Haunting， chillingly plausible， peerless … how The Handmaid’s Tale changed TV
In the run up to the Emmys， consensus seemed to be that Westworld would sweep the board， which I took as read with a sour kvetchiness， like indigestion of the soul。 The Handmaid’s Tale and Westworld are not dissimilar in the broadest ways： dystopian tales of a credible near-future， wrecked by carelessness and male delusions。 Westworld even has a little feminist tang， in the shape of some spunky female robots （we can debate robot gendering some other time）。
艾美獎公佈前，眾人都以為《西部世界》將包攬各種獎項，該劇看得我滿腹酸水，有如靈魂上的消化不良。最廣義上説，《使女的故事》和《西部世界》差別並不大：發生在不久後的反烏托邦故事，漫不經心和男性妄想糟蹋了那個世界。《西部世界》甚至有點女性主義味道，有幾個頗有膽識的女機器人（我們可以下次討論機器人的性別。）
But The Handmaid’s Tale is in such a different league： so beautiful to watch that the end of each episode brought a peculiar， near-physical， pain at having to return to the unchoreographed hubbubs and humdrum colours of the regular world。 It was so chilling in its plausibility， spoke so forcefully to the night terrors of today’s politics， that there ought to be an Emmy for fortune-telling
但《使女的故事》有一點大不相同：每集結尾都因不得不回到日常世界中無法設計的喧囂與乏味色調之中而帶來異常的、近乎身體上的痛苦，觀之令人神往。劇集的巧辯如此震懾人心，強烈地表達了當今政治的噩夢，以至於艾美獎該設立算命獎。
Elisabeth Mosshad already， by Mad Men， I think， entered that space that is rare for a male actor and almost unheard of for a female one， where you stop thinking about or even noticing what she looks like， as you dive into her face。 And yet the confidence of this drama， the amount of sheer emotional toil they left to her eyes， and the way she met that challenge， so graceful and alive … it was peerless。 The woman is simply incredible。
我認為，《廣告狂人》中的伊麗莎白·摩斯進入到罕有男演員、幾乎沒聽説過有哪個女演員達到的段位，你不再思考甚至不會注意到她長什麼樣，你看到了她的靈魂。可本劇的信心、讓她的雙眸裏透出純粹的情感力道、她應對挑戰的方式，如此優雅生動……皆舉世無雙。這個女人真是了不起。
As is the director Reed Morano.Jake Polonsky， cinematographer on Billions， remarked of Morano： “She’s an extremely talented film-maker。 She shot our season two opener on Billions and brought a great energy and eye to the episode。 Coming from a background of cinematography， she has both technical ability and the on-set experience to be a great director。” I guess you would expect a cinematographer to appreciate a cinematography background in a director， but the visual coherence， the sumptuousness， the way that every shot looked like a Vermeer， did put The Handmaid’s Tale in a league of its own。
導演瑞德·穆拉諾也很了不起。《億萬富翁》的攝影師傑克·波隆斯基説到穆拉諾時説；“她是非常有才華的導演。她拍了《億萬富翁》第二季的開篇，給本集帶來巨大的能量和收看率。她攝像出身，具有成為一個偉大導演的技術能力和破篇經驗。”我猜你們可能認為一個電影攝影師會欣賞一位有攝影師背景的導演，可視覺流暢、畫面華麗、每一個鏡頭都像維米爾的畫作，這着實讓《使女的故事》獨具風格。
Margaret Atwood always said of her book thatshe didn’t see it as a feminist dystopia， as such， since the oppression was more pyramid-shaped， “with the powerful of both sexes at the apex， the men generally outranking the women at the same level； then descending levels of power and status with men and women in each， all the way down to the bottom”。
瑪格麗特·阿特伍德總説她的書本身並非一本女性主義的反烏托邦作品，因為壓迫更多是金字塔式的，“在塔尖是有權勢的男女，在這個層面男人普遍居於女人之上，然後男人女人的權力和地位遞次下滑，一直到最底層。”
On a related but separate note， the TV series is not feminist： to consider it a type of hell， when one caste of people is routinely mutilated and treated as a “womb on two legs”， is not exactly a radical bid for equality。 And yet the sheer dynamic of it， the intensity of Moss’s performance， the complexity of Aunt Lydia’s character， the primacy of female friendship， female solidarity， compassion between women and the abhorrent chill of its absence … God， let’s be even plainer： the fact that this drama was about women， with men mainly in the supporting role of the faceless oppressor， forced the acknowledgment of how rare that is。
用一種有關卻不同的説法講 ，該劇集並非女性主義的：某處的某個種姓一律被致殘，被視作“有兩條腿的子宮”，而把這裏視作地獄，這並非追求平等的極端方式。真正體現了平等，在於該作品活力四射，摩斯的表演力道、莉迪亞姑姑的複雜性格、女性友誼至上、女人團結、女人間相互同情以及因缺乏同情心引發的徹骨寒意……天啊，簡單點説吧：這部劇是關於女人的，作為壓迫者的男人是無關緊要的配角，你不得不承認，這殊為罕見。
There’s an all-female comic tradition （from Golden Girls， through Sex and the City to Girls）， but in drama， not so much； the tacit uncertainty being， women’s interior lives are all very well， but can they really carry a whole hour？
全女性飾演喜劇的傳統是有的（《黃金女郎》《慾望城市》《衰姐》等），但正劇卻為數不多。女人是公認的糾結動物，她們的內心戲很好，可這撐得起來一個小時嗎？
If The Handmaid’s Tale hadn’t won all that it did on Sunday， it would have been a travesty， an injustice against Moss， against Morano， against Ann Dowd （who played Aunt Lydia）， against everyone else involved in it， againstMargaret Atwood， oh， and against all women， regardless of whether or not they watched it。
如果《使女的故事》未在週日大獲全勝，那倒成了鬧劇，對摩斯不公平，對穆拉諾不公平，對飾演莉迪亞姑姑的安·唐德不公平，對所有參演的人不公平，對瑪格麗特·阿特伍德不公平，對所有女人也不公平，不管她們看了或是沒看。
But then it did win – outstanding lead actress， outstanding directing （for Morano’s pilot episode）， outstanding drama series， outstanding supporting actress （for Dowd）， outstanding writing （for Bruce Miller）， outstanding production design， outstanding cinematography （for Colin Wilkinson） and outstanding guest actress， for Alexis Bledel’s haunting performance as Ofglen， whose act of violent defiance unspooled her delicate face in a shot that will live on in the assorted nightmares of all who watched it.It won a lot。 It couldn’t have won much more。 So that’s OK then。
可它畢竟贏了，最佳女主角、最佳導演（穆拉諾的試播集）、最佳劇集、最佳女配角（唐德）、最佳劇本（布魯斯·米勒）、最佳製片設計、最佳攝影（科林·威爾金森）和最佳特約女演員，後者獎勵阿麗克西斯·布萊德爾飾演的奧夫格蘭，她演技純熟，有一幕，臉龐嬌美的奧夫格蘭上演了暴力反抗，所有看過的人都會噩夢連連。得了很多獎，沒法再多了，也就沒什麼可挑剔的了。
Nick Lee， the acquired series manager at Channel 4， describes how they lucked out with a show that was so politically relevant。 “We acquired the show earlier this year， so were aware of the particular resonance of themes in the show。”
四頻道電視劇採購經理尼克·李描述了他們走運地推出一部政治性強的劇。“我們今年初買下了電視劇，當時就知道劇中的主題會引發特別的反響。”
Whatever mix of instinct and serendipity produced such a vivid dystopia for such a vividly dystopian time， the shock and originality of that nowness can’t be repeated。 But the Handmaid’s Tale has done something exciting for drama as a whole， in making that whole dark-future genre commercially viable。
在這樣一個鮮活的反烏托邦時代，出現這樣一部鮮活的反烏托邦作品，不管多大程度上本身質量過硬與機緣巧合共同發揮了作用，這種當下性給人帶來的衝擊和獨樹一幟的感受都無法重複。但《使女的故事》作為一部電視劇而言，已經做出一些令人激動的貢獻，它讓一部完全講述黑暗未來的類型片在商業上賣座。
