一直以來中國出品的故事情感劇似乎都有一個趨勢，就是劇中角色越來越被臉譜化、妖魔化，比如女主經常被塑造成跋扈驕橫、面目可憎。她們做起事來不管不顧，説起話來語帶機鋒，這些女性角色看似個性很鮮明，但是幾乎從為人處世上來看，都沒有什麼可愛的地方，那麼問題來了：是誰在黑都市情感劇的女主角?
《愛情碟中諜》目前正在湖南衞視播出，這部電視劇由余淳執導，姚笛、雷佳音、王佳佳、範明等人主演，看主創陣容是一部標準的都市情感話題劇。事實也是如此，《愛情碟中諜》講述的是姚笛和雷佳音這對都市情侶之間的一場信任危機，以“男女對攻”的形式呈現了一場頗具喜劇色彩的“愛情宮心計”。
對於此類題材駕輕就熟的導演餘淳而言，這是他完全可以Hold住的主題，只不過這一次故事的主角從中年男女換成了都市小青年，但是依然都充滿了彼此的試探與欺騙，相互的猜忌與背叛，然而最終必然是 “相逢一吻泯恩仇”走向大團圓。不過我們在這裏想討論的倒不是這部劇的劇情，而是國產都市情感劇對於女性角色的設定，為什麼在此類國產電視劇當中女主角都是一副飛揚跋扈的大小姐作風?她們做起事來不管不顧，説起話來語帶機鋒，這些女性角色看似個性很鮮明，但是幾乎從為人處世上來看，都沒有什麼可愛的地方，那麼問題來了：是誰在黑都市情感劇的女主角?
一直以來中國出品的故事情感劇似乎都有一個趨勢，就是劇中角色越來越被臉譜化、妖魔化，比如女主經常被塑造成跋扈驕橫、面目可憎，而男主則是油嘴滑舌、信口開河，再加上更年期的婆婆媽媽，不靠譜的兄弟姐妹，利用矛盾不斷口水橫飛將劇情填充得熱熱鬧鬧滿滿當當，從而達到製片方和電視台皆大歡喜的目的。
尤其是對女主角的“黑化”特別明顯，今年以來已經有好幾部此類電視劇的女主角“慘遭黑手”，比如《我為兒孫當北漂》裏殷桃出演的田蓓蕾，《大好時光》裏王曉晨出演的茅小春，再加上這部《愛情碟中諜》，你會發現三位女主角的行事風格都非常相似，甚至可以説，她們就像一個媽生的：這三個人都擁有果斷的性格，直爽的態度，以及有仇必報的處世原則，但是不知道為什麼，在這種“女漢子”充斥熒屏的當下，我們還是看不出她們的可愛之處。
比如在這部《愛情碟中諜》當中，姚笛出演的女主角丁小羽其實和她多年前《裸婚》裏出演的童佳倩幾乎就沒有什麼分別。她們都是快人快語的性格，直來直去的脾氣，但是你會發現，劇中幾乎絕大部分的人物衝突和劇情矛盾，都是由她引起的，基本上這個人物在劇中的作用就是，不斷地製造矛盾，不斷地挑起衝突，而幾乎所有男性角色要做的，就是用欺騙的手段去平息，用撒謊的辦法去解決，最終弄巧成拙偷雞不成蝕把米。
由此看來，這一類的都市情感劇的劇情內核都是一樣的，而女主角也逐漸地被刻畫得性格單一而又面目可憎，雖然她們貌似鮮明又張揚，但是很難讓觀眾喜歡。比如在這部《愛情碟中諜》當中，丁小羽出於對男朋友車子俊(雷佳音 飾)的不信任，動用“對敵作戰三百條”對男朋友進去偵查和試探，先後對其進行了GPS定位、測謊飾演等等匪夷所思的招數，二人之間上演了一系列“偵查與反偵察”，“出軌與反出軌”的熱鬧戲碼，雖然劇情充實起來了，但是在這個過程當中，因為男主角越來越大言不慚，女主角越來越不可理喻，觀眾對於他們殘存的一點兒好感也消失殆盡了。
故事講完了，人物卻最終沒有立起來。
説到這裏我們不能不去對比一下美劇，在美劇當中其實也有很多擁有性格缺陷的女性角色，但是你會發現美劇的編劇似乎有一種魔力，他想讓她變得可愛，她就會非常可愛，他想讓她變得可憎，她也會非常可憎。比如説《六人行》裏的三位女主角，或者神經兮兮，或者傻里傻氣，但是這個人物總是有着非常充實完備的人性特徵，所以更像是一個真實存在的個人。而不像國產電視劇中的人物，總是編劇用來推動劇情展開故事表達中心思想的工具。
在這部《愛情碟中諜》當中，編劇導演不斷地試圖用“缺乏安全感”來合理化丁小羽對男友的追查與刺探。但是很遺憾，這個理由不足以支撐一個歇斯底里的女一號，而姚笛本人的表演也達不到讓觀眾認同並同情的效果，所以説我們又親眼見證了編劇用他們的“如椽巨筆”徹底黑掉了一個女主角，為你默哀，丁小羽!