的出場很少，第一次是在明蘭投壺比賽贏了的時候，抱着明蘭大喊“中了！中了”；
第二次是林小娘帶長楓來認錯，如蘭被大娘子推到前面，直接向盛紘控訴長楓的不是，讓大姐姐（華蘭）如何難堪，絲毫不掩飾自己對大姐姐的心疼與對兄長的嫌惡。
這兩場都表現出如蘭從小就是個直腸子，心直口快，天真浪漫的真性情，沒有一點算計。
高興就是高興，生氣就是生氣，不管是面對低微的妹妹，還是威嚴的父親。
華蘭在得知自己聘雁快被輸掉時，雖然也很急，卻沒有亂了方寸。
經過祖母的點撥下，思索片刻，讓人託話給王大娘子與盛紘，説：
“只要主母與主君一條心，輸了也沒什麼。”
由此可見，華蘭很有見地。處事時很懂得避輕就重，而且不失端莊。
她沒有和袁家去鬧，也沒有和父母去哭訴，卻是仔細分析利弊得失，想到的是保全盛氏一族的顏面。
墨蘭其實是個蠻聰明的娃，懂詩書，有才情，也知廉侮。
當親眼看見親哥長楓投壺要輸時，急的去找林小娘想請基阻止；當長楓要捱板子時，更是忙不迭的為其求情；
不過，在祖母面前讀詩那段，就漏了底。當聽到祖母誇林小娘有才氣時，是得意的笑；當被祖母暗中趕走時，表明恭順，回到林棲閣大發了一通脾氣。
當林小娘假意説要讓她去王大娘子處受管教時，直接就貼上來，求林小娘疼愛。
可見，雖然墨蘭還小，已經將林小娘的那些嬌柔作態、小心機都耳濡目染學了去了。
長柏眼看親姐姐的聘雁要沒時，雖然心急，卻還會安撫要接力投壺的明蘭；
當顧廷燁撿到畫卷時，他很是憎惡、不理睬；顧廷燁直抒胸意，説出緣尾後，長柏能立刻放下成見，可見其心胸之廣。
聘雁顯些輸掉，都是因為長楓一時貪玩，也許是被人攛掇的，眼看愈輸愈多時，只有乾着急，卻無什主意。
看他的小表情，可以看出，是被林小娘捧在手心裏寵壞的主兒；面對懲罰，也算坦然的受着，並沒有尋什麼歪門來逃脱。
袁家二公子求聘，不是家裏父母出面，卻派了長子和長媳來，這就表明袁家並不重視這門親事，同時，也説明了袁家大公子一家在袁家的首要地位。
原著小説中，袁家婆婆十分偏心自己的大兒媳，因為是她的內侄女。故而，華蘭嫁過去後，十分操勞、受氣。
袁文紹是好的，知道心疼兒媳，袁家公公也很是明事理的，曉得自己婆姨的貨色，也是有意維護華蘭。
老話説，蠻不講理的糊塗人，是很難教化的。
袁家公公與二公子都是男子，婆媳妯娌間的那些爭鬥，多少是不能全然知曉的。所以，華蘭懷孕時被苛待、佔規矩，受盡了委屈。
小説中，還有一場袁家公公和婆婆非常出彩的“休妻”戲。不過，劇集中並未展現袁家的事事非非，所以通過袁家大公子的出場來表明華蘭即將面對的生活。
而這場投壺爭雁的戲碼兒正是袁家老大授意的，也就呼應了小説中的那些情節。
很巧妙的是，這裏是由明蘭救場，幫了華蘭一把，其實也是暗示華蘭在婆家受的氣是由明蘭幫其出的。
小説中，華蘭的婆婆三天兩頭的想給袁文紹房裏填人，即使華蘭懷孕，也要時刻站規矩，生老二時，華蘭差點被婆婆折磨沒了，明蘭心疼，便給她支了一招。
請袁家姑奶奶給華蘭的公公納了一個妾，自此徹底解決了華蘭的困機，袁家婆婆再也無空理會袁文紹夫婦的私事，這個糊塗的婆婆自身難保了。
電視劇是小説的二度創作，展示方法自然不一樣。
小説中人物的細膩情感和張弛有度的情節，需要演員用動作、語言或是眼神將這些深意演繹出來。
特別是一些背景介紹和人物脈絡，人物是不能直接表述的，就需要用另一種方法呈現。
劇中顧廷燁撿到長柏遺落畫卷時説：
“我輩必收復燕雲十六州”，也因着這句話，讓長柏對他產生了好感。
這裏一方面暗示二人將成為知己，同時暗未顧廷燁將來會是個武將報國的人。
顧廷燁做為顧候的嫡子，卻隻身隨袁家化名白燁來泉州閒玩。
化名是説其身世有疑，古人很講究禮儀名譽，他這樣的行為其實是不合乎當時的理化教同的，這是其一；
另也暗示他的性格，從小就是率性不羈，為其日後的出奇不異的行為埋下了伏筆。
墨蘭在盛家祖母處讀詩時，祖母説了一句：
“你六妹妹，先前已經請過安了，我給她做了小酥餅，帶回去。”
這裏是暗示，祖母心中早就對明蘭更中意些，在衞小娘死後，收養明蘭就順理成章了。
同時，墨蘭的一番表現，盛家祖母也早已看穿，由此可以看出盛家祖母對林棲閣一脈的不屑，但對於孩子，她還是有關愛之心。
據説，原著作者關心則亂是資深紅樓迷。當看完小説後，再次看劇版的第一集時，覺得編劇似乎有意切合了這一點，頗有紅樓中“賈寶玉神遊太虛幻鏡，勘探各春命運”的意味。
而“袁家下聘”就是“太虛幻鏡”的鑰匙，揭開了盛家各人位的地位、性格、處境及至顧廷燁的命運。
這一場好戲拉開帷幕後，確實也讓觀眾大飽眼福。
雖然小説與劇集略有不同，不過二者都有激盪人心靈處的震撼，各有風騷！