Arguably， given The Hunger Games and Maze Runner， dystopia was already a thing； previously， though， it was a teen-thing， and the Atwood-Moss-Morano axis has made it an adult’s thing。 We can now presumably look forward to TV adaptations ofWe（niche 1920s Russian dystopia by Yevgeny Zamyatin， lots of marching and buildings made of glass for a long-pre-Facebook surveillance fantasy）， theChrysalids（niche British post-nuclear fantasy， telepathy， patriarchy and birth defects， not dissimilar to The Handmaid’s Tale， by John Wyndham） and anything by John Christopher （niche 50s and 60s British dystopian， whose canon is one manmade disaster after another， after which society immediately descends into rape and pillage， mainly rape）。
可以這樣説，有了《飢餓遊戲》和《迷宮行者》，反烏托邦作品已經成型，可不過是小兒科，阿特伍德-摩斯-穆拉諾三聯手才做出像樣的東西。現在我們或許可以期盼電視改編《我們》（上世紀二十年代葉夫根尼·扎米亞京創作的俄羅斯反烏托邦小説，作品中有許多閲兵，還有玻璃建築物，前臉書時代監控一切的幻想小説），改編《蝶蛹》（約翰·温德姆創作的英國後核彈幻想小説，心靈感應、父權和天然缺陷，同《使女的故事》差不多），改編約翰·克里斯托弗的所有作品（五六十年代的英國反烏托邦小説家，主題是接連不斷的人造疾病導致社會立馬陷入混亂，強姦、搶劫頻發，主要是強姦）。
Ann Dowd， who played Aunt Lydia， won the Emmy award for best supporting actress。 Photograph： George Kraychyk/Hulu
And The Handmaid’s Tale has done something invaluable for Hulu， which started life as an S-VOD （a subscription video-on-demand service）， jointly backed by Disney， 21st Century Fox and Time Warner。 Like Netflix， it diversified into making its own content （which is where the money is made）， and， like Netflix， made some low- to zero-impact shows before producing something outstanding。 Lee points out that this isn’t unusual。 “AMC’s launch of Mad Men 10 years ago proved that new entrants can always be the source of big hits。”
《使女的故事》對葫蘆網的價值難以估量，葫蘆王以訂閲視頻點播起家，迪士尼、21世紀福克斯和時代華納都予以支持。和網飛一樣，葫蘆王業務多元化，也開始製作內容（這一塊可以賺錢），同樣和網飛一樣，在有大製作之前，做了一些影響力不大的爛片。李指出這沒什麼稀奇的。“10年前AMC推出《廣告狂人》，證明了新來者總能大獲全勝。”
A TV exec who wishes to remain anonymous （being in the middle of a delicate deal）， explains： “The fact that it was a book made it an easier sell， because the book is a brand。” If Hulu were previously seen as arrivistes， “they are massive players now。 All you need is one show， and then suddenly， that’s it。 It’s like Netflix and House of Cards， the brand of a successful drama is just gold dust。”
一位因敏感交易而不願透露姓名的電視總裁解釋説：“因為有一本書，所以更好賣，書就是個品牌。”如果葫蘆王以前被當成暴發户，“現在他們是大玩家。你需要一部電視劇，突然就來了一部。就像網飛和紙牌屋，一部成功的劇集品牌就是金裝。”
Season one’s ending didn’t diverge from Atwood’s book so much as leave out a bit of crucial detail to set up season two， which is already under way。 It is a perilous business， taking a book farther than its author did， as we can see from the last season of Game of Thrones， all dragons and not enough sex being the headline complaint， the more sophisticated rendition of which is that the show never managed to breathe the original author’s life into the characters， and it became plot-driven and head-spinning， like a whistle-stop tour of military planning。 Whether or not The Handmaid’s Tale： the Sequel suffers the same fate， nobody can know； it’s a risk I’m prepared to take。 The end of season one felt like losing a limb。
第一季結尾與阿特伍德的原著相差不遠，但保留了一些關鍵細節，以便在第二季展開，第二季已經開拍了。為作者續書，這有點冒險，《權力的遊戲》最後一季就是如此，頭條上的批評説，全是龍，沒有色，對故事處理太過複雜，未能設法將原作者的生機注入到人物中去，完全被情節驅動，讓人暈頭轉向，好像是軍事規劃中的走馬觀花。無論是不是《使女的故事》：續集都命運相同，沒人知道，可我願意冒這個險。第一季的結尾讓人感覺丟了條腿。
以下為網友評論：
網友“▄︻┻═┳一”：權力已經是原創劇情了,馬丁老爺子寫太慢了,下一季就完結了將就看看吧。
網友“剎那⇟永恆”：……
美國四大藝術界最高獎項分別是電影界的奧斯卡、音樂界的格萊美、戲劇界的託尼獎以及電視界的艾美獎。
北京時間18日上午，北美時間17日晚上，第69屆黃金時段艾美獎頒獎，《使女的故事》獲得五個獎項，成為本屆黃金時段艾美獎最大贏家，而《大小謊言》憑四個獎項緊隨其後，《週六夜現場》也收穫頗豐。
接下來請看具體的獲獎名單——
喜劇類劇集獎項
最佳喜劇類劇集
副總統
亞特蘭大
熟女當道
無為大師
摩登家庭
硅谷
我本堅強
最佳喜劇類劇集男主角
唐納德·葛洛佛（亞特蘭大）
阿茲·安薩里（無為大師）
查克·葛里芬納奇（小丑夢搖籃）
威廉·霍爾·梅西（無恥之徒）
傑弗瑞·坦伯（透明家庭）
最佳喜劇類劇集女主角
茱莉亞·路易斯-德瑞弗斯（副總統）
帕梅拉·阿德龍（更美好的事）
簡·方達（同妻俱樂部）
艾莉森·珍妮（極品老媽）
艾莉·坎波（我本堅強）
莉莉·湯姆林（同妻俱樂部）
最佳喜劇類劇集男配角
亞歷克·鮑德温（週六夜現場）
路易·安德森（小丑夢搖籃）
泰塔斯·伯傑斯（我本堅強）
泰·布利爾（摩登家庭）
託尼·海爾（副總統）
麥特·華許（副總統）
最佳喜劇類劇集女配角
凱特·麥金儂（週六夜現場）
凡妮莎·拜爾（週六夜現場）
安娜·克倫斯基（副總統）
凱瑟琳·哈恩（透明家庭）
萊絲莉·瓊斯（週六夜現場）
茱蒂絲·賴特（透明家庭）
最佳喜劇類劇集導演
唐納德·葛洛佛（亞特蘭大；“集數：B.A.N.”）
潔米·巴比特（硅谷；“集數：Intellectual Property”）
邁克爾·傑治（硅谷；“集數：Server Error”）
摩根·薩凱特（副總統；“集數：美言”）
大衞·曼德爾（副總統；“集數：奠基”）
戴爾·史鄧（副總統；“集數：法官席次”）
最佳喜劇類劇集編劇
阿茲·安薩里、莉娜·韋斯（無為大師；“集數：Thanksgiving”）
唐納德·葛洛佛（亞特蘭大；“集數：B.A.N.”）
斯蒂芬·葛洛佛（亞特蘭大；“集數：Streets on Lock”）
亞歷·柏格（硅谷；“集數：Success Failure”）
比利·金寶（副總統；“集數：喬治亞”）
大衞·曼德爾（副總統；“集數：奠基”）
劇情類劇集獎項
最佳劇情類劇集
使女的故事
風騷律師
王冠
紙牌屋
怪奇物語
我們這一天
西部世界
最佳劇情類劇集男主角
斯特林·K·布朗（我們這一天）
安東尼·霍普金斯（西部世界）
鮑勃·奧登科克（風騷律師）
馬修·瑞斯（美國諜夢）
列維·施瑞博爾（清道夫）
凱文·史派西（紙牌屋）
米洛·文提米利亞（我們這一天）
最佳劇情類劇集女主角
伊麗莎白·莫斯（使女的故事）
維奧拉·戴維斯（逍遙法外）
克萊兒·芙伊（王冠）
凱莉·羅素（美國諜夢）
艾凡·瑞秋·伍德（西部世界）
羅賓·懷特（紙牌屋）
最佳劇情類劇集男配角
約翰·利思戈（王冠）
喬納森·班克斯（風騷律師）
羅恩·西法斯·瓊斯（我們這一天）
大衞·哈伯（怪奇物語）
邁克爾·凱利（紙牌屋）
曼迪·帕廷金（國土安全）
傑弗瑞·懷特（西部世界）
最佳劇情類劇集女配角
安·道得（使女的故事）
烏佐·阿杜巴（女子監獄）
米莉·芭比·布朗（怪奇物語）
克莉希·梅茲（我們這一天）
譚蒂·紐頓（西部世界）
莎米拉·威爾莉（使女的故事）
最佳劇情類劇集導演
莉德·莫拉諾（使女的故事；“集數：Offred”）
文斯·吉利根（風騷律師；“集數：Witness”）
斯蒂芬·達爾德里（王冠；“集數：海德公園角”）
凱特·丹尼斯（使女的故事；“集數：The Bridge”）
蕾絲莉·林卡·葛萊特（國土安全；“集數：America First”）
杜夫兄弟（怪奇物語；“集數：第一章：威爾·拜爾斯失蹤記”）
喬納森·諾蘭（西部世界；“集數：雙向的思想”）
最佳劇情類劇集編劇
布魯斯·米勒（使女的故事；“集數：Offred”）
喬爾·菲爾茲、喬·魏斯伯格（美國諜夢；“集數：The Soviet Division”）
戈登·史密斯（風騷律師；“集數：Chicanery”）
彼得·摩根（王冠；“集數：刺客”）
杜夫兄弟（怪奇物語；“集數：第一章：威爾·拜爾斯失蹤記”）
喬納森·諾蘭、麗莎·喬伊（西部世界；“集數：雙向的思想”）
有限劇集、電視電影、綜藝類獎項
最佳有限劇集
大小謊言
冰血暴
宿敵
世紀天才
罪夜之奔
最佳電視電影
黑鏡：聖朱尼佩洛
多莉·巴頓的七彩聖誕：愛之聖環
海拉細胞的不朽旅程
神探夏洛克：撒謊的偵探
龐氏騙局
最佳有限劇集及電視電影男主角
里茲·阿邁德（罪夜之奔）
本尼迪克特·康伯巴奇（神探夏洛克：撒謊的偵探）
羅伯特·德尼羅（龐氏騙局）
伊萬·邁克格雷戈（冰血暴）
傑弗裏·拉什（世紀天才）
約翰·特託羅（罪夜之奔）
最佳有限劇集及電視電影女主角
妮可·基德曼（大小謊言）
凱莉·庫恩（冰血暴）
費利西蒂·赫夫曼（美式懸罪）
潔西卡·蘭芝（宿敵）
蘇珊·莎蘭登（宿敵）
瑞茜·威瑟斯彭（大小謊言）
最佳有限劇集及電視電影男配角
亞歷山大·斯卡斯加德（大小謊言）
比爾·坎普（罪夜之奔）
阿爾弗雷德·莫里納（宿敵）
大衞·休里斯（冰血暴）
史丹利·圖奇（宿敵）
邁克爾·K·威廉姆斯（罪夜之奔）
最佳有限劇集及電視電影女配角
亞歷山大·斯卡斯加德（大小謊言）
比爾·坎普（罪夜之奔）
阿爾弗雷德·莫里納（宿敵）
大衞·休里斯（冰血暴）
史丹利·圖奇（宿敵）
邁克爾·K·威廉姆斯（罪夜之奔）
最佳有限劇集、電視電影及戲劇特輯導演
讓-馬克·瓦雷（大小謊言）
諾亞·霍利（冰血暴；“集數：The Law of Vacant Places”）
萊恩·墨菲（宿敵；“集數：得獎的是…（1963年奧斯卡金像獎）”）
朗·霍華德（世紀天才；“集數：愛因斯坦：第一章”）
詹姆斯·馬什（罪夜之奔；“集數：孫子兵法”）
史蒂芬·柴裏安（罪夜之奔；“集數：海灘”）
最佳有限劇集、電視電影及戲劇特輯編劇
查理·布魯克（黑鏡：聖朱尼佩洛）
大衞·E·凱利（大小謊言）
諾亞·霍利（冰血暴；“集數：The Law of Vacant Places”）
萊恩·墨菲（宿敵；“集數：得獎的是…（1963年奧斯卡金像獎）”）
賈菲·科恩、邁克爾·扎姆、萊恩·墨菲（宿敵；“集數：試播集”）
理查德·普萊斯、史蒂芬·柴裏安（罪夜之奔；“集數：野性的呼喚”）
最佳綜藝喜劇小品
週六夜現場
比利闖大街
紀錄進行時
醉酒史
波特蘭迪亞
崔西·鄔曼秀
最佳綜藝脱口秀
約翰·奧利弗上週今夜秀
與薩曼莎·比正面交鋒
吉米·坎摩爾直播秀
詹姆斯·柯登深夜秀
斯蒂芬·科爾伯特晚間秀
馬赫脱口秀
最佳綜藝系列導演
唐·羅伊·金（週六夜現場；“集數：Host: Jimmy Fallon”）
傑瑞米·康納、德瑞克·沃特斯（醉酒史；“集數：Hamilton”）
安迪·費舍（吉米·坎摩爾直播秀；“集數：The (RED) Show”）
保羅·潘諾利諾（約翰·奧利弗上週今夜秀；“集數：Multi-Level Marketing”）
吉姆·霍斯金森（斯蒂芬·科爾伯特晚間秀；“集數：Episode 0179”）
最佳綜藝系列編劇
約翰·奧利弗上週今夜秀
與薩曼莎·比正面交鋒
塞斯·梅耶斯深夜秀
斯蒂芬·科爾伯特晚間秀
週六夜現場
最佳實境競賽節目
美國之聲
極速前進美國版
美國極限體能王
天橋驕子
魯保羅變裝皇后秀
頂尖主廚大對決
以下為網友評論：
網友“Kalaboukas”：怪奇物語的主角!!!!!
