“四十載驚濤拍岸，九萬里風鵬正舉。”在改革開放四十週年，反映這一段獨特歷史時期的電視劇作不斷湧現，然而，《大江大河》卻讓人眼前一亮，在第25屆上海電視節白玉蘭獎頒獎盛典中
，獲得最佳中國電視劇、最具影響力等五項獎項成為2018年的最大贏家。
故事通過三位典型人物在變革中的探索和突圍，折射出改革開放前十年的全景畫面，
在長達十年的敍述時空中，留住了時代變革給予每一個人物的理想饋贈，濃縮的47集緊湊劇情，卻是一副鼎力創新的時代長卷！
1，
''廉價的紙飛機是這個時代標配，激盪着翻山越嶺的理想......''
這部電視劇給人的第一印象則是樸素自然的農村題材電視劇。遠在偏遠山坳中的宋家村落，青石板，黃土房，人們的生活清貧而寧靜。一架紙飛機在搖晃中穿過了村莊和農田，雨霽天晴的夾雜着泥土氣息的村莊生活讓人嚮往。
在20世紀70年代，孩童們的玩具匱乏，只能自己動手製造，而廉價簡單的紙飛機是這個年代的標配，也象徵着生命激盪翻山越嶺的理想。
看到紙飛機的小主人宋運輝，還是一個憨厚青澀的農家少年，他將做數學題的草稿紙摺疊起來，讓它代表自己去暢遊天際。在他的家裏，斑駁的牆上隱隱約約是蒼白的數學公式，雖然有着遨遊天際的夢想，
然而，自己不得不面對現實，他轉而向自己家的豬圈走去，小豬們正等着他的餵養。
充盈而精緻的鏡頭呈現，瞬間將觀眾拉回到了40年前恢復高考的那個年代，求學之路艱難的豈止是宋運輝一個人，電視劇利用這樣的細節描寫和氣氛烘托，極力追求時代背後的原汁原味。
導演孔笙在《父母愛情》《北平無戰事》等優秀作品中，也極力突出時代的厚重感，《大江大河》亦是如此。改革開放最初的十年，是思潮澎湃，人心熱切的，一切都猶如天地初生一般欣欣向榮。
在劇中，洋瓷碗，搪瓷盆，藍色工作服，縫紉機，二八自行車等元素所組成的上下班職工隊伍，也是那個時代國營工廠的真實寫照。
1977年恢復高考，1988年鄉鎮企業突起，電視劇真實再現了改革開放最初十年的生活圖景，
藉助於農村，高校，工廠等多個維度的開展，將人生百態精湛的呈現在了時代畫卷中，跟隨着主人公宋運輝的足跡，觀眾們彷彿看到了那個時代的青葱校園。
他瘦弱的肩膀上挑着扁擔，掛滿了臉盤，水壺等生活用品，他的內心是喜悦的。
那個時代大學生是思想上的領頭兵，他們壯志凌雲，揮斥方遒。
宋運輝到了宿舍的時候，將自己的舍友誤認為是學生的家長，在“二叔”、“三叔”等稱呼的背後，也見證了經歷過風雨的“老三屆”。
雖然他們面貌初顯老成，然而卻沒有失去內心對於知識的渴求。這幾個鏡頭，將改革開放之後百廢待興，人們心心向往的情景渾然天成的表現了出來。
無論是劇中的農村片段，還是工商業革新的城市視角，甚至是清新樸素的主色調，都和20世紀80年代的風物人情完美契合，給觀眾全方位，浸潤式的感官體驗。
2，
“手捧一抔清水，卻有着大江東去的壯美氣象。”
在敍事手法方面，創作者手中如同捧着一抔清水，從每一滴水不同的盪漾，結晶，蒸發中感受到時代的磅礴之美，品讀人文和鮮活生命下的文化語境，給人一種自強不息的氣魄。
從這一層面説，《大江大河》的片名就包含着人們對於時代改革的深度思考。
劇中的幾個主人公出生農村，始於平凡，他們的初心和夢想也如同天地中破土初生的農作物一般淳樸和自然。
宋運輝希望憑藉知識來改變命運；雷東寶希望村民能夠住上嶄新的房子，家家户户都能用得上自行車；楊巡希望自己的個體户致富，渴望走南闖北的自由；即使是作為唯一女主人公的宋運萍，也希望自己能夠在貧苦的生活中改變狀態，過上更好的生活。
曾經的小溪總是歡騰乾淨的，但是遭遇到逆流和礁石的影響，漩渦也會悄然浮現。電視劇在故事的敍述上，沒有過多線索的錯綜交錯，只是以一個主人公作為支點，讓其他人物會聚交融。
宋運輝看似順利的職業生涯背後，也隱藏着無數人的冷眼和質疑，然而他並不為之所動，只相信初心給予自己的真實迴響。
和宋運輝走只是路線不同，另一個主人公楊巡則是那個時代很多人的縮影，他的經歷更為坎坷。
小販出生的他經歷過南下北上的經商熱，在市場浪潮中一度迷惘，直到出售假冒偽劣電器被砸後，才深深地知道了“誠信”兩個字對於商人的重要性。最後拖着受傷的手臂，在烈日炎炎炙烤下，將貨物焚燒的一乾二淨，用自己的行動挽回了自己的尊嚴和聲譽，最終成為了電器廠的企業家。他能屈能伸的性格也是眾多奮鬥者的縮影，引發人們的共鳴。
影片通過對那個時代人物命運的呈現，旨在告訴觀眾以史為鑑，通過藝術形式收穫更多的人生感悟和思考。
3，
''我不願意辜負這個年代......''
《大江大河》這部電視是由阿耐的長篇同名小説改編而成，經過藝術加工的形式，將影片的時代重心放到了上世紀80年代。
“我不願意辜負這個時代”作為影片的結束語，也鐫刻在了每一個角色人生的扉頁上，所謂的“辜負”，不僅是對於個體生活和奮鬥的價值實現
，更多是是包含對國家和民族的責任和承擔，實現個人價值和社會價值的統一。
在“與歷史同向，與祖國同行，與人民同在。”的當代呼籲中，電視深度的呈現了改革開放所帶來的社會變化，折射出和現代社會休慼相關的反思。
劇中的很多場景都具有很強烈的現實主義，比如劇中鄉鎮中利益分配問題的呈現；不滿養豬場工人紛紛按到更多的工資，村民紛紛抗議，雷東寶派出了土根、紅偉兩個人商討解決方案，反而被村民誤會而暴打的情景，
真實性的反映出了分配製度改革下的困境和坎坷。
對於當時剛從計劃經濟走出來的村民，對於市場經濟的概念還是一知半解，
也隱藏了改革路上無數人的艱難險阻，展現出了人們在面對困境時候的樂觀和奮進精神。
對中國人來説，每一個時代都不可能盡善盡美，而善良與缺點並存的小人物才能夠真正的反映出人生百態，影片中“去英雄化”的處理方式，讓這些普通人迴歸到大眾的視野中，激發起不同年齡段觀眾的強烈代入感，訴説歲月深處的澎湃心潮。
《大江大河》在改革開放40週年的時光中，掀起了一陣情感共振的浪花，也展現出了我國弘揚未來主旋律的電視劇前進方向，引領有廣度，有深度，有温度的高契合度電視作品！
