作為主流核心媒體的新華社近期發表了《中國網劇：如何“唱”出好聲音》的文章，頗為罕見地點名表揚了一部網劇《尋人大師》，並認為在網劇良莠不齊的當下，該劇不失為一部直抵人心的作品。
文章以文藝的方式探討當下社會嚴肅的現實問題，承擔起了對年輕人的價值觀引導的責任，同時以匠人之心堅持原創，提升了中國網劇生命力、感染力 。
此次發文表揚，也可以説代表了主流媒體對《尋人大師》的精神內核，給予了積極肯定。將近40多萬的閲讀量更是代表了觀眾對這部劇的關注與期待。
那麼這部《尋人大師》究竟有何獨特魅力？ 作為現實題材網劇的先鋒者，它的成功是否代表某種趨勢？
關照社會現實 深度投射社會痛點
與目前市場流行的古裝、玄幻、獵奇等題材劇不同的是，《尋人大師》本着原創精神，以尋人為基礎，立足現實世界、關注社會痛點，用小情懷講述了正能量。
《尋人大師》每一個故事的背後都直擊當下社會熱點問題：動物保護、拐賣兒童、民工討薪、騙婚、家暴等，以暖心輕喜的表達將嚴肅的社會話題帶入觀眾的視野，圍繞着相對獨立的小主題討論男女關係、親子關係、家庭關係、新聞操守、女性保護、青少年心理健康等社會新聞中常見的議題。
家庭婚姻、出軌離婚等問題一直牽動着大眾的神經，近來熱播的《我的前半生》就與該主題不謀而合，《尋人大師》也在《愛·回家》單元聚焦該敏感話題。拋妻棄子的齊康因心有懺悔而欲尋回妻子與病兒，一面是迷途知返的父親，心結難解的母親，而另一面是祈求團圓的孩子，到底“是否應該原諒渣男齊康”是一個沒有標準答案的選擇題。
儘管最後的結局是支離破碎家庭的破鏡重圓，但這個故事仍然在叩問每一個觀眾：是堅持感情原則斷然分手，還是為了孩子委曲求全？傳統觀念中的“勸和不勸離”是否又是隱晦的道德綁架？
此外，近期，多名海外留學生因吸食“笑氣”導致癱瘓的消息引發社會關注，而《尋人大師》最新播出的“毒阱”單元也將鏡頭對準了涉毒問題，並揭示出毒品帶來的連鎖危害。劇中，櫻霓曾經幫助過的女生和男友捲入一起新型興奮類藥物的刑事案件，櫻霓與林元素在調查中因目睹毒品交易而身陷險境，最終還是週期發現禮花彈信號，將二人救出險境。
現實主義風格的影視作品之所以能夠不斷開掘生活的深度，其根本原因在於對生活本身的尊重。創作者通過體驗和浸透的方式，深切地把握了原型故事的精神內核並進行藝術創造，因而能夠創作出真正“接地氣”的打動人心的優秀作品。
該劇編劇白一驄透露本劇歷經兩年創作，參考現實生活中的真實原型，將故事進行戲劇化再創作，凝結了整個團隊的努力。或許正因為取材於真實事件，才使得該劇更深刻地反映出社會問題的本質。
尋人尋己尋心 温暖治癒人心
如果僅僅把《尋人大師》看成一部社會話題劇，那就太狹隘了，一個個尋人的故事展開，表面尋的是人，其實是尋己，也是尋心。
胡耘豪飾演的林元素是高智商貼膜俠，網絡界的福爾摩斯，分分鐘迷倒萬人。鬼馬少女何花所飾演的COS大神櫻霓，我行我素，瀟灑自然。鍾鎮濤飾演的丘陵持重而老辣，而付嘉飾演的“呆萌暖男”週期則圈粉力十足。錢迪迪飾演的“貓系小姐姐”夏骨朵，高冷霸氣。性格迥異的五人一同組成顏值和智商齊飛的“尋人天團”。
他們在幫他人“尋人”的同時，自身也在“自愈”，“有一種治癒叫做尋找自己”，他們直面自己的內心，找到真實自己的同時也釋懷放不下的過去。該劇採用美劇單元劇模式，各個單元彼此獨立又環環相扣，五個人自身故事，與“尋人”故事主線交叉，主線拓展社會話題，縱線深入挖掘人性。
林元素從小被父親“拋棄”，可以找尋到任何人的他卻唯獨解鎖不了父親的線索，但嘴硬的他，從未放棄尋找。第二季的毒阱單元也在故事主線的基礎上，因林元素拿錯U盤牽出了其消失已久的父親的線索。
