娛樂觀：渣男主蠢女主的瑪麗蘇偶像劇能拯救tvN嗎
從《鬼怪》之後，tvN似乎正在陷入某種魔咒，那個韓劇爆款製造機，突然失靈了。
由RedVelvet成員JOY、李玹雨主演的tvN月火劇《她愛上了我的謊》於20日首播後，首播收視率1.5%，第二集收視率也僅為1.708%。
別説韓劇叔這種大叔，對漫改青春劇無感。不久前劇終的愛情喜劇《內向的老闆》大結局收視率也只有1.811%。再往前，陣容強大的tvN招牌穿越劇《明天和你》首播以3.178%起航後，第二週收視率就快速下跌到了1.808%，是tvN金土劇從2015年6月將近一年半以來的最低收視率，之後收視率也沒緩過來。
更糟的是口碑，在《鬼怪》之後，除了《明天和你》，tvN劇的豆瓣評分再沒超過6分，韓網網民吐槽不斷，甚至出現了一山還比一山低的趨勢。
tvN到底怎麼了?去年春天的時候，tvN拿出的可是《請回答1988》和《信號》這樣的神劇，為什麼一年之後，卻跌落成這個樣子?原因，或許就藏在《她愛上了我的謊》這些新劇中。
口碑和收視雙撲，原因只此一個：此劇實在太!平!庸!問題在於，哪裏平庸，又為何平庸?
或許，弄明白《她愛上了我的謊》的問題，就找到了tvN的病因。
tvN的魂掉了!這個魂説的就是劇本
不怕你們打我，韓劇叔大膽説一句：《她愛上了我的謊》是一部被改爛了的劇。
劇集，改編自日本熱門動漫。講真，之前島國的改編版，算不上非常成功。但是，這個天才人渣被拯救的故事，還是感動了不少妹紙。
不知道故事的，韓劇叔兩句話給你複述下：説的是隱藏了真實身份的天才作曲家姜漢傑，和對姜漢傑一見鍾情的元氣女高中生“尹素琳”之間的純愛故事。
再説直接點，就是一個有才華的人渣被少女的愛拯救的故事。
這樣一個不接地氣的幻想少女系故事，放在一部90分鐘日本純愛電影中可以成就經典。放到一部被拉長到16集的韓劇裏，很容易就是老掉牙、沒故事找故事和生硬尷尬的灌水漫改劇。
這樣的問題，編劇不是沒想到，所以，相比原版，也刻意增加了許多新的角色和故事元素——
讓原著中相對沉穩隱忍的男主，變成動輒對團員和老闆呼呼喝喝的討厭男，將原著中的友情線拓展到因認定父親被抄襲而引發的親情線，等等。
還有，一言不合就唱歌。
不過在韓劇叔看來，這些細節上的修補，只能用四個字形容：畫蛇添足。
有人估計要問了：拒絕經典復刻，改編原著，有什麼不好?
我的回答是：改編不是問題，但要改，就改好。要知道，翻拍的漫改經典，原樣套拍，觀眾很難獲得全新體驗。可是胡亂填塞，卻容易打亂原著的脈絡，讓觀眾更加不明所以。
在最重要的愛情戲方面，由於缺乏了豐富的劇情鋪墊，即使編劇在三四集拼命發糖，糖也自動降低了甜度。那些男女主戀愛中彼此吸引的樣子，雖然瞬間令觀眾也跟着心動，卻失去了愛情真正刻骨銘心 感覺。
在tvN營造的那些經典愛情裏，發再多的糖，也不是最好的愛情，歷經百折千回後的回首又見她，才是愛情。
當愛情變成一場為發糖而發糖的重複，這樣的故事，當然很難擊中見多識廣的新一代觀眾。
可是tvN不會拍漫改劇嗎?當然不是。
口説無憑，看例子。最經典的例子，是2014年的漫改劇《未生》，故事許多觀眾早就爛熟於心，可是劇集推出後叫好叫座，為什麼?
