8部不同時期的標誌性諜戰劇，有什麼特色？值得反覆刷劇嗎？

　　文｜冷絲

　　欄目｜諜戰劇

　　這裏所説的不同時期，所指的是過去的10多年的時間段。

　　而就這個時期，稱之為標誌性的諜戰劇有這麼8部作品：《誓言無聲》《暗算》《潛伏》《黎明之前》《偽裝者》《風箏》《和平飯店》和《天衣無縫》等等。

　　也是這8部諜戰劇，它們顯現了我國諜戰劇較為明顯的新模式。

　　如果用簡單的方法來評析，也無非就是這三個方面的特色：故事情節設置、人物塑造和諜戰敍事方式。

　　第一，從故事情節來説，諜戰劇情節設置突出了多重矛盾。

　　比如，諜戰劇情節充滿了忠誠與背叛、誘惑與危險的敍事元素，劇中主人公時刻面臨身心的考驗，必須步步為營，才能躲避敵人設下的重重陷阱。

　　諜戰劇藴含了冷漠與深情、努力與運氣、得到和失去這些互為矛盾的元素，展現了諜戰英雄們的精神力量。

　　在情節與主題表現方面，類似《懸崖》《風箏》這樣的優秀諜戰劇展現了“諜戰”和“反諜戰”的矛盾。

　　第二，在人物塑造上，諜戰劇由扁平人物逐漸向圓形人物過渡。

　　而幾十年前的臉譜化的人物形象在這10多年的諜戰劇消失了，比如《黎明之前》中外表玩世不恭的劉新傑實則用情頗深，《潛伏》中的大大咧咧的翠平實則粗中有細，《偽裝者》的汪曼春一時冷酷無情，一會兒又柔情似水。

　　成功的諜戰劇，不光要塑造正面英雄形象，反面人物同樣是故事的主角，反面人物就像是天平的另一端，只有正反人物達到平衡，才會發揮人物在劇中的作用。

　　這10多年期間，諜戰劇在反面人物塑造上一改過去陰險、狡詐、猥瑣的形象，在反面人物形象塑造上符合藝術規律和生活邏輯，凸顯反面人物的悲劇性，體現出創作者對反面人物塑造的成功把握。

　　第三，從敍事方式來説，不少諜戰劇有較大的突破。

　　比如，一些諜戰劇使用自語式的內心獨白，以第一人稱敍事迅速拉近了觀眾之間的心理距離，將地下工作者的所思所想袒露無遺，也實現了觀眾與劇中人物的視點重合。《暗算》正是通過安在天的視角，塑造了阿炳、黃依依兩個諜報天才和錢之江、羅雪等老一輩地下工作者的人物形象。

　　不用説，本文提到的8部諜戰劇在敍事結構上都有一些創新，比如採用了“遞歸結構”“套層結構”“圓形結構”“多重敍事”等等手法，不是單一運用這些手法，而是進行多種敍事結構的組合，也可以稱之為“多線索敍事結構”。

　　所以説，“多線索敍事結構”超越了以往諜戰劇中單一的線性結構，而且又具備“遞歸結構”的複雜。

　　《天衣無縫》一開頭就將主角之一的貴婉犧牲了，看似倒敍，其實不然，而是雙時空並行的敍事辦法推進故事情節。就是因為雙時空的出現，很多觀眾起初並不瞭解人物的命運，也不瞭解哪些情節是重要的，哪些是次要的，也就沒有辦法理解劇情。不能不説，這是諜戰劇對敍事的一種挑戰。

　　從上述三個角度來看，《誓言無聲》《暗算》《潛伏》《黎明之前》《偽裝者》《風箏》《和平飯店》和《天衣無縫》這8部諜戰劇值得反覆刷劇。

　　當然，近些年，部分諜戰劇突出青春化和偶像化色彩，“諜戰”往往成了一個空殼，如果這種片面追求娛樂而忽略劇作質量、追求市場效應而輕視社會效益的做法，得不到有效及時地糾正，諜戰劇必將失去一些忠實的觀眾。

　　第四，其實，諜戰劇最為觀眾或者業內稱道的就是專業性。

　　諜戰劇通過對諜報工作中專業器材、行業術語、行業技術的靈活運用，大大提高了該類型劇集的質量。

　　《暗算》改編自作家麥家的同名小説，原著作者麥家曾經在相關的軍事院校就讀，從事過與諜報有關的工作，對從事情報的有關人物也有過接觸和了解，他的小説就具有別人無法企及的專業優勢。

　　不用説，作為電視劇的《暗算》也繼承了原著小説的專業精神，導演通過對密電諜報工作的技術、業務內幕的再現，表現了諜報密電工作對人性、人生命運的複雜影響。

　　無論如何，諜戰劇應該用諜報的專業手段來設置懸念的方法，這才更加符合影視藝術創作的原則。