網友“抬頭是天”：説實話,這男的我在世界怪奇物語裏看到過
(2017-09-18)
今天，第69屆艾美獎頒獎典禮在美國洛杉磯舉辦。在此之前，限定劇屬於冷門單元，毫無看點。但最終參與競爭的6個候選人當中有4位都是奧斯卡影后，這讓原本冷門的限定劇最佳女主角獎成為備受媒體關注的焦點。
這4位奧斯卡影后分別是傑西卡.蘭格、妮可.基德曼、蘇珊.薩蘭登以及瑞希威瑟斯彭。而最終勝出的卻是50歲的妮可基德曼，她憑藉《大小謊言》摘得此貴冠。
摘得此貴冠後，妮可.基德曼又成為一位集奧斯卡、金球獎、艾美獎於一身的好萊塢女星。作為曾經的“阿湯嫂”真的為她感到高興，不知此刻的湯姆.克魯斯有何感受？
(2017-09-18)
第69屆頒獎典禮將北京時間9月18日7:00在洛杉磯微軟劇院拉開帷幕，素有“美國電視界最高獎項”之稱。湯姆克魯斯前妻妮可基德曼盛裝出席。
妮可基德曼曾獲得第75屆奧斯卡最佳女主角獎。本屆“最佳女主角”6個候選人有四位是曾經的奧斯卡影后和1個影后提名（妮可·基德曼、瑞希威瑟斯彭、傑西卡·蘭格、蘇珊·薩蘭登四位影后及影后提名的菲麗西提·霍夫曼）。
妮可基德曼出生於1967年，今天50歲的她雖然依舊豔光四射，但是無情的歲月還是在臉上留下了抹不去的痕跡，真的老了。
想當年，妮可基德曼是仙女一樣的存在。和湯姆克魯斯的結合更是被譽為“神仙眷侶”。
2001年2月5日，妮可·基德曼和湯姆·克魯斯宣佈離婚，2006年6月25日，妮可·基德曼和歌手凱斯·厄本在澳大利亞悉尼舉行婚禮。如今二人一起已經走過了11年。
凱斯·厄本與妮可基德曼同齡，是個才華橫溢的音樂人，曾憑藉單曲《You'll Think of Me》獲得第48屆格萊美獎“最佳鄉村男歌手”獎。
凱斯·厄本沒有湯姆克魯斯高大帥氣，和妮可站在一起更顯其貌不揚，二人的婚姻也曾一度爆發危機。
凱斯·厄本有嚴重的毒癮、酒癮，婚後，凱斯·厄本曾一度因毒癮而接受治療，在妮可的幫助下，凱斯戒毒成功。
妮可注射肉毒桿菌多年，臉皮緊繃、僵硬。在為驚悚片《斯托克》巡迴宣傳時，妮可就承認曾打肉毒桿菌祛除臉部皺紋，不過卻導致臉部僵硬，她發誓再也不在臉上動任何手腳。
以下為網友評論：
網友“風兒吹沙”：當年的女神
網友“漂客!墓誌銘-SeaKi”：紅磨坊不要太美
(2017-09-18)
美國電視界最高獎項、一年一度的艾美獎於北京時間9月18日早上7點開幕了！
紅毯上星光熠熠、獎項悉數頒出，到底哪部劇才能成為第69屆艾美獎最大贏家，讓我們期待起來吧！
先來看看已經頒出的獎項！
劇情類最佳劇集
恭喜《使女的故事》獲得劇情類最佳劇集！拿了5項，今晚橫掃了！
劇情類劇集最佳女主角
Elisabeth Moss憑藉《使女的故事》獲得劇情類劇集最佳女主角。
劇情類劇集最佳男主角
Sterling K. Brown憑藉《我們這一天》獲得劇情類劇集最佳男主角。
最佳限定劇
《大小謊言》獲得最佳限定劇！今晚第五個。
最佳電視電影
《黑鏡：聖朱尼佩羅》獲得最佳電視電影。
限定劇/電視電影最佳女主角
恭喜妮可·基德曼憑藉《大小謊言》獲得限定劇/電視電影最佳女主角！今晚該劇第4個獎項。
限定劇/電視電影最佳男主角
Riz Ahmed憑藉《罪夜之奔》獲得限定劇/電視電影最佳男主角。
喜劇類最佳劇集
《副總統》獲得喜劇類最佳劇集，《副總統》開始發力了。
喜劇類劇集最佳女主角
Julia Louis-Dreyfus憑藉《副總統》獲得第69屆喜劇類劇集最佳女主角。
喜劇類劇集最佳男主角
Donald Glover憑藉《亞特蘭大》獲得喜劇類劇集最佳男主角。他的第二個獎項。
最佳綜藝談話類節目
John Oliver節目獲得最佳綜藝談話類節目！今晚第二個！
綜藝節目最佳導演
SNL導演Don Roy King獲得綜藝節目最佳導演！這已經是今晚SNL第4個獎了。
限定劇/電視電影最佳編劇
Charlie Brooker憑藉《黑鏡：聖朱尼佩羅》獲得限定劇/電視電影最佳編劇。
劇情類劇集最佳導演
恭喜Reed Morano獲得劇情類劇集最佳導演。
最佳真實競賽類節目
The Voice獲得最佳真實競賽類節目。
喜劇類劇集最佳編劇
Aziz Ansari和Lena Waithe憑藉 《無為大師》獲得喜劇類劇集最佳編劇。
劇情類劇集最佳女配角
Ann Dowd憑藉《使女的故事》獲得劇情類劇集最佳女配角。
綜藝類節目最佳編劇
John Oliver節目獲得綜藝類節目最佳編劇。
限定劇/電視電影最佳男配角
Alexander Skarsgård憑藉《大小謊言》獲得限定劇/電視電影最佳男配角。
限定劇/電視電影最佳導演
恭喜Jean-Marc Vallee憑藉《大小謊言》獲得限定劇/電視電影最佳導演。
劇情類劇集最佳編劇
Bruce Miller憑藉《使女的故事》獲得劇情類劇集最佳編劇。
喜劇類劇集最佳男配角
Alec Baldwin憑藉SNL獲得喜劇類劇集最佳男配角，SNL收穫頗豐。
最佳綜藝小品節目
恭喜SNL獲得最佳綜藝小品節目。
喜劇類劇集最佳導演
Donald Glover憑藉《亞特蘭大》獲得喜劇類劇集最佳導演。
限定劇/電視電影最佳女配角
Laura Dern憑藉《大小謊言》首次獲得限定劇/電視電影最佳女配角。
喜劇類劇集最佳女配角
Kate McKinnon憑藉SNL獲得喜劇類劇集最佳女配角。
劇情類劇集最佳男配角
《王冠》丘吉爾扮演者John Lithgow劇情類劇集最佳男配角。
最後一句
説好的《西部世界》呢……
以下為網友評論：
網友“去日留痕--bryan”：推薦大家去看使女的故事,一則恐怖卻極其現實的寓言,中國就在走這條老路
網友“美美ksm292”：這些電影都沒有我好看
網友“葉落知秋深”：是不是長江七號裏小女孩提到的那個？
網友“W”：使女的故事講的什麼故事?謝謝
網友“草斷大樹”：使女的故事真的很有意思的一部劇!
