十年如一日。日劇收視率第一的堺雅人，是一台演戲機器

只想做好自己該做的，編劇、導演統統沒興趣

演員在成名後，大多數其實都會選擇拓寬自己的演藝領域，業務擴張也好還是興趣也好，都會嘗試不作為演員，在演藝的世界裏走走。

比如演藝大家周星馳，山田孝之。無論中外，這似乎是成功演員的必經之路一般，他們的心中多多少少有想以自己作為導演才能實現的具象化的思路。也確實如此，做過演員的他們在做導演時就很少會碰壁。

但堺雅人，完全不是這樣的。

他表示自己對編劇和導演這些其他的工作都沒有任何興趣。

“為什麼呢……。比如説，即使是寫文章，也並不是所有人都想寫小説，既有詩人也有喜歡寫報道的人不是嗎？我覺得和那個一樣。”

同時堺雅人表示這並不是自己的職業覺悟有多高，覺得演員才是自己的天職。而是自己只是有需求同時喜歡着演藝事業，只想做好自己該做的，僅此而已。

專一，且知足。是對他影響巨大的重要特質。

彷彿不食人間煙火，恬靜且優雅地思考演技和戲劇

有人問過堺雅人，有沒有喜歡的電影電視劇一類的推薦。回答卻讓人大吃一驚，堺雅人是不看電視和電影的。他本人並不喜歡虛構的東西，包括小説也不讀。平常也只看一些記事或者報道。

但説到真正喜歡讀的東西，堺雅人表示，是哲學吧。包括維特根斯坦，西田幾多郎等哲學大家的著作，堺雅人也是從學生時代就開始拜讀。

西天幾多郎的哲學道路和哲學思想，讓堺雅人感受到了與自己思考到的演技論的共鳴。作為演技論的支持者堺雅人想通過哲學和自己的演繹，來找到屬於自己的答案。

在1970年代、80年代左右，演員的日常生活中，演技論和戲劇論的競爭也是一部分。

“我並不是想顯得我多有素養一類的。相反，我覺得這兩種理論也是可以共存的。這才是和平且豐富的藝術狀態。”

堺雅人沒有深層次地考慮過作為演員的職業意識。但是他卻在考慮着已經跟不上時代的演技論和戲劇論。在當今時代，實在另類，卻實屬難能可貴。

對演戲深感興趣，對自己一點兒沒興趣

《半澤直樹》的導演福澤克雄這樣評價過堺雅人：

“我覺得這個人是個特別的演員。説話速度很快，而且，準確、流利，還能記住龐大的台詞。這是個特殊技能。來到演播室，95%的力量都是為了演戲而使用的。也不會和共演者在閒聊中嘎嘎大笑。牢記台詞只考慮演戲的樣子讓我非常感動。因此，我一直想什麼時候再和堺先生合作。”

而堺雅人則表示，他認為好好背台詞，按時去現場都會對別人有幫助。作為演員，不應該去思考那麼多，尤其是關於自己的事情。

堺雅人身上沒有一點“我就是我”的氣場，而是秉持着“對自己沒有興趣正好”這樣的想法，想用演技去表現自己，和很多演員不同。這點從他影視劇中過剩的演技可以充分看出。

“基本上，無論什麼角色我都想演，不想拒絕。”“哪怕作品本身很無聊，也錯不在我。我只需要展現我的角色就好了，什麼我都想試試，不行的話就進行下一個工作嘛。”

對演戲，堺雅人的態度也與眾不同。彷彿演藝界的弄潮兒，但也正是因為此，才能開創里程碑。

堺雅人和其他演員不同的地方太多了。只對表演感興趣，導演行業自不必説，對作為演員的自己也沒有興趣。儘管如此，他對演技論十分執着，甚至會去尋求難懂的哲學的答案。

他就是一位拼命剋制着自己，如同在苦修中的求道者一般的演員。作為演員的人氣和電視劇的收視率等都無所謂，只是頑固地追求演技。

半澤直樹和古美門研介那誰都模仿不了的過剩演技風格，是從“演員能做的地方就要拼命考慮，在那之後就要乾脆沉默”這樣的高潔態度中產生的。

“我只是把How的部分做好，What的部分就交給其他人來評定了。”

在瞭解過了這樣的堺雅人後，你又會怎樣評價呢？