同時櫻霓的親生父親是誰，一直牽動着觀眾的心絃，也是櫻霓的心結所在。血濃於水單元，櫻霓被診斷出相關性噬血細胞綜合徵，唯有生父才能與之配型成功，重建免疫系統。在女兒重病當前，母親也終於袒露心扉，這段塵封的往事面世之際，解脱了櫻霓的母親，也解脱了櫻霓自己。
夏骨朵外邊精幹，內心卻有難以撫慰的情傷，其在《落跑新郎》單元中發表了自己對愛情的看法：“以前牽了手就一條道走到黑，現在呢，瞬息萬變，今天牽了手，明天分頭走，時代在改變，需求也在改變。”雖然有些許悲觀，但也表現出了其對男友卷錢逃走的釋然。
此外，《尋人大師》所傳遞的故事與情感，不僅僅是劇中人物的，每位觀眾也會從中找到自己的影子，找到曾經有過的快樂或悲傷，找到真正温暖治癒的力量。
在《落跑新郎》單元中，當渣男的真相漸漸揭曉，兩個女人面對面討論愛情的真相令觀眾動容。成熟愛情的模樣，有心動瞬間，有美好憧憬，有危機四伏的挑戰，也有面對現實的無奈。也許我們丟失了可以回味的美好愛情，但我們找到了對待愛情的方式。
除了愛情，人性中閃光、動情的瞬間同樣温暖人心。在《寶貝回家》單元中，夏骨朵在面對職場宿敵張曉芳孩子走失的痛苦，不計前嫌，拼盡全力去幫她尋找失去的孩子；《因父之名》單元中，當發現包工頭拖欠工資是因為自己的孩子得了惡性腫瘤，農民工反過來幫助包工頭。
就像該劇導演李澤露所認為的，尋找的情感是共通的，所以不是尋找你沒有的，而是尋找你曾經擁有後來失去的，重新擁有是一種感情的昇華。區別於一味娛樂化的網劇，這是一部‘走心’的劇”。
在漫長瑣碎的一生中，每個人都會有所失去，然而在尋人天團的帶領下，我們終將能找回生活中的那些美好。
現實題材網劇是否會有未來？
網劇《尋人大師》取得了口碑與點擊率的雙贏，這是否意味着現實題材網劇未來可期。
曾有人這樣肯定《尋人大師》，“全劇通過一個個細小而複雜的尋找過程，既幫助了別人，也啓發教育了自己，傳遞真善美的正能量，該劇視角切入新穎，故事起伏多姿，人物聚焦大眾，有一定可看性。”
我們不可否認《尋人大師》的成功，但作為現實題材網劇的先行者也必然存在不足。就故事、劇情而言應該更具邏輯合理性。
職業界限需分明，一個娛樂記者寫社會新聞、財經新聞，保險公司職員介入股權糾紛，並被視為公司業績，顯然脱離實際。
此外，《尋人大師》切入點和主線是“尋人”，看點應該是從人物入手，抽絲剝繭找尋其中蛛絲馬跡。如今卻有部分網友質疑內容過度注重懸疑推理。
當然創新是試錯和完善的過程，《尋人大師》整體還是一部立足社會痛點，直抵人心的作品。甚至該部作品的成功，似乎也意味着現實題材網劇是有未來的。
如果説，去年的電視劇市場還是古裝玄幻IP劇的天下，那麼在今年上半年，這一風潮卻隱約開始轉變。當玄幻等題材批量生產，且質量不佳缺乏創新之時，必然引發觀眾審美疲勞，近期好幾部玄幻劇口碑與收視的雙跌也説明該點。
同時，今年本屆白玉蘭獎評選的最大特色就是現實主義作品的大獲全勝。IP劇、古裝題材劇備受冷落，幾乎全軍覆沒。看來觀眾的口味正在發生轉變。
此外，就成本與收益而言。如今好的IP已經成為稀缺品，並在資本的助推下，價格一路暴漲，儘管熟知的IP有一定的粉絲基礎，但同時也承擔着改編失敗被粉絲反噬的風險。
相比較而言，緊跟社會時效性，創作現實題材的原創劇本，深耕內容與故事，反而更容易引發觀眾的共鳴與思考。
愛奇藝網劇《尋人大師》，無疑就是看準了這個轉變，它的成功是順應時代和精耕細作的結果，其本身的温暖屬性也安慰許多失意的人心。而該劇的第三季也將於7月19日在愛奇藝上線， VIP會員搶先看全集，非會員7月26日起每週三、四20:00各更新2集。