網友“/tyEmily”：果然沒得權力的遊戲
網友“太陽跳舞”：nerdwriter真的很棒,敍事節奏選題意識,連配音都是自己來並且很好聽。最值得訂閲的youtube號前三
網友“莊夢蝶”：自從妮可和克魯斯離婚，就開始走好運
網友“花花幔傾”：西部世界故事剛剛鋪開,希望不要爛尾!
網友“滄海當道”：為什麼沒有權力的遊戲
(2017-09-18)
2017艾美獎獲獎名單揭曉：《侍女的故事》和《小謊大事》大放異彩
2017-09-18
美劇販
今天2017年美國電視艾美獎這一重量級獎項揭曉，在《權力的遊戲》缺席的情況下，今年的戲劇類獎項仍然是“一家獨大”，Hulu的戰略性眼光值得稱讚，一部《侍女的故事》令其能在獎項上和HBO、Netflix和FX這些昔日王者一較高下。《侍女的故事》一舉拿下了戲劇類的五項大獎，包括最佳女主角、最佳女配角、最佳編劇、最佳導演和最佳劇集，可謂大豐收。而《我們的生活》的男星Sterling K. Brown看起來似乎有些“爆冷”拿下了最佳男主角，這不僅是NBC今年的大勝利，也是廣播網今年的大勝利，預計《我們的生活》第二季的收視繼續看漲。
迷你劇類別中，兩部女星羣戲的劇集較量中，《小謊大事》完勝，同樣拿下了包括最佳女主角、最佳女配角、最佳男配角、最佳導演和最佳劇集五項大獎，這下看來《小謊大事》第二季的可能性....看起來會更高了。迷你劇類最佳男主角由《罪夜之奔》的Riz Ahmed獲得。《黑鏡》好評如潮的單集“San Junipero”拿下了最佳電視電影獎項。喜劇類別中，《副總統》略勝《亞特蘭大》一籌，其實喜劇類別基本就是這兩部劇集的對壘，而“年邁”的《副總統》最終將最佳劇集收入囊中，畢竟明年《副總統》就將步入最終季，這個結果也是極好的。喜劇類最佳男女配角分別讓《週六夜現場》的Alec Baldwin、Kate McKinnon摘得，兩人分別在SNL中扮演特朗普和希拉里。
總之，今年的艾美獎有不少驚喜，相比以往的艾美獎，新劇也得到了更多的注意。
完整獲獎名單：
Outstanding drama series 劇情類最佳劇集
"The Handmaid s Tale" 《使女的故事》
Outstanding comedy series 喜劇類最佳劇集
"Veep" 《副總統》
Outstanding lead actor in a drama series 劇情類劇集最佳男主角
Sterling K. Brown, "This Is Us" 《我們這一天》
Outstanding lead actress in a drama series 劇情類劇集最佳女主角
Elisabeth Moss, "The Handmaid s Tale" 《使女的故事》
Outstanding supporting actor in a drama series 劇情類最佳男配角
John Lithgow , "The Crown" 《王冠》
Outstanding supporting actress in a drama series 劇情類最佳女配角
Ann Dowd, "The Handmaid s Tale" 《使女的故事》
Outstanding lead actor in a comedy series 喜劇類劇集最佳男主角
Donald Glover, "Atlanta" 《亞特蘭大》
Outstanding lead actress in a comedy series 喜劇類劇集最佳女主角
Julia Louis-Dreyfus, "Veep" 《副總統》
Outstanding supporting actor in a comedy series 喜劇類最佳男配角
Alec Baldwin, "Saturday Night Live" 《週六夜現場》
Outstanding supporting actress in a comedy series 喜劇類最佳女配角
Kate McKinnon, "Saturday Night Live" 《週六夜現場》
Outstanding limited series 最佳限定劇
"Big Little Lies" 《大小謊言》
Outstanding lead actor in a limited series 限定劇最佳男主角
Riz Ahmed, "The Night Of" 《罪夜之奔》
Outstanding lead actress in a limited series 限定劇最佳女主角
Nicole Kidman, "Big Little Lies" 《大小謊言》
Outstanding supporting actress in a limited series or movie 限定劇或電影最佳女配角
Laura Dern, "Big Little Lies" 《大小謊言》
Outstanding supporting actor in a limited series or movie 限定劇或電影最佳男配角
Alexander Skarsgard, "Big Little Lies" 《大小謊言》
Outstanding variety talk series 最佳綜藝脱口秀節目
"Last Week Tonight With John Oliver" 《約翰•奧利弗上週今夜秀》
Outstanding reality-competition program 最佳競賽類真人秀
"The Voice" 《先聲奪人/美國之聲》
Outstanding directing for a comedy series 喜劇類最佳導演
Donald Glover, "Atlanta" 《亞特蘭大》
Outstanding writing for a drama series 劇情類最佳編劇
Bruce Miller, "The Handmaid s Tale" 《使女的故事》
Outstanding writing for a comedy series 喜劇類最佳編劇
Aziz Ansari and Lena Waithe, "Master of None" 《無為大師》
Outstanding directing for a drama series 劇情類最佳導演
Reed Morano, "The Handmaid s Tale" 《使女的故事》
本文來自騰訊新聞客户端自媒體，不代表騰訊新聞的觀點和立場
(2017-09-18)
新浪娛樂訊 新浪娛樂訊 北京時間9月18日上午（美國當地時間9月17日晚），第69屆美國電視艾美獎頒獎禮在洛杉磯舉行。大小謝耳朵同台頒獎成為本屆艾美獎現場第一個梗。
由於《生活大爆炸》使謝耳朵大火，《生活大爆炸》的姊妹篇《小小謝爾頓》出世，描述到了少年謝耳朵的故事。《小小謝耳朵》首季暫定製播13集，小謝耳朵由伊恩·阿米蒂奇扮演。
在艾美獎現場，大小謝耳朵吉姆·帕森斯 和伊恩·阿米蒂奇同台頒獎！在大耳朵：發表頒獎詞後，小耳朵搞笑提問：“你在説啥？”大耳朵：“意思是編劇比演員更加自戀、自我中心。”小耳朵：“……我們來看入圍者。”絲毫不怯場的表現十分可愛。（葉子/文）
以下為網友評論：
網友“茶茶茶醉酒”：謝耳朵謝耳朵
網友“喬十點過後”：萌萌噠~
網友“濟南用户70xxxx077”：謝耳朵萌萌噠~
網友“書蟲9422639”：謝耳朵連續幾界獲得艾美獎,這種很少見
(2017-09-18)
《權力的遊戲》缺席，今年艾美獎上誰會是最強美劇？
2017-09-16
Mtime時光網
第69屆“黃金時段艾美獎”將於美國時間9月17日（北京時間9月18日上午）在微軟劇院舉行。隨着頒獎典禮的臨近，是時候來一份預（da）測（lian）前瞻了。
艾美獎的投票機制連續兩年改革，原本每個單項只能由少數評委評選（如最佳導演類獎項只能有少部分導演評選，編劇、演員也是如此），2015年改成了所有評委都能參加評選最終獎項。
另外，投票的方式也在去年從選擇選舉制（每個評委根據提名排列出第一、第二、第三，最後彙總算出平均成績）調整為多數票制，也就是説，每個評委只投一票，誰得票最多誰就獲勝。
