"接受過去和現在的模樣，才會有能量去追尋自己的未來。" ——佚名
往事是一顆飽滿而價值連城的珍珠，它曾經被現實挫骨揚灰，微風吹起，四散飄零，化為縷縷青煙，直至不見蹤跡。那些停留在人們記憶深處的，是永恆的回憶。
作為曾經的歷史印記，旗袍受人欣賞，也飽受爭議。曾經被喻為風塵服裝的它受盡了冷嘲熱諷，如今它登上了春晚的舞台，卻掀起熱浪、被眾人追捧，享受着眾星捧月的待遇。那些對旗袍提出質疑的人們，如今臉疼嗎？
過去、現在、未來組成了人們的人生，缺少其中的任何一環，便不是完整的人生，亦沒有完整的收穫。中華民族經歷了五千年的文明，它鐫刻在人們的記憶中，也體現在人們的現實生活中。在眾多中華文化的組成部分中，服裝尤其引人注意。
精美絕倫、異彩紛呈，漢服作為中國古代的傳統服飾受到人們的廣泛歡迎，現實生活中的漢服愛好者也不計其數。那些連接歷史與現實的精美藝術品，那些曾經跨越千年的文化記憶，凝結為了人們對漢服的熱愛。
同樣是中國的傳統藝術品，旗袍便呈現着明顯的兩極分化。因為歷史原因，人們對旗袍產生了不一樣的情愫。曼妙的身材、優美的曲線、挺拔的身軀，旗袍總是能將民國女子的身材襯托地淋漓盡致，也正因如此，它也成為了眾矢之的。
人們的固有印象中，穿旗袍的女子總是衣着暴露，頗具風塵之感，旗袍也因此被人們稱為風塵服裝，無人為其正名。
明珠或許會暫時蒙塵，卻不會永遠沉寂在黑暗之中。優秀的事物必須學會等待，等到厚積薄發，大放異彩的時刻。今年春晚，一曲《晨光曲》眾人驚豔，旗袍的精美再一次走入大眾視野，成就了新的高峯。
在春晚這樣一個盛大的舞台上，一舉一動都會被無限放大，因此每一個細小的方面都要反覆推敲。在舉世矚目之中，春晚舞台上很少出現旗袍、漢服這樣極具爭議的服裝。然而《晨光曲》的出現打破了常規，春晚舞台上出現的旗袍，勾起了人們的回憶。
擁有必勝的信念，便是舞台的中心。身穿旗袍的姑娘們拿着中國傳統的團扇走上舞台，曼妙的身姿、精美的配飾讓人們嘖嘖稱奇，猶抱琵琶半遮面的嬌羞更是將人們的思緒拉回了百年之前。《晨光曲》爆紅了，旗袍也成為了人們爭相購買的炙手可熱之物。
如果足夠優秀，就不要停下前進的腳步，在未來裏，成功等待着有緣人，人們卻需要自己到達終點。旗袍的熱度偶然上升，各種製造旗袍的廠商進入了事業的春天，旗袍享受着眾人的瘋狂追求，在眾星捧月的感覺中消散了百年的孤寂。
在很多人看來，旗袍精美絕倫，是一件藝術品，它擁有美麗的外表與無盡的美麗，能夠攝人心魄。然而曾經旗袍經歷的艱難鮮為人知，它曾經在暗無天日的深淵裏，看不到陽光，找尋不到希望。
成長是人們必須要經歷的過程，只有走出自己的舒適區，我們才能找到屬於自己的天空。清朝之前，各個朝代都有着屬於自己的傳統服飾，然而清朝之後，西方侵略者的鐵蹄踏破中華大地，我國也被迫開始了社會各個方面的改革。
眾多改革之中，服裝的改變尤其引人注目。從原來的長袍馬褂變成了後來的西裝革履、從漢服變成洋裝，與此同時，一種中西合璧的女士服裝應運而生：旗袍。
成功的過程並不是一帆風順的，人們通常要忍受着難以想象的艱難，然而跨過高山阻隔，終將尋找到光明。旗袍剛剛出現時，中國正處在社會的轉型期，全國上下十分混亂。為了謀生，許多女子不得不走出家門，踏上風塵之路。燈紅酒綠的世界中出現了很多的舞女與酒女。
旗袍天生千柔百媚，攝人心魄，是彰顯女性的美麗的絕佳選擇，於是旗袍似乎成為了舞女這一職業的一個顯著標志。正因為她們總是身穿旗袍流連於各種燈紅酒綠的世界，因此社會大眾將自己對風塵女子的誤解轉移到了旗袍之上。
千夫所指，旗袍充滿着魅惑之態，露骨卻又諂媚，風塵女子的風塵服裝，一時之間，旗袍承受着來自社會各界的輿論壓力，感受着原本它並不應該承受的四面八方的冷箭。任憑外界的紛紛擾擾，人們需要堅守自己內心深處的寧靜，相信自己的人才有讓他人相信的權力。
社會大眾對旗袍的印象近乎偏執，認為它們是不三不四的女人的專屬服裝，於是旗袍這一凝結了無數人的心血與汗水，借鑑無數優秀文化的典型代表，在人們的謾罵與誤解中走過了一百個年頭。
非黑即白的世界中，人們有着太多的無能為力。旗袍深處黑暗之中，人們甚至不知道誰該為其負責。那些逼不得已的風塵女子沒有錯，她們身着旗袍也沒有錯，真正錯的，或許是那段無法令人喘息的黑暗歷史，那個不願意讓人回憶的時期。
時間的車輪滾滾向前，人們進入了新時代，中國旗袍也再一次走進了新的世界。人們不再對旗袍有着風塵服裝的誤解，卻產生了新的顧慮：旗袍雖然精美，卻不是日常的服飾；旗袍最能凸顯身材，只有身材曼妙的人才有身穿旗袍的資格。
春晚的節目刷新了人們對旗袍的顧慮，即便新時代，人們也可以堂堂正正地身穿旗袍，享受萬人的追捧，而這，就是中國旗袍的魅力。人生之路漫漫，總要經歷浮浮沉沉。身處黑暗中的人們不必害怕，只需一個契機，便可以創造出新的人生。