相對與常常被國內觀眾津津樂道的黃暴HBO與一次性上線全集的Netflix，迪士尼控股的流媒體平台Hulu似乎沒那麼備受關注。輿論常常將流媒體戰爭比喻為蘋果、亞馬遜和Netflix等互聯網巨頭之間的戰爭，至於Hulu似乎在國人印象中還是個小型流媒體，似乎不足以與那些互聯網流媒體巨頭抗衡。然而這樣的印象現在需要改觀了，因為從今年年初開始，迪士尼就宣佈將更加全面的介入對Hulu的管理——而事實上，早在去年迪士尼就已經取得了對Hulu的全面控制權，按照合約，Hulu的管理者也需要向迪士尼高管負責業務的運營工作。
迪士尼全面接管Hulu，也是出於佈局流媒體的戰略需要。去年《曼達洛人》的推出讓迪士尼 流媒體平台在剛剛推出時，便令其訂閲會員出現激增。然而迪士尼 的流媒體作品的受眾定位從年齡上而言，偏向於低幼化，從審美層次上而言，則偏好簡單化的，爆米花式的作品風格，由此，迪士尼 選擇的觀眾定位是老少皆宜的閤家歡式作品，尺度上也更為節制和收斂。而迪士尼直接控股的ESPN 日常則以播出體育節目為主，那更多成人向、更具嚴肅性的原創內容則勢必要轉向Hulu。
事實上，從今年Hulu平台連續推出的幾部熱門劇集看，我們能發現，迪士尼的介入也令這家原創流媒體內容平台在內容定位上有了更加精準化的方向。那從整體戰略上看，Hulu做了哪些改變呢?
首先，合縱連橫，強勢崛起。在迪士尼高層佈置的運營策略中，Fx on hulu是一項意義非凡的戰略部署。FX是美國有線台電視網，曾經出品了《美國恐怖故事》《冰血暴》等多部高分劇集，而FX本身又是隸屬於迪士尼的電視頻道。這一戰略下，FX今年出品的四部劇集作品的首映均要在Hulu上，這四部作品中，如今《美國夫人》和《開發者》兩部作品在Hulu上已經上線，雖然並不是什麼全民爆款劇集，但兩部作品均取得了非常亮眼的口碑成績。《美國夫人》請來了奧斯卡影后“大魔王”凱特·布蘭切特擔綱劇集主演，表現題材也是70年代風起雲湧的複雜而備受爭議的女權鬥爭，而講述“人是否擁有自由意志”的《開發者》，作為短小精悍的迷你劇，在口碑上也碾壓今年HBO播出的科幻劇《西部世界》。
其次，引入大牌打造高口碑作品。《侍女的故事》已經為Hulu贏得了一座艾美獎，而原著作者小説家阿特伍德不久前寫下的《侍女》續集作品《遺產》也將繼續由Hulu牽頭製作。如今已經基本轉戰電視圈的奧斯卡影后瑞希·威廉彭斯則牽頭為Hulu製作了《星星之火》迷你劇，同樣接下來還有瑞希的好友妮可·基德曼的新劇也將在Hulu播出。Hulu的起點雖然已經有些晚，但大牌策略已經在HBO和Netflix被證明是卓有成效的，如今的迷你劇也基本成了電影明星飆演技的最佳載體(尤其是在好萊塢電影已經越發缺乏具備原創能力的現實背景下)。
流媒體平台始終是年輕人的天下。在這方面，Hulu也是深諳其道。不久前推出的《凱瑟琳大帝》，就是一出活脱脱對沙俄女皇的惡搞版青春劇。端莊大氣的歷史正劇雖然厚重，但卻引得不少年輕人退卻，這已是全球性現象。這部劇則用了偏向於惡搞和罔顧歷史常識的方式，表現凱瑟琳大帝年輕時的一段時光，儘管被不少歷史迷指摘此劇沒有任何歷史常識，但憑藉着艾麗·範寧那豎起中指的宣傳海報，大多數觀眾也已經明白這部劇集的初衷就不是“再現歷史”。同樣的，還有今年播出的《普通人》，同樣聚焦的是少男少女的感情生活，但與那些陳詞濫調的俗套青春劇比起來，我們分明又能看到這部荷爾蒙氣息滿滿的劇集中不時氤氲着文學的氣息。
如今隨着HBO max加入流媒體戰局，這場並未受到疫情太大影響的流媒體戰局已經愈演愈烈，Hulu台的崛起又為這場戰局帶來了更多的未知數。
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