票改為艾美獎的評選帶來更多的不確定性，去年劇情類劇集評選連爆兩個冷門——《黑客軍團》的拉米·馬雷克獲得劇情類最佳男主角，以及《黑色孤兒》塔提阿娜·馬斯阿尼摘奪劇情類最佳女主角——就是最好的例子。
去年艾美獎的視帝&視後相對"爆冷"
簡而言之，在票改之後，艾美獎的預測只會越來越難，打臉幾率也越來越高。下面的這份預測，僅是為廣大劇迷提供的一份參考，權當娛樂消遣。但在細扒幾大關鍵獎項之前，先來看看本屆艾美獎的三大看點：
熱門新劇狂攬提名
首先是一向守舊和欺生的艾美獎將在今年迎來大換血，特別是劇情類獎項，最佳劇集的7部候選作品裏，有5部是首次入圍的新劇，其中包括獲得22項提名的《西部世界》和18項提名的《怪奇物語》。而在去年同一獎項的提名中，新劇僅有《黑客帝國》一部。
新作品為艾美獎注入新鮮血液當然是好事，但同時也帶來很多遺憾，比如一些已經完結的老劇——《守望塵世》《貝茨旅館》和《衰姐們》等等均未入圍，喪失獲得艾美獎的“臨終關懷”。
任何大獎都無法避免遺珠之憾，艾美獎也一樣。但好在本屆提名名單中的熠熠星光稍稍抵消了這一遺憾。羅伯特·德尼羅、妮可·基德曼、瑞希·威瑟斯彭等奧斯卡影帝后的名字紛紛出現在候選人之列。
特別是競爭慘烈的最佳限定劇女主角獎，囊括了基德曼、威瑟斯彭、蘇珊·薩蘭登和傑西卡·蘭格四位奧斯卡影后和奧斯卡提名者雷吉納·金，提名一出讓人懷疑走錯片場，畢竟這個陣容出現在奧斯卡上也毫不違和啊。
妮可·基德曼與瑞希·威瑟斯彭在《大小謊言》
最後一個看點，是靜待新黑馬的誕生。在多數票制下，對於那些有七位提名者的獎項來説，每位提名者的得票率幾乎不會高於15%，也就是説，獲勝者可能最終只是以及其微弱的優勢取得的勝利。
下面就言歸正傳，帶着對本屆艾美獎的期待，一起來猜猜哪些種子選手能脱穎而出，最終能成功登上領獎台吧！
【劇情類劇集獎項】
－最佳劇情類劇集－
（提名名單）
《風騷律師》第三季
《王冠》第一季
《使女的故事》第一季
《怪奇物語》第一季
《我們這一天》第一季
《西部世界》第一季
《紙牌屋》第五季
預測贏家/Will Win：《我們這一天》
強力對手/Could Win：《使女的故事》
今年最佳劇情類劇集的廝殺異常激烈，七部劇集各有所長，任何一部拿獎都不會讓人感到意外。
《風騷律師》連續第三年入圍最佳劇情類劇集獎項，第三季從劇情的編排，細節的把握，再到技術層面的精心設計，達到了系列的最高水準。唯一的問題是艾美獎評委舍不捨得給它這座獎盃，畢竟《絕命毒師》直到第五季才兑現了最佳劇集的大獎。
Netflix打造的英劇《王冠》得獎呼聲也不弱，劇集講述了伊麗莎白二世年輕時期的經歷，以精良奢華的製作和嚴肅寫實的正劇範贏得不少業界人士的追捧。
《使女的故事》是今年艾美前哨TCA的最大贏家，但流媒體平台的出身或許為艾美之路增加障礙
但這兩部劇很有可能受到《使女的故事》的壓制，後者不僅擁有強大的原著基礎，反烏托邦的科幻題材也頗具深度。更重要的是，劇中女性遭受打壓的情節與川普歧視女性的爭議無縫連接，對現實的寓意，正好切中以左派為多數的好萊塢文藝工作者的G點。
前不久劇集在艾美獎前哨戰美國電視評論家協會（TCA）上獲得最佳劇集，也為它登頂艾美添加了一枚重磅砝碼。不過艾美獎歷史上還沒有流媒體出品的劇集得到過最佳劇情類劇集獎，《使女的故事》若想創造歷史還需要更多助力。
《怪奇物語》和《紙牌屋》都不算熱門：前者充滿80年代迷思的科幻故事足夠懷舊，但在類型和格局上有些吃虧；後者雖然有美國大選的政治現實做呼應，可是第五季水準下滑，獲獎可能性不高。
《西部世界》的提名優勢不足以之稱最佳劇集的競爭
《西部世界》是本屆艾美獎獲得提名數量最多的劇集，一共拿到22項，但如果仔細看你會發現大部分的提名都集中在技術類別裏。作為HBO接棒《權力的遊戲》的大戲，《西部世界》的提名套路也延續了前者的風格。劇集的視效成就無可非議，故事的複雜性、深度和格局也有，可拿最佳劇集，還欠點火候。
《我們這一天》是去年美劇領域中最大的一匹黑馬，它也是繼2011年《傲骨賢妻》之後，首度入圍這一獎項的公共電視台劇集。《我們這一天》風格温暖、治癒，情節紮根於平凡生活，能引起觀眾的強烈共鳴。雖然沒有入圍導演和編劇類獎項的競爭，但它依舊是最有可能獲獎的劇集。原因就是艾美的投票機制。票改後，評委實現了數量增容、去精英化的轉變，高冷美劇拿獎概率因此大大降低，羣眾基礎深厚、普適性更高的作品反而更容易拿獎。《我們這一天》就符合這個套路，所以也是今年得獎呼聲最高的劇集。
－最佳劇情類男主角－
（提名名單）
斯特林·K·布朗（《我們這一天》）
安東尼·霍普金斯（《西部世界》）
鮑勃·奧登科克（《風騷律師》）
馬修·瑞斯（《美國諜夢》）
列維·施瑞博爾（《清道夫》）
凱文·史派西 （《紙牌屋》）
米洛·文堤米利亞（《我們這一天》）
預測贏家/Will Win：斯特林·K·布朗
強力對手/Could Win：鮑勃·奧登柯克
黑馬選手/Dark Horse：米洛·文堤米利亞
《我們這一天》中的斯科特·K·布朗目前最被看好，他在劇中演繹的小兒子蘭道爾細膩温情，與生父生離死別的戲份也賺足了觀眾眼淚，人設絕對討喜。但劇中飾演父親的米洛·文提米利亞以最後一個名額殺入最佳男主角的競爭，給布朗帶來不小壓力。
米洛的角色呈現篇幅更豐富，形象也更加立體，季終獨白的煽情程度更勝一籌。但斯科特·K·布朗去年剛剛憑《美國犯罪故事》拿下限定劇最佳男配，得獎勢頭上還是佔據着稍大的優勢。
布朗的另一個對手是《風騷律師》男主角鮑勃·奧登柯克。隨着劇集第三季質量攀升，奧登柯克穩紮穩打，漸入佳境，也是劇情類影帝最穩妥的選擇之一。另外，《我們這一天》兩位男主入圍，難免存在分流評委選票的風險，奧登柯克因此獲利奪獎的可能性也不是沒有。
其他提名者方面：《美國諜夢》的馬修·瑞斯、《清道夫》的列維·施瑞博爾以及《紙牌屋》的凱文·史派西都面臨着相似的困境--因為劇集質量下滑，他們在新一季的表現，稱不上系列最佳；而安東尼·霍普金斯獲得提名更多靠的是資歷，他在《西部世界》中飾演的科學家充其量只能算配角，和其他幾位提名者相比競爭力弱了一些。
-最佳劇情類劇集女主角-
（提名名單）
克萊爾·福伊（《王冠》）
伊麗莎白·莫斯（《使女的故事》）
羅賓·萊特（《紙牌屋》）
維奧拉·戴維斯（《逍遙法外》）
凱麗·拉塞爾（《美國諜夢》）
埃文·蕾切爾·伍德（《西部世界》）
預測贏家／Will Win：伊麗莎白·莫斯
強力對手／Could Win：克萊爾·福伊
伊麗莎白·莫斯在《使女的故事》中演繹了一個反烏托邦世界中的生育工具，在感情層次和情緒轉變上有不小的施展空間。而莫斯的表演也完全hold住了劇情承載在女主角身上的所有情緒，特別是她在劇中奉獻了無數個不帶妝的近距離大特寫，衝擊力幾近震撼。再加上莫斯曾經6次憑藉《廣告狂人》入圍這一獎項提名而不中的情感殺，艾美獎評委是時候給她兑現一座獎盃了。
克萊爾·福伊在《王冠》中演繹了年輕的伊麗莎白二世，在角色情感呈現上相比《使女的故事》更加內斂。艾美獎的評委們一直不吝嗇對英國演員的偏好，況且福伊還身兼演員工會獎和金球獎的雙重肯定，競爭力不容小覷。
其他提名者方面：維奧拉·戴維斯曾以《逍遙法外》中的強勢表演成為艾美獎第一位黑人劇情類視後，她在新一季中的爆發力依然無人能敵，唯一拖後腿的就是劇集堪憂的質量了；凱麗·拉塞爾在《美國諜夢》中的表演內功深厚，但過於波瀾不驚似乎也不符合艾美評委的口味；羅賓·萊特受到《紙牌屋》的劇情牽制，表現顯然不及前兩季的水準；埃文·蕾切爾·伍德在《西部世界》裏傻白甜的黑化過程堪稱精彩，但因羣戲的設置，演技無法得到更多的展現。
－最佳劇情類劇集男配角－
（提名名單）
約翰·利特高（《王冠》）
喬納森·班克斯(《風騷律師》)
曼迪·帕廷金(《國土安全》)
邁克爾·凱利（《紙牌屋》）
大衞·哈伯（《怪奇物語》）
羅恩·西法斯·瓊斯（《我們這一天》）
傑弗裏·懷特（《西部世界》）
預測贏家／Will Win：約翰·利特高
強力對手／Could Win：羅恩·西法斯·瓊斯
黑馬選手／Dark Horse：傑弗裏·懷特