因為它不但敢創新，還會創新。
因為漫畫形式限制，原著對職場殘酷的表現相對隱晦，而劇版卻更大膽展示職場的現實，告訴觀眾，這個世界根本沒有華麗上班族。這樣，由此而來的職場共鳴，也顯得更震撼，更能擊中觀眾的私人體驗。
所以創新劇情不是問題，問題是編劇沒有找到改編正確的節奏，將音樂硬插入青春愛情故事中，最終令整個故事，寡淡無趣又漫長。
這樣的劇本問題，同樣出現在《明天和你》、《內向的老闆》中，前者，虎頭蛇尾，後半段邏輯整個掉線。
後者，生拉硬拽，硬湊CP強行發糖，將無趣當有趣。
劇本，一直是tvN劇的魂，當劇本的魂丟了，所有的劇集，都難免會——魂不附體。
從李帝勳到李玹雨，tvN為什麼愛上了渣男主?
另一個問題，是越來越多的韓劇演技派偶像，在tvN劇裏沉沙折戟，而令他們集體撲街的角色類型又是同一款：渣男。
在偶像劇裏放入渣男的人設，原本，是最帶種的玩法，拍好了，像《信號》中樸海英刑警那種浪子回頭的人物成長，往往成為劇集中最亮眼的一筆。
然而從《明天和你》到《她愛上了我的謊》，你幾乎看不到編導對這些渣男角色的創造力和掌控力。
李玹雨在劇中角色唯一的可取之處，可能就是他的音樂作曲天才，可惜，這些表現他音樂天才的音樂段落並不像《愛樂之城》那樣令人驚豔，更沒有與情節巧妙地結合。
除此之外，角色一次次為渣而渣，從情場渣男，到逼朋友假唱，都渣得令人審美疲勞。
還有，滿臉純良的李玹雨真的是飾演人渣型霸氣天才音樂人的正確人選嗎?
講真，李玹雨對這個天才人渣的角色塑造，達到了個人演技的谷底。但説良心話，他肯定不該為劇集不好背鍋，因為沒有演員能夠合適所有角色。選角失當和對人物失去控制的編導，才是罪魁禍首。
tvN新劇女主人設的鍋，都讓演員背真的合適嗎?
如果説男主還能勉強撐下去，那麼《鬼怪》後tvN新劇的女主們，則簡直快要淪為了一場災難。
從《明天和你》酗酒抽風的過氣女演員;
到《內向的老闆》一開場就把沒教養當可愛的傻白甜;
再到《她愛上了我的謊》中和男主完全沒火花的女高中生。觀眾想説tvN劇最近的女主真的是集體放飛自我了嗎?
可是，明明從申敏兒這些老戲骨到JOY這樣的新人演員個個演技在線啊!
首次擔綱女主的JOY，一開始是頂着質疑上陣的，可是沒多久就被導演稱讚為演技遠超想象，甚至完全達到了成熟演員的標準。
講真，JOY的眼神裏，的確滿滿都是戲。那種站在舞台上忐忑不自信的情緒，被她演地入木三分。
那種元氣滿滿的少女感，用身體語言詮釋地很到位。
用一個背影和一把傘就演出了戀愛中的少女情懷。
約會時甜美的果汁微笑，足夠酥軟觀眾的心。
可惜，再好的演技，也需要找到正確的人設和豐富的人物性格才能脱穎而出。可是JOY這一次的角色人設，卻好似回到了幾十年前。
縱觀tvN劇集中的女主，你會發現女主類型其實都在不斷變化。每一次變化，都是韓劇創作者對時代變化和氛圍的應和。
2016的《又是吳海英》大受歡迎，因為吳海英這個角色成功了，即使生活對她再殘酷，也不再需要王子的拯救，甚至不需要王子也能自己硬扛着生活下去，她不再是任憑命運擺佈的小白兔。
《信號》中，金惠秀更不再是等待被拯救的公主，而是女戰士。
回到tvN近期的女主，不僅沒有什麼屬於時代的成長，更陷入了過往成功劇集的套路，更糟糕的是，連套路，都玩不好了。
不要以為讓女主騎單車騎到男主前不走，不知道電話卡有SD卡，就可以讓觀眾覺得可愛了。當編劇讓女主用弱智和缺乏獨立自我來賣萌，演員再怎麼努力，也讓觀眾感到違和。
反倒是男女主台下的互動，難道不是不劇中自然可愛一百倍嗎?
