楠木軒

當莫蘭迪色不靈了

由 由振山 發佈於 娛樂

抄襲風波、虐貓事件後,於正低調了許多,對於最新的宮廷劇《尚食》,也只是發了兩條關於主題曲的微博,再無其他。

開播十天後,《尚食》低調得一如於正,口碑和熱度平平無奇,就連吐槽都不太多。四年前,《延禧攻略》讓於正一朝翻身,莫蘭迪色的審美、考究精緻的服化道、反套路的爽文情節,這些被觀眾津津樂道的要素,開始成為於正古裝劇的模板。

《尚食》也是如此,只是現在的影視圈,已經不再是靠一套色系就能打天下的時候了。

索然無味

如果不是身處旋渦中心,於正大概率還是會對《尚食》賣力營銷,因為從賣相來看,這部堪稱《延禧攻略》2.0版的宮廷劇,確有些爆款基因。

故事上,《尚食》仍是大女主的宮鬥戲,以廚娘姚子衿(明宣宗孫皇后)入宮後的成長為主線,講述其歷經朝堂與後廚(後宮)的多番沉浮,與朱瞻基相知相伴的勵志情感故事。

男女主角,許凱、吳謹言的CP,對於意難平的“傅瓔女孩”而言,噱頭足夠大了;女主淡定“打怪升級”的人設,恰是最容易戳中觀眾爽點的思路;一眾不遜色的優質配角,也貢獻了一如既往的穩定演技,從童年記憶晴格格到搞笑洪班長,熟悉又久違的面孔;低飽和度的莫蘭迪色系和濾鏡,又是所謂的“高級氛圍感”。

無不讓人夢迴《延禧攻略》。

如果説硬要挑出不同之處,或許是《尚食》拔高到了傳統文化的高度,從飲食到日常,呈現出了更逼真的明朝文化細節。野心也更大,試圖跳出?過往宮廷劇囿於感情戲的套路,於是男主多了不少家國大義、深入朝政的戲,女主也不再只是瑪麗蘇戀愛腦,反倒是對追求自己的夢想情有獨鍾。

無論從哪一點來看,《尚食》青出於藍而勝於藍的野心顯而易見,若成功,能單獨跳出來分析的爆款因素也不少。

只是,野心歸野心,現實歸現實,開播後的實物,將《尚食》的爆款賣相砸了個稀碎。

故作高級感的莫蘭迪色系和妝容濾鏡,讓一眾女演員的靈動盪然無存,連帶着聚焦於食物的鏡頭都有些索然無味。

男主角的家國大義,靠的是皇帝爺爺的偏愛和太子父親的襯托,對朝政的掌控浮於既有資本,而缺了劇情的鋪陳;女主角雖然不再咋咋呼呼,淡定擺平萬難的姿態,很難讓人不懷疑這是拿了重生的開掛劇本。

至於傳統文化,確有高度還原的細節,但對於飲食文化,也僅是用了油鍋裏、灶台上和餐桌上的幾個鏡頭,很難讓人相信,這是女主角對中華美食技藝的堅守和傳承。

有心無力

從某種程度上來説,《尚食》比《延禧攻略》都差遠了,宏大敍事靠台詞和鏡頭點綴,宮鬥靠女主開天眼,愛情靠反覆拉扯和突如其來,就連最該吸引人的“爽點”,也變得温吞拖拉。

撕裂的剪輯和前後難搭邊的劇情下,角色儼然成了工具人,人設立不住,行事風格缺乏章法,為了恨而恨,為了愛而愛,那些屬於一個個體的悲歡喜樂讓位於劇情,模糊不清,讓人無法共情。

在言情、宮鬥、歷史、美食紀錄片之間橫跳,卻成了淺嘗輒止的“四不像”。

自《延禧攻略》起,於正對古裝劇的追求開始變得“高級”,色調方面,徹底拋棄了過去的阿寶色;故事方面,不再是傻白甜成長史,以“姐就是女王”的風格slay全場;人物設定上,拋棄了雌競,以girls help girls的情節喚起共鳴。

就連全劇的立意上,於正也有着自己的想法。

五年前,《延禧攻略》剛剛開拍時,於正接受採訪時曾説,“我做劇是為什麼呢?為了享受一個故事,但享受故事我不一定要做劇,我可以寫小説。所以現在做劇,我覺得找到一個新方向——文化傳承,我會對此有責任感。沒有文化使命的東西,我就不做。我不想淪為賺錢機器。我不在乎網友怎麼看我,但我自己不想自己老了回頭看都是一些很娛樂的戲。”

於是在《延禧攻略》裏包括點翠在內的手工藝被放大,《當家主母》中推崇的是“緙絲”文化,這次的《尚食》,又玩起了美食文化。

格局是大了,但決定影視劇的根本還是文本,沒有紮實的故事打底,大的格局也只是空中樓閣。

回不去

2022年2月22日,《尚食》選了個很特別的日子開播,只是從前20集的反響看來,如無意外,寡淡幾乎是板上釘釘的。

《尚食》試圖靠延禧攻略的模板再造爆款,卻陷在高級感的矛盾裏出不來,野心有餘,使勁不足。

《尚食》同期,有一部年代劇《人世間》,靠“寡淡”的煙火日常出了圈,講述普通的一家人在上世紀跌宕起伏的人生,斬獲好評不斷。

無須掛在嘴邊強調,個體的浮沉背後,時代的變革感自然撲面而來,用合乎情理的故事,而不是台詞,這才是宏大敍事的合格標配。

這幾年的國劇市場裏,黑馬層出不窮,從宏大敍事的年代劇,到小而美的細分領域,乃至於愛情劇,都面貌一新,反倒是過去能收穫眼球和流量的爆款預定,卻撲到沒邊。

這是好事。反邏輯的談戀愛工具人,尬到摳出三室一廳的情節,假到不可能的人物設定,自相矛盾的價值觀,淪為背景板的窮人和普通人,已經荼毒了內娛市場太久。

《尚食》之前,古偶已經接連遭遇滑鐵盧,前期的確靠大IP改編賺足了眼球,但一個模子裏出來的玄幻、仙俠,至於到底是三生三世,還是七生七世,沒所謂了,刻板化的人物形象,非黑即白的價值觀,情愛與家國混為一談的背景,多少是有些審美疲勞了。

觀眾對於好劇的呼喚,從來不是硬性要求陽春白雪,也可以是下里巴人,可以靠爽點娛樂大眾,也可以靠淚點引發共鳴,至少基本的要求是邏輯自洽、人物飽滿、節奏合理。

領略過《山海情》,感受過《人世間》,看到過《隱秘的角落》,知道了《愛很美味》,《開端》已開,國劇市場很難再回到被魏姐攻略的時候了。

北京商報記者 湯藝甜