歷史人物總是更能獲得評委的青睞，艾美獎也不例外。約翰·利特高在《王冠》中演繹了英國首相丘吉爾，既能外在展露強勢、暴躁與孤傲，又能內在表現其孤獨與脆弱。從肢體語言到面部表情，再到整體的氣場，都無可指摘，吊打其他提名者。
如果非要在提名裏找出稍具威脅的選手，應該是《我們這一天》的羅恩·西法斯·瓊斯和《西部世界》的傑弗裏·懷特。瓊斯飾演小兒子藍道爾的生父，從一開始角色就足夠討巧，在故事氛圍的烘托下，這一角色所附帶的情感意義也愈加豐滿、強烈。特別是去世那集，瓊斯的表演成了劇集最大的一記催淚彈。靠情感牌加上劇集本身的熱度，瓊斯估計能拉到不少投票。傑弗裏·懷特在《西部世界》裏的角色經歷了巨大的轉折，他對體現人類與機器人的肢體語言拿捏到位，情緒以細節取勝，不乏驚喜。
喬納斯·班克斯、曼迪·帕廷金和邁克爾·凱利三位老將再度入圍劇情類最佳男配，但表現中規中矩，突破可能性不大；大衞·哈伯在《怪奇物語》中角色雖然至關重要，但風頭全被小演員搶走了。
－最佳劇情類女配角－
（提名名單）
薩米拉·威利(《使女的故事》)
安·唐德(《使女的故事》)
奧卓·阿杜巴(《女子監獄》)
米莉·博比·布朗(《怪奇物語》)
克麗絲·梅斯(《我們這一天》)
桑迪·牛頓（《西部世界》）
預測贏家／Will Win：桑迪·牛頓
強力對手／Could Win：安·唐德&米莉·博比·布朗
黑馬選手／Dark Horse：克麗絲·梅斯
桑迪·牛頓在《西部世界》中的氣場蓋過了提名女主角的埃文·蕾切爾·伍德。她飾演的機器人梅芙故事線索清晰，劇情着墨較多，角色形象更立體。而牛頓的表演也是可圈可點，無論人為設定下老鴇的剽悍，失去女兒時的悲傷，面臨重啓時的冷漠，都演繹得淋漓盡致。
安·唐德在《使女的故事》中"容嬤嬤"般的噩夢角色也不容忽視，雖然她戲份不多，卻異常搶眼。相比之下同劇組的另一位提名者薩米拉·威利就要黯淡得多。唐德除了最佳劇情類女配，還憑《守望塵世》入圍了劇情類最佳客座女演員。考慮到這一因素以及薩米拉·威利分票的可能性，唐德的獲獎幾率就打了折扣。
米莉·博比·布朗和克里絲·梅斯都是該獎項的潛力股：今年剛滿13歲的布朗在《怪奇物語》中表現幾乎秒殺了薇諾娜·賴德等一眾前輩；克麗絲·梅斯的表演勝在感情充沛，而且梅斯本人從一個素人到艾美獎提名者的轉變也帶有勵志的意味。
《女子監獄》的奧卓·阿杜巴在2015年獲得了劇情類最佳女配，但她在新一季中的表演乏善可陳，拿獎的機會不大。
【喜劇類劇集獎項】
－最佳喜劇類劇集－
（提名名單）
《亞特蘭大》第一季
《副總統》第六季
《黑人一家親》第三季
《無為大師》第二季
《摩登家庭》第八季
《硅谷黑歷史》第四季
《我本堅強》第三季
預測贏家／Will Win：《亞特蘭大》
強力對手／Could Win：《副總統》
連續兩年入圍最佳喜劇的《透明家庭》今年意外缺席，倒是為新劇《亞特蘭大》騰出了提名空間。作為去年最大黑馬之一，《亞特蘭大》席捲了美國評論家選擇獎、編劇工會獎、製片人工會獎和金球獎，這一勢頭無疑將會在艾美獎上繼續延續下去。
但《亞特蘭大》要拿獎，先要跨過《副總統》這關。《副總統》在2015年成功截殺《摩登家庭》，並在2016年再度蟬聯最佳喜劇劇集，顯然在艾美獎評委中已經攬獲一眾鐵粉。美國大選也為其提供了外部助力，當金球獎和奧斯卡都表達了自己的"政治正確"，艾美獎怎會錯過這次機會呢？
－最佳喜劇類男主角－
（提名名單）
傑弗裏·塔伯（《透明家庭》）
阿茲·安薩里（《無為大師》）
唐納德·格洛沃（《亞特蘭大》）
安東尼·安德森（《黑人一家親》）
威廉姆·H·梅西（《無恥之徒》）
扎克·加利費安納基斯（《小丑夢搖籃》）
預測贏家／Will Win：傑弗裏·塔伯
強力對手／Could Win：唐納德·格洛沃
唐納德·格洛沃在《亞特蘭大》中的表現，與他之前在《廢柴聯盟》中的形象有很大突破，前者中的角色更貼近日常生活，所以更能讓人在其中尋找到情感共鳴。
但是《亞特蘭大》並非靠表演取勝。單論演技，曾經連任兩屆喜劇視帝的傑弗裏·塔伯顯然更勝一籌。他在《透明家庭》中飾演的跨性別者，在表演層次和細膩程度上足以秒殺其他提名者。可他最大的問題是，艾美獎評委的口味到底變沒變。這一次評委把《透明家庭》投出了最佳喜劇的提名，是否也會嫌塔伯的表演太過"正劇範"而 其他候選人？
其他提名者中，《無恥之徒》"老爹"威廉姆·H·梅西此次也非常有望拿獎，去年他榮膺演員工會獎的最佳喜劇類劇集男主角，再加上老爹之前已經四個提名在手，這次很有可能在艾美獎上上演絕地大逆轉。
－最佳喜劇類女主角－
（提名名單）
艾麗·坎伯爾（《我本堅強》）
阿麗森·詹尼（《極品老媽》）
朱莉婭·路易斯-德利法斯（《副總統》）
翠西·艾利斯·羅斯（《黑人一家親》）
莉莉·湯普琳（《同妻俱樂部》）
簡·方達（《同妻俱樂部》）
帕梅拉·奧德隆（《更美好的事》）
預測贏家／Will Win：朱莉婭·路易斯-德利法斯
強力對手／Could Win：帕梅拉·奧德隆
本屆最佳喜劇類女主角的意義，已經超越了誰能最終拿獎這個基本問題，上升到五冠王朱莉婭·路易斯-德利法斯能否創造歷史的層次了。
如果德利法斯再次拿獎，那麼她將打破坎迪斯·伯根蟬聯五屆艾美獎最佳喜劇女主的紀錄，成為歷史上憑藉同一個角色拿到最多艾美獎的演員。德利法斯的艾美獎盃總數也將達到8個，追平克勞斯·利特曼保持的個人歷史最好成績。
縱觀提名，雖然有兩屆奧斯卡影后簡·方達的加入，《極品老媽》珍妮弗·詹妮從女配轉戰女主，可德利法斯蟬聯的問題不大。唯一能對她構成些許威脅的，應該是帕梅拉·奧德隆。
她在與路易·CK一起打造的生活喜劇《更美好的事》中飾演了一位單親媽媽，這個角色打破了喜劇中對母親形象的固有描寫，還帶着路易·CK獨有的典型喪勁，讓人眼前一亮。奧德隆也曾一度提名最佳喜劇類客座女演員，但她首次入圍女主角競爭就想要撼動德瑞弗斯，可能沒那麼容易。
－最佳喜劇類男配角－
（提名名單）
亞歷克·鮑德温（《週六夜現場》）
路易·安德森（《小丑夢搖籃》）
泰·布利爾（《摩登家庭》）
提圖斯·博格斯（《我本堅強》）
託尼·海爾（《副總統》）
馬特·沃爾什（《副總統》）
預測贏家／Will Win：亞歷克·鮑德温
強力對手／Could Win：路易·安德森
隨着美國大選帶來的政治爭議，亞歷克·鮑德温的惡搞版川普很快成為最生動有趣的喜劇形象，並迅速在全球走紅。他惟妙惟肖的外表和表演，讓多美尼加共和國《國家報》錯將模仿秀的照片誤認為是川普本人，這件事還在社交媒體上成了一個熱門段子。鮑德温對新任美國總統的誇張醜化，也正是好萊塢文藝界喜聞樂見的。如果要懟川普政府，沒有什麼比讓鮑德温拿獎更鮮明的態度了。
路易·安德森去年在《小丑搖籃夢》中的反串表演讓人眼前一亮，爆冷拿到最佳喜劇類男配角。雖然安德森在第二季中水準依舊，但在惡搞川普的大潮下，蟬聯的把握似乎沒那麼足了。
－最佳喜劇類女配角－
（提名名單）
凱特·邁克金農（《週六夜現場》）
瓦妮莎·貝爾（《週六夜現場》）
萊斯莉·瓊斯（《週六夜現場》）
安娜·克魯姆斯基（《副總統》）
朱迪斯·賴特（《透明家庭》）
凱瑟琳·哈恩（《透明家庭》）
預測贏家／Will Win：凱特·麥克金農
強力對手／Could Win：安娜·克魯姆斯基
如今的凱特·邁克金農已然成了《週六夜現場》的台柱子，多年來她的搞笑擔當大家也是有目共睹，所以去年艾美獎將最佳喜劇類劇集女配角頒給她，也算名副其實。邁克金農去年到今年在《週六夜現場》最主要的工作就是繼續模仿希拉里，藉着美國大選的東風，她的神級模仿也越來越火。蟬聯最佳喜劇女配，應該是板上釘釘了。
邁克金農cos版希拉里與希拉里本尊同台
但細看最佳喜劇女配的提名分佈，《週六夜現場》一共三人入圍，《透明家庭》兩人入圍，不排除同節目演員存在瓜分消解評委選票的可能，所以《副總統》的安娜o克魯姆斯基很有可能在同伴廝殺後，最終坐收漁翁之利。而且克魯姆斯基本身也不差，已經連續五次獲得艾美獎提名，説明她挺招評委喜歡的，只是在最終邁出一小步拿到獎盃前，她還需要一點運氣和眷顧。
【限定劇／電視電影類獎項】
－最佳限定劇集－
（提名名單）
《大小謊言》第一季
《宿敵：貝蒂和瓊》
《冰血暴》第三季
《罪夜之奔》
《天才》第一季
預測贏家／Will Win：《大小謊言》
強力對手／Could Win：《宿敵》
