翻開中國電影史，科幻片一直都佔據着無足輕重的位置。
在中國拍攝科幻片，最大的爭議就是，科幻片的天馬行空式的設定，在貧瘠的科幻國土上，被嘲諷得撲街。
再加上，科幻片在票房上的不受歡迎，這個世界性難題，導致中國電影，在科幻領域，一直都是空白的。
直到《流浪地球》的上映，用46億多人民幣票房，在中國電影領域上，撕裂開了一條縫隙，讓中國觀眾真切地感受到科幻的光芒，是如此的絢爛。
《流浪地球》被評為打開中國科幻元年，是否過譽？
2019年，很多人都説《流浪地球》打開了中國電影的“科幻元年”。
而事實上，在2019年之前，中國早就有科幻電影，不説香提港的衞斯理系列這種年代過分遙遠的電影，在2008年周星馳所導演的《長江七號》相信觀眾也大都還有記憶。
但觀眾所留下的印象，幾乎沒有科幻的影子。
而在2019年，知名度最高的三部科幻電影《流浪地球》、《瘋狂的外新人》以及《上海堡壘》，不管是從票房還是熱度，幾乎可以全面吊打新世紀19年以來所有科幻片的總和。
在這一點上而言，説是科幻元年，也未嘗不可。
是什麼原因，導致在此之前，科幻電影在中國市場的缺席？甚至觀眾都沒有形成這個概念？
而《流浪地球》被觀眾評價為“打開中國科幻電影的大門”是否存在過譽，或者捧殺？
要想了解這一點，首先要了解《流浪地球》之前，中國科幻電影的拍攝主題。
在《流浪地球》之前，中國絕大多數的科幻電影，都只是利用科幻來坐噱頭，披着科幻的外衣，講述的都是一些日常瑣碎故事。
典型的就是《長江七號》，這部由喜劇之王周星馳所創作的電影，將宏大瘋狂的宇宙想像，與日常生活結合，講述了一個老生常談的道理：“我們雖然窮，但是我們不説謊話，不打架不吹牛，好好學習將來長大成人，做一個社會的棟樑之材。”
或者是《百變星君》當中，科幻只是作為電影當中的喜劇佐料，為後面無法正常解釋的爆笑的劇情，所作的一種“科幻”處理。
這樣處理的結果，固然能夠讓觀眾在熟悉的日常情節，找到代入的爽感，但更多造成的是日常瑣碎的喧賓奪主，觀眾自然也就不會形成科幻的概念。
在這樣的情況下，或多或少都會造成科幻電影，在中國電影市場的內卷和萎縮。
故而，在2014年，由諾蘭執導的《星際穿越》在全球取得不俗的反響，尤其是在中國。
資本像是嗅到了血腥的鯊魚一樣，朝着科幻上面撲了上去，《流浪地球》正是在那段熱潮之中被資本選中並立項。
但尷尬的時候，2014年立項，卻整整3年，沒有找到合適的導演，而科幻的熱度也似乎在3年間流失了不少，最後落在了口碑不好不壞的郭帆手上。
科幻是什麼？
科幻電影應該帶給觀眾怎樣的觀賞體驗？
用比較正式的説法就是“由認知邏輯所衍生出來的認知陌生化！”換句話説就是：基於基本科學邏輯的文學幻想。
這種幻想，是從宏大的世界制度，到細小的生活方式，不僅要自帶科幻感，還要求背後自成邏輯，典型的電影就有卡梅隆的《阿凡達》。
基於這個概念，可以説，中國電影在《流浪地球》之前，除了衞斯理之外，基本上都不能算作是科幻電影，甚至可以説，不存在科幻電影。
也正是因為如此，才更加顯得《流浪地球》的偉大意義。
最直接的就是，電影中能夠直接對標好萊塢視覺特效的呈現。
在中國市場還充斥着大量五毛特效，奉行“爛劇本 小鮮肉 高票房”信條的時候，《流量地球》橫空而出。
從屹立於冰雪大地的龐大發動機，到空間領航站等等，都呈現出了中國科幻電影此前所沒有的科幻感！
所以説，《流浪地球》打開了中國電影的科幻元年，並非妄言。
並且，郭帆為了呈現最真實的視覺特效，不僅前去好萊塢取經，並且還通過三千張概念設計圖，以及一萬多件的道具等等，都能為中國科幻後來者提供寶貴的製作經驗。
中國式科幻
優秀的作品，往往能夠反映時代，科幻作品也是如此。
在《流浪地球》上映過後，有部分觀眾認為，電影忽視了基本的邏輯，尤其是“流浪地球”這個設定，更是被嘲出天際。
而同樣也有部分觀眾認為，帶着地球去流浪，這個設定極具中國人對故土的眷戀，是一個十分具有中國特色的設定。
而事實上是，在原著中，有過大篇幅的文本進行過討論分析，在末日降臨的時候，推走地球要優於乘着飛船逃亡的理由。
甚至，在原著中，地球派和飛船派的爭鬥，也是推動整部小説劇情發展的重要線索。
只是，在進行改編的時候，受限於電影市場的因素，編劇和導演將其隱去了。
但是，這並不妨礙，“流浪地球”這一個科幻的設定所展現出來，人類命運共同體背後的厚重感。
2500年！
帶着地球流浪！
在這背後所呈現出來的正是“家”的意義：不僅僅是一個空間，一個生存的地方，更是人類歷史的起源，以及希望的所在！
所以，電影中出現次數最多的台詞，就是“回家”。
這種對於家的情感，同樣不是中國所獨有，而是全世界共通的一種情感。而這也是中國科幻電影，所呈現給世界的東西。
而在電影中，呈現出的民族主義氣息，事實上也是好萊塢式的英雄主義。這也是有人評價《流浪地球》是《戰狼3：宇宙篇》的緣由。
但事實上，《戰狼2》本身是披着一層民族主義的外衣，並且迎合了民族主義敍事的商業電影，所以，冷鋒的拯救，其背後或多或少都帶有一定的個人英雄主義。
而劉培強的拯救，是帶有強烈犧牲意味！
是一種捨棄小我，成全大我的犧牲精神。
而這種犧牲，甚至可以看作是中國傳統的捨生取義精神，在未來末日世界的迴響，也更加深刻。
科幻元年的現實意義
一直以來，科幻，在中國都處於一個十分尷尬的位置。
科幻作品在很長一段時間都是被當作兒童文學來對待的。這是因為長久以來，中國文學受到蘇聯文學的影響。
科幻這個概念，被當作是以一種教育手段，用來解放兒童的想象力。
所謂科幻文學，就是立足科學，文學幻想！閲讀這些天馬行空的文字，在腦海中進行二次加工，能夠極大地拓展想像的能力。
甚至，科幻作品對於兒童所產生的影響，是積極而深遠的。
包括齊奧爾科夫斯基在內的很多科學家，都曾經説過自己己受到凡爾納的影響，從而走上科學研究的道路。
所以，現實地説，科幻文學能夠培養讀者對科學的熱情，激發對科學的興趣，當然具有教育意義和現實意義。
尤其是，在電影《流浪地球》之中，除了展現在末日危機之下，未來社會的超前科技，更展現了人類在面對危機時候的各種狀態，彷徨、崩潰、團結、堅強等等狀態。
在這一方面，也顯得科幻文學具備一定的人文意義。
而這也是科幻元年的意義所在，儘管科幻元年相比漫長的中國電影史，僅僅只是其中的一部分，但顯然由於有了科幻的點綴，而顯得更加的耀眼。