懷念了許久日子想寫的題目，終於在今日寫出，我的意志還可以説是有堅決的。
不過，覺得非常遺憾的，是對於關劇在此裏我只限定一出《古城會》來寫，如果不限定出數，關劇的戲似《華容道》《過五關》，以及《水淹七軍》等都要寫進去，當然，這樣我的能力也怕對付不了，本刊的主持者張古愚先生對於關劇很有研究，他已發表過一篇文字，將來我相信當有更充足，更豐富的對於關劇的文字發表的，此外，家兄（本刊筆名為大蔚宗先謙）對於關劇也具心得，以後我當促其寫一篇，如果讀者高興看的話。
同時，在此斬蔡陽為止到僅僅是古城會，不帶訓弟，這一點也須聲明的。
大概是“掛印封金辭曹相”這一句詞，關公在後台倒板唱畢，龍套皇嫂等過場，關公穿綠靠在四系頭鑼鼓中出場一亮，接着趟馬。
最後到九龍口過去的地方，將左足跨過右足去，身體一斜，左手捋住髯口，右手平舉把馬鞭倒舉作這一個身段，胡琴原板過門：
完唱：“披星載月路途忙”，接着場面起長錘鑼鼓，關公將左手一舉，臉往右斜一個交代，龍套走。
蹌且對且……關公到中間，將馬鞭子往外一甩，馬上回轉往裏走，這裏的鑼鼓是：（龍東）對……蹌一且對蹌——吉吉蹌，這鼓板吉吉的聲可以説是一種交代，所以在這吉吉中你要預備，那就是一手將髯口往裏端住，一手將馬鞭再往外一甩，讓它頭往下作勒馬形，在“蹌”一聲中跟頭往外，作全神貫注的神情唱：“被困在曹營拾二年”，關公扯四門，一直唱到最後一句，“前道不走為那樁？”唸白：“前道為何不走，打道松林”，林字帶一點鼻音，人馬打道松林之後，兩位皇嫂在後帳休息，馬立裏前去見張飛，關公念下場詩“……今日古城又團圓”下。
馬童見張飛後第三場關公上，念上場詩：“柳林春試馬，虎帳夜談兵”，坐下後，姿勢斜一點，馬童來，關公説：“馬童！你曾見過你家三爺，你家三爺可説些什麼？”馬童説到“……前後皆……”，關公説：“三弟還是這等的倔強，別人不知，爾還不曉你二爺的苦處”，將髯口一託，側坐，念“二爺”的“二”字可以將音拖一點長，嗓子啞蒼一點，最好。
“馬童！與爺帶馬！”勁要足，內行所謂：老爺戲就是那個架子！自然在一切關劇中都應該遵守的，當時關公往後站，脱去風帽衣，兩手執着靠排子，旋轉一亮跑到台中，跟馬童走一圈，再跑台中，右足往上一抬，右手亦向上舉手背往外，即隨馬童往後退，再前，嗆嗆嗆三聲，才拿馬鞭作上馬姿勢後，再跟馬童往台繞一圈到台中，將馬鞭打右靴，作上馬形，轉身再將馬鞭打右靴後，把馬鞭摔幾個轉身，拿回，將馬鞭斜擱着右臂上，同時左足向裏跨一步，左手也如右手的姿勢作兩手勒馬的神情，鑼鼓是看你身段的尺寸，跟你嗆……的打幾聲，最後嗆的一聲，就是你作勒馬身叚，與馬童作牽馬姿勢中一停，接着便嗆且嗆且地下。
為了篇幅，我不想照上面那樣的寫，同時，我也覺得照上面的寫法太麻煩了，因此，在下面將重要的提出來寫。
下面關公有一段“青龍刀……”二六唱調，唱其實並不難，但是切不要一手執着刀拍板，那是很難看的。
張飛在城樓説頭通鼓，場面起衝頭，關公提刀往左右繞圓場後，回台中間作一個身段，三通鼓的身段各不同，在二通鼓時的身段形式可參見小三麻子《古城會》的劇照。
最後關公見了蔡陽，“蔡陽呀蔡陽，老匹夫”等的叫頭。也要用勁。
本篇雖在此想結束，但是還有幾句得説一説：你們演關劇要施勁，第一不要忘記，內行所謂：老爺戲就是那個架子，林樹森、小三麻子，以及前隨程硯秋一度南來的程永龍，北方還有李洪春等都是演關劇的，而且他們都具有各人自己的長處，研究關劇的，倒不得不向那幾位伶工去看一看。
原想寫一篇《古城會》演出，注重説明演員藝術的文字，因為目今關於戲劇的，大都是戲考、劇本，有的間有注出一些表演的動作，但是很少很少，大東書局出版有劉豁公的一部《戲劇大觀》，那是在目前已可算一部最詳細對於平劇演出的書了，每一出如戲員的化妝切末等註解頗為詳細，但每一出演員的做工——表演，卻沒有説明，如果要加以説明，卻是一件很麻煩的工作。
現在照我上面那樣的説明，也不大好，因為還不能照我要寫那樣的寫出來，但是我不是林樹森、小三麻子等輩，也沒有進戲劇學校，更不曾坐過科，雖則在我的這篇文字中一定有不妥當之處，可是想使中國戲劇演出對於它特有的那種舞台藝術形式，更充分説明，理解起見，自然，我的主張，我自己是認為不錯的，在我這篇文字寫出之後。
（《戲劇旬刊》1936年第27期）
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