在2009年和2010年，艾美獎最佳限定劇集單元只能找出兩部提名劇集，而現在隨着美劇市場的復甦，限定劇在數量和質量上都達到了新的峯值。今年入圍提名的五部劇集，都擁有堪比電影難分伯仲的水準，也讓整體的競爭局面顯得異常膠着。
《大小謊言》故事涉及家庭暴力、親子教育以及謀殺等等勁爆話題，妮可·基德曼和瑞茜·威瑟斯彭兩大主演的明星效應，也能幫劇集拉到不少關注和選票。同屬HBO的黑色犯罪劇《罪夜之奔》雖然受到業內人士的青睞，但由於去年夏天的播出時間距今太久，故事對評委來説少了一些新鮮感，風頭和熱度更沒法和年初剛剛播出的《大小謊言》相提並論。
《罪夜之奔》口碑不俗但熱度不夠
FX電視台的《冰血暴》曾兩度入圍最佳限定劇單元，屬於本屆提名中的老司機了。但劇集第三季的口碑是整個系列中最弱的一部，突圍的可能性反而不及同平台的《宿敵》。《宿敵》講述的是好萊塢黃金時代明星瓊·克勞馥和貝蒂·戴維斯的世紀恩怨，題材本身就充滿噱頭，而其中對好萊塢娛樂產業的批判和諷刺，更是身為業內人士的艾美獎評委才能心領神會的。
講述愛因斯坦生平的《天才》幫助國家地理頻道首次入圍最佳限定劇獎項。導演朗·霍華德和男主角傑弗裏·拉什都是奧斯卡級別的電影大咖，但劇集與其他提名者相比還是太過冷門，獲獎概率不大。
不出意外，獎項的最終歸屬將在《大小謊言》和《宿敵》之中產生。從艾美獎的投票機制來看，故事和題材更加大眾化的《大小謊言》很有可能成為最後的勝者。
－最佳電視電影－
（提名名單）
《欺詐聖手》
《黑鏡》第三季
《多莉·巴頓的七彩聖誕: 愛之聖環》
《永生的海拉》
《神探夏洛克：倒下的偵探》
預測贏家／Will Win：《神探夏洛克：倒下的偵探》
強力對手／Could Win：《欺詐聖手》
在所有提名中，《欺詐聖手》是最具奪獎相的一部：HBO出品，羅伯特·德尼羅和米歇爾·菲佛組成的奧斯卡級陣容，改編自美國曆史上臭名昭著的旁氏騙局的真人真事，基本具備了所有有利條件。
但當它的對手是《神探夏洛克》時，結局就另當結論了。去年《神探夏洛克》聖誕特別篇《可惡的新娘》在只能算中等水準的情況下，幹掉了同樣是HBO出品、"老白"布萊恩·科蘭斯頓主演的林登·約翰遜總統的傳記片《一路到底》。更何況《神夏》第四季中《倒下的偵探》一集，論質量絕對超越了去年的《可惡的新娘》，其精彩程度在整個系列中都數一數二。恐怕艾美獎最佳電視電影單元的歷史會在今年的頒獎典禮上再度重演。
－最佳限定劇/電視電影男主角－
（提名名單）
里茲·阿邁德（《罪夜之奔》）
本尼迪克特·康伯巴奇（《神探夏洛克：倒下的偵探》）
羅伯特·德尼羅（《欺詐聖手》）
伊萬·麥克格雷格（《冰血暴》第三季）
傑弗裏·拉什（《天才》）
約翰·特託羅（《罪夜之奔》）
預測贏家／Will Win：羅伯特·德尼羅
強力對手／Could Win：里茲·阿邁德
黑馬選手／Dark Horse：本尼迪克特·康伯巴奇
艾美獎評委一向樂於表彰電影演員在電視劇領域的貢獻。在所有提名者中，最德高望重的非兩屆奧斯卡影帝羅伯特·德尼羅莫屬，這是他第一次獲得艾美獎提名。在電視電影《欺詐聖手》中，德尼羅的表現無可指摘，唯一的減分項可能就是作品本身質量不如其他候選作品那樣出眾。
里茲·阿邁德在《罪夜之奔》中飾演了被誤認為殺人犯的巴勒斯坦裔小青年，他對角色性情變化拿捏得精準，也因此和同劇的約翰·特託羅共同入圍這一獎項中。此前兩位主演曾雙雙入選金球獎，但最終落敗於《夜班經理》的"抖森"湯姆·希德勒斯頓，個人認為是今年金球獎上最大的冤案之一了。
《罪夜之奔》質量過硬，再加上阿邁德憑藉《俠盜一號》招攬了更高的人氣，此番的限定劇/電視電影視帝之爭，他的勝算也不小。
本尼迪克特·康伯巴奇的實力也不容忽視，他曾憑藉卷福一角在2014年艾美獎上打敗了《冰血暴》第一季男主角比利·鮑勃·松頓。儘管《神夏》第四季口碑遭遇全面崩陷，但別忘了幫助康伯巴奇入圍男主的是第二集《躺着的偵探》，這集的水準幾近全系列最佳，劇情的助力無疑將成為助他四度衝擊艾美獎的殺手鐧。
－最佳限定劇/電視電影女主角－
（提名名單）
妮可·基德曼（《大小謊言》）
傑西卡·蘭格（《宿敵：貝蒂和瓊 》）
蘇珊·薩蘭登（《宿敵：貝蒂和瓊 》）
瑞茜·威瑟斯彭（《大小謊言》）
凱莉·庫恩（《冰血暴》）
菲麗西提·霍夫曼（《美國重案》）
預測贏家／Will Win：妮可·基德曼
強力對手／Could Win：傑西卡·蘭格
四位奧斯卡影后和一位奧斯卡最佳女主提名得主，本屆艾美獎最佳限定劇/電視電影女主角單元堪稱死亡之組。
"死亡之組"裏每一位都是強勢選手
身居第一梯隊的是《大小謊言》和《宿敵》的四位主演：妮可·基德曼在《大小謊言》中飾演的遭受家暴的家庭婦女，心理層次豐富，情緒轉變更考驗演技功力，比瑞茜·威瑟斯彭的角色更出彩；
《宿敵》中傑西卡·蘭格和蘇珊·薩蘭登兩位戲骨的飆戲非常過癮，可劇情重點落在蘭姨飾演的克勞馥身上，她賦予遲暮女星應對過氣現實時歇斯底里的爆發力和脆弱絕望的細膩，都令人印象深刻。但《大小謊言》更大眾，妮可的認知度也略高於傑西卡·蘭格，比較下來前者佔有微弱的優勢。
但《大小謊言》和《宿敵》雙主角的入圍，很有可能出現投票分流的情況，所以勝者也許花落旁家。剩下的菲麗西提·霍夫曼和凱莉·庫恩中，後者勝算更大。畢竟庫恩剛在美國電視評論家協會獎上憑藉《冰血暴》和《守望塵世》捧得最佳女主的獎盃。
－限定劇/電視電影最佳男配角－
（提名名單）
比爾·坎普(《罪夜之奔》)
阿爾弗雷德·莫里納&斯坦利·圖齊(《宿敵：貝蒂和瓊》)
亞歷山大·斯卡斯加德(《大小謊言》)
大衞·休里斯(《冰血暴》)
邁克爾·K·威廉姆斯(《罪夜之奔》)
約翰·特託羅（《罪夜之奔》）
預測贏家／Will Win：亞歷山大·斯卡斯加德
強力對手／Could Win：大衞·休里斯
亞歷山大·斯卡斯加德在美劇領域混跡多年，這次還是第一次提名艾美獎，他在《大小謊言》中演繹的性情無常，暴力可怕的丈夫形象，是劇集最大的爭議之一。E大的表演相比以往有着較大的突破，而劇集的熱度也為他創造了拿獎的優勢。
英國戲骨大衞·休里斯也是第一次提名艾美獎，他在《冰血暴》中飾演反派古怪之餘，也讓人不寒而慄。但是《冰血暴》系列之前從未在表演上有所斬獲，連第一季演技逆天的松頓也沒能獲得艾美的恩寵，不知道休里斯能否打破橫亙在劇集頭上的這道魔咒。
斯坦利·圖齊和阿爾弗雷德·莫里納在《宿敵》中的表演也堪稱穩健，但在兩位女主的光環下，演技難免被弱化。《罪夜之奔》兩位提名者比爾·坎普和邁克爾·K·威廉姆斯表現都偏內斂，給人的印象也不夠深刻。而且兩部劇集雙提名的設置，擁有較大分票的風險，所以E大和休里斯勝出的機會可能更大。
－限定劇/電視電影最佳女配角－
（提名名單）
朱迪·戴維斯(《宿敵：貝蒂和瓊》)
傑姬·霍夫曼(《宿敵：貝蒂和瓊》)
勞拉·鄧恩(《大小謊言》)
謝琳·伍德蕾(《大小謊言》)
雷吉娜·金(《美國重案》)
米歇爾·菲佛(《欺詐聖手》)
預測贏家／Will Win：勞拉·鄧恩
強力對手／Could Win：朱迪·戴維斯
勞拉·鄧恩在《大小謊言》中的演繹可圈可點，表演相當外放，比謝林·伍德蕾飾演的單親媽媽更有看頭。劇集的熱度以及鄧恩曾經六次提名都未兑現獎盃的歷史，都有助於她拿到這個獎項。
朱迪·戴維斯也是這一單元裏呼聲較高的提名者，她在《宿敵》中飾演的女記者海達·霍珀是貝蒂和瓊之外最搶眼的女性角色。另外戴維斯在艾美獎上的歷史成績也非常矚目，曾經三次獲獎經歷讓她成為勞拉·鄧恩最大的競爭對手。
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(2017-09-16)
艾美獎（Emmy Awards）是美國電視界的最高獎項，地位如同奧斯卡獎於電影界和格萊美獎於音樂界一樣重要。
上週日，美國知名演員亞歷克•鮑德温，因為在美國喜劇小品類綜藝節目《週六夜現場》中，模仿並諷刺總統川普而贏得了艾美獎。
“歷盡千辛萬苦，我猜我應該説，‘總統先生，這是屬於您的艾美獎’。”鮑德温在領獎台上的獲獎感言也沒忘記丟包袱挖苦川普，同時他也提到川普一直抱怨的：他自己的真人秀節目《名人學徒》從沒得過獎。
鮑德温曾出演好萊塢電影《珍珠港》，他在川普當選後，一直在《週六夜現場》中模仿川普的一舉一動，其中少不了辛辣的諷刺，他曾在節目中“重現”了川普舉行新聞發佈會，針對就職儀式、莫斯科性醜聞、就業三個話題抖包袱。
