《後翼棄兵》：反套路大女主“爽劇”
文/羊城晚報全媒體記者 趙亮晨
鑑定對象：美劇《後翼棄兵》
播出平台：網飛
這是一部根據1983年出版的同名小説改編的年代劇，講述孤女貝絲·哈蒙在1950-1960年代一步步成長為國際象棋特級大師、不斷挑戰頂級高手的故事。國際象棋是一個相對小眾的題材，相比起其他競技項目更難以視覺化呈現，《後翼棄兵》靠什麼成為今年劇集界的大黑馬？
從完全不涉及劇透的角度來概括，它的成功首先來源於兩點：出色的選角和精工細作的服化道。
飾演女主角哈蒙的安雅·泰勒·喬伊氣場十足，將一個易怒固執、時而陷入迷茫、長期依賴藥物的天才少女形象演繹得絲絲入扣。1996年出生的她是多國混血兒，在2015年和2016年憑藉兩部小成本的驚悚片《分裂》和《女巫》成名，這次，她的大眼睛和開闊的眼距“特效”不用再專用於表現驚慌，有了新的發揮之地。
作為網飛出品的年代劇，《後翼棄兵》的優勢就是可以在服化道方面不計成本地真實還原1960年代的美國社會。尤其是哈蒙的服裝，令人過目難忘。
但是《後翼棄兵》最特別之處，還在於它的劇情。這是一部大女主的爽劇，但它給觀眾的“爽點”卻是完全反套路的。
在幾乎所有可以設置“狗血”橋段和主角障礙的地方，該劇幾乎無一例外地如履平川：孤兒院裏沒有神經質般苛刻的院長，高中裏沒有校園霸凌，養母沒有把天才養女當成吸金機器，賽場上的男性個體也沒有性別歧視，就連女主的諸多前男友，也是八仙過海各顯其能地成就她的職業生涯，幾無“渣男”。就連大BOSS般存在的蘇聯國象高手，也沒有觀眾在過去的觀影經驗中常見的那種刻板印象的呈現。
光是反套路是不夠的，《後翼棄兵》不但做到了“破”，更做到了“立”。一方面，它並沒有迴避真實歷史中女性面臨的艱辛，沒有刻意營造對立的戲劇衝突，沒有做作的“先抑後揚”，取而代之的是將主角乃至女性的困境，呈現在各種細節之中，它們看似微小卻如空氣般無處不在，沒那麼鋒利卻如鈍刀一般讓人難受，可謂以小見大。例如當哈蒙多年後在超市見到高中時棋社的女社友，後者已經結婚生子，購物車下層滿滿的啤酒含蓄地揭示了她成為家庭主婦後的苦悶。
另一方面，哈蒙在棋枰上過關斬將不斷攀高的同時，也經歷了一段個人心靈的成長史，該劇將這兩條線細密地交織在一起，劇情線如絲般潤滑，這也成了觀眾“爽點”的一大來源。
來源 | 羊城晚報
圖片 | 資料圖片
責編 | 李麗
審籤 | 梁澤銘
實習生 | 王琴