這不是JOY演的不好，而是tvN的編導團隊根本沒有將演員表演放到適合的角色中去。
這背後，又是tvN從選角、新演員培養到女主人設的一連串迷失。
靠品質為王崛起的tvN，必須儘快把傳家寶找回來!
從收視率和口碑一再超出預期，到屢屢不如預期，tvN的危機已經被擺到了枱面上。
看上去，《鬼怪》是tvN劇由盛轉衰的節點，但實際上，tvN近期的問題正是被《鬼怪》的巨大成功掩蓋了：套路和注水。
任何由盛轉衰的過程，都是温水煮青蛙的過程。當《明天和你》頂着高期待登場遭遇敗北，那看上去只是一場意外，可是《內向的老闆》、《她愛上了我的謊》卻將tvN的軟肋，徹底揭開。
這些劇集失敗的原因並不複雜：tvN正在走向自己的反面。品質為王，正在變成品質為亡。
觀眾，才是最好的劇評人。沒有任何劇集的失敗，能夠逃得過觀眾的雙眼。
《明天和你》再走穿越路線，但劇情中的邏輯嚴謹度跟tvN早期的穿越劇無法同日而語。《內向的老闆》、《她愛上了我的謊》是劇情和演技共同失敗的產物。
而在這些劇集中，又都出現了諸如劇情無聊、節奏緩慢、剪輯混亂、選角不當的共同問題。
簡單來説， tvN劇整體品質的下跌，正在讓觀眾一次次懷疑，自己看到了假的tvN。
而從《芝加哥打字機》一度的選角難產中，也能看出tvN在巨大的收視壓力下，一度的自亂陣腳。
也許兵無長勝花無百日紅的規律正在tvN身上顯現，問題是，這到底是短暫的宕機，還是長久的低迷前兆?
將劇集水準長久保持在高標準，是實力、態度、努力和創意的共同結果，少一樣，都會南轅北轍。
我們並不懷疑tvN的實力、態度和努力，觀眾也更願意相信，這是金鎮民導演這樣的動作劇導演轉型青春劇造成的馬失前蹄。
就在tvN打盹的時候，過去一年被他們打得找不着北的三大台，近期卻是佳作不斷：無論是SBS月火劇《被告人》，還是KBS的水木劇《金科長》，這些劇集成功的原因也並不複雜：紮實的劇本、出色的演技，和演員強烈的化學反應。
説到底，是什麼讓過去的tvN劇那麼特別?
不是顏值，不是強陣容，不是題材，不是原創或改編……那些都已經被近期的失敗所一一否定——
而是這些劇集，都帶給了觀眾獨一無二的生命體驗。
問題是，如此獨特的觀劇體驗從何而來?《請回答1988》、《信號》中的tvN早已用實踐回答過：通過畫面、劇情、表演，劇集打動觀眾的根本依然是：品質為王。
美劇王者HBO有句名言：這不是電視劇，這是HBO。
這種頂級觀劇體驗和帶給觀眾的信任感，tvN曾經親手創造過，現在，它必須把自己的傳家寶，找回來。
拯救tvN的希望，正被寄託在最終定角、由劉亞仁、林秀晶領銜的《芝加哥打字機》身上，希望在這個穿越故事中，tvN能夠穿越回去，找到過去的自己，因為觀眾能夠留給tvN的時間已經不多了。