當然這種行為也就激怒了川普，川普也曾在推特上回擊，稱“NBC新聞很爛，但NBC最爛的節目是SNL——一點都不搞笑，演員很糟糕，完全是搞人身攻擊。”
這個看起來就好像兩個人在隔空幹仗似的搞笑呀！
(2017-09-19)
艾美獎完全獲獎名單！"使女的故事""大小謊言"成大贏家！
2017-09-18
Mtime時光網
第69屆“黃金時段艾美獎”於北京時間8點在洛杉磯微軟劇院舉辦了頒獎典禮。
作為好萊塢電視圈最具關注度的年度盛會，艾美各大獎項的歸屬備受矚目。而主持人“扣扣熊”史蒂芬·科拜爾一上來的開場白就是——“今天各位獎項得主上台之後，記得感謝《權力的遊戲》不能參與評選……”
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是啊，雖然今年《權力的遊戲》因播出時間缺席，不過我們依然能看到《我們這一天》、《使女的故事》、《大小謊言》、《西部世界》、《怪奇物語》、《宿敵：貝蒂與瓊》、《副總統》等熱門劇集，四大奧斯卡影后同場競技，星光熠熠！
最終，《使女的故事》連中五元，眾望所歸獲得本屆的最佳劇情類劇集！《大小謊言》也包攬了五項大獎，成為限定劇類最大贏家，《副總統》拿下最佳喜劇類劇集！
以下是完整提名及獲獎名單，標紅項目為獲獎者。
【劇情類劇集獎項】
－最佳劇情類劇集－
《風騷律師》第三季
《王冠》第一季
《使女的故事》第一季
《怪奇物語》第一季
《我們這一天》第一季
《西部世界》第一季
《紙牌屋》第五季
－最佳劇情類男主角－
斯特林·K·布朗（《我們這一天》）
安東尼·霍普金斯（《西部世界》）
鮑勃·奧登科克（《風騷律師》）
馬修·瑞斯（《美國諜夢》）
列維·施瑞博爾（《清道夫》）
凱文·史派西 （《紙牌屋》）
米洛·文堤米利亞（《我們這一天》）
-最佳劇情類劇集女主角-
克萊爾·福伊（《王冠》）
伊麗莎白·莫斯（《使女的故事》）
羅賓·萊特（《紙牌屋》）
維奧拉·戴維斯（《逍遙法外》）
凱麗·拉塞爾（《美國諜夢》）
埃文·蕾切爾·伍德（《西部世界》）
－最佳劇情類劇集男配角－
約翰·利特高（《王冠》）
喬納森·班克斯(《風騷律師》)
曼迪·帕廷金(《國土安全》)
邁克爾·凱利（《紙牌屋》）
大衞·哈伯（《怪奇物語》）
羅恩·西法斯·瓊斯（《我們這一天》）
傑弗裏·懷特（《西部世界》）
－最佳劇情類女配角－
薩米拉·威利(《使女的故事》)
安·唐德(《使女的故事》)
奧卓·阿杜巴(《女子監獄》)
米莉·博比·布朗(《怪奇物語》)
克麗絲·梅斯(《我們這一天》)
桑迪·牛頓（《西部世界》）
- 最佳劇情類影集導演 -
文斯·吉利根（《風騷律師》）
斯蒂芬·達爾德里（《王冠》）
莉德·莫拉諾（《使女的故事》）
凱特·丹尼斯（《使女的故事》）
蕾絲莉·林卡·葛萊特（《國土安全》）
達夫兄弟（《怪奇物語》）
喬納森·諾蘭（《西部世界》）
- 最佳劇情類劇集編劇 -
喬爾·菲爾茲、喬·魏斯伯格（《美國諜夢》）
戈登·史密斯（《風騷律師》）
彼得·摩根（《王冠》）
布魯斯·米勒（《使女的故事》）
杜夫兄弟（《怪奇物語》）
喬納森·諾蘭、麗莎·喬伊（《西部世界》）
【喜劇類劇集獎項】
－最佳喜劇類劇集－
《亞特蘭大》第一季
《副總統》第六季
《黑人一家親》第三季
《無為大師》第二季
《摩登家庭》第八季
《硅谷黑歷史》第四季
《我本堅強》第三季
－最佳喜劇類男主角－
傑弗裏·塔伯（《透明家庭》）
阿茲·安薩里（《無為大師》）
唐納德·格洛沃（《亞特蘭大》）
安東尼·安德森（《黑人一家親》）
威廉姆·H·梅西（《無恥之徒》）
扎克·加利費安納基斯（《小丑夢搖籃》）
－最佳喜劇類女主角－
艾麗·坎伯爾（《我本堅強》）
阿麗森·詹尼（《極品老媽》）
朱莉婭·路易斯-德利法斯（《副總統》）
翠西·艾利斯·羅斯（《黑人一家親》）
莉莉·湯普琳（《同妻俱樂部》）
簡·方達（《同妻俱樂部》）
帕梅拉·奧德隆（《更美好的事》）
－最佳喜劇類男配角－
亞歷克·鮑德温（《週六夜現場》）
路易·安德森（《小丑夢搖籃》）
泰·布利爾（《摩登家庭》）
提圖斯·博格斯（《我本堅強》）
託尼·海爾（《副總統》）
馬特·沃爾什（《副總統》）
－最佳喜劇類女配角－
凱特·邁克金農（《週六夜現場》）
瓦妮莎·貝爾（《週六夜現場》）
萊斯莉·瓊斯（《週六夜現場》）
安娜·克魯姆斯基（《副總統》）
朱迪斯·賴特（《透明家庭》）
凱瑟琳·哈恩（《透明家庭》）
-最佳喜劇類劇集導演-
唐納德·格洛沃（《亞特蘭大》）
傑米·巴比特（《硅谷黑歷史》）
邁克爾·喬治（《硅谷黑歷史》）
摩根·薩凱特（《副總統》）
大衞·曼德爾（《副總統》）
戴爾·斯登（《副總統》）
-最佳喜劇類劇集編劇-
唐納德·格洛沃（《亞特蘭大》）
斯蒂芬·格洛沃（《亞特蘭大》）
亞歷·柏格（《硅谷黑歷史》）
阿茲·安薩里、蕾娜·懷瑟（《無為大師》）
比利·金寶（《副總統》）
大衞·曼德爾（《副總統》）
【限定劇／電視電影類獎項】
－最佳限定劇集－
《大小謊言》第一季
《宿敵：貝蒂和瓊》
《冰血暴》第三季
《罪夜之奔》
《天才》第一季
－最佳電視電影－
《欺詐聖手》
《黑鏡》第三季
《多莉·巴頓的七彩聖誕: 愛之聖環》
《永生的海拉》
《神探夏洛克：倒下的偵探》
－最佳限定劇/電視電影男主角－
里茲·阿邁德（《罪夜之奔》）
本尼迪克特·康伯巴奇（《神探夏洛克：倒下的偵探》）
羅伯特·德尼羅（《欺詐聖手》）
伊萬·麥克格雷格（《冰血暴》第三季）
傑弗裏·拉什（《天才》）
約翰·特託羅（《罪夜之奔》）
－最佳限定劇/電視電影女主角－
妮可·基德曼（《大小謊言》）
傑西卡·蘭格（《宿敵：貝蒂和瓊 》）
蘇珊·薩蘭登（《宿敵：貝蒂和瓊 》）
瑞茜·威瑟斯彭（《大小謊言》）
凱莉·庫恩（《冰血暴》）
菲麗西提·霍夫曼（《美國重案》）
－限定劇/電視電影最佳男配角－
比爾·坎普(《罪夜之奔》)
阿爾弗雷德·莫里納&斯坦利·圖齊(《宿敵：貝蒂和瓊》)
亞歷山大·斯卡斯加德(《大小謊言》)
大衞·休里斯(《冰血暴》)
邁克爾·K·威廉姆斯(《罪夜之奔》)
約翰·特託羅（《罪夜之奔》）
－限定劇/電視電影最佳女配角－
朱迪·戴維斯(《宿敵：貝蒂和瓊》)
傑姬·霍夫曼(《宿敵：貝蒂和瓊》)
勞拉·鄧恩(《大小謊言》)
謝琳·伍德蕾(《大小謊言》)
雷吉娜·金(《美國重案》)
米歇爾·菲佛(《欺詐聖手》)
-限定劇/電視電影導演-
讓-馬克·瓦雷（《大小謊言》）
諾亞·霍利（《冰血暴》）
瑞恩·墨菲（《宿敵》）
朗·霍華德（《天才》）
詹姆斯·馬什（罪夜之奔》）
史蒂芬·查理安（《罪夜之奔》）
-最佳限定劇/電視電影編劇-
大衞·E·凱利（《大小謊言》）
查理·布魯克（《黑鏡》）
諾亞·霍利（《冰血暴》）
瑞恩·墨菲（《宿敵》）
賈菲·科恩、邁克爾·扎姆、瑞恩·墨菲（《宿敵》）
理查德·普萊斯、史蒂芬·查裏安（《罪夜之奔》）
【綜藝/真人秀類】
-最佳綜藝脱口秀-
《與薩曼莎·比正面交鋒》
《吉米雞毛秀》
《約翰·奧利弗上週今夜秀》
《詹姆斯·柯登深夜秀》
《斯蒂芬·科爾伯特晚間秀》
《馬赫脱口秀》
-最佳綜藝小品系列-
《週六夜現場》
《比利街頭秀》
《紀錄片進行時》
《醉酒史》
《波特蘭迪亞》
《特雷西·烏曼秀》
-最佳綜藝系列導演-
傑瑞米·康納、德瑞克·沃特斯（《醉酒史》）
安迪·費舍（《吉米雞毛秀》）
保羅·潘諾利諾（《約翰·奧利弗上週今夜秀》）
吉姆·霍斯金森（《斯蒂芬·科爾伯特晚間秀》）
唐·羅伊·金（《週六夜現場》）
-最佳綜藝系列編劇-
《與薩曼莎·比正面交鋒》
《約翰·奧利弗上週今夜秀》
《塞斯·梅耶斯深夜秀》
《斯蒂芬·科爾伯特晚間秀》
《週六夜現場》
-最佳真人秀節目-
《極速前進美國版》
《極限體能王》
《天橋風雲》
《魯保羅變裝皇后秀》
《頂尖主廚》
《美國之聲》
時光網出品
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(2017-09-18)
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