《大聖歸來》導演接盤《三體》，重拍可能性小，後期製作難度大

6月23日晚，十月文化通過《西遊記之大聖歸來》官方社交平台發佈公告，宣佈了兩件大事。

第一件是原彩條屋影業創始人、總裁易巧即日起出任十月文化聯合創始人及總裁，原彩條屋影業總製片人魏芸芸即日起出任十月文化首席內容官。人事變動後，十月文化未來將重點專注於CG電影領域，全力研發“三維動畫電影”和“真人視效電影”兩個方向。

另外一件事，是十月文化獲得了《三體》真人院線電影的承製工作，《西遊記之大聖歸來》田曉鵬擔任導演，易巧、魏芸芸擔任製作人，這部作品將成為十月文化的首部真人院線電影。

而這兩件事的背後，其實也有兩點值得玩味。

首先是動畫電影的製作太難了，並且製作週期太長，十月文化引入新鮮血液，目的就是拓展業務方向，增加盈利，保證公司穩定運轉，如果十月文化發展的特別好，田曉鵬沒必要引入兩位高管從自己手上分一杯羹。

十月文化1999年成立，是國內最早涉足三維動畫製作的公司之一，成立三年後推出了動畫短片《午餐》，在那之後又過了12年，《西遊記之大聖歸來》才上映，並獲得了9.56億的票房，成為現象級的電影，並掀起了“國漫崛起”的呼聲。

但必須得承認，這部精細打磨的電影其實還是有瑕疵的，比如影片中大聖的毛髮前後都不太一樣，因為動畫電影的品質和投資成正比，到最後已經沒錢了，只好犧牲一點品質。

電影上映之後，影迷們翹首以盼希望能儘快推出續集，然而5年過去了，田曉鵬始終沒有開始製作續集，反倒是創作了另外一部計劃2020年上映的《深海》，從故事和畫風來看，都和之前的《大魚海棠》有一些相似。

除了這兩部作品之外，十月文化日常工作在衍生授權和IP主題娛樂，但後兩者在國內始終沒發展起來，因此可以説，在《大聖歸來》之後，十月文化的收入其實非常有限。另外，新作品的創作又需要大量資金的投入，以及承擔相當大的風險，因為一部作品往往創作週期幾年，很難預判上映時觀眾的喜好和口味、市場的變化。

一個很典型的例子是《哪吒之魔童降世》，這部作品由彩條屋、可可豆動畫及十月文化聯合出品，除了出錢之外三家公司也一起出力，這還不算，這部作品的後期製作，幾乎囊括了國內大部分有實力的動畫公司。當時導演在採訪中曾説，合作一家公司的一位動畫師，因為壓力太大選擇辭職，換另外一家公司之後，發現竟然還是要做《哪吒之魔童降世》的項目，足見這部成功的作品，其實是舉全國動畫之力了。

所以説，十月文化如果繼續單打獨鬥，未來的發展並不明朗，一方面作品出品量少，公司盈利有限，另一方面也勢單力薄，這也是《大聖歸來》始終沒有續集的原因。

另外一點，就説到《三體》了。這部電影已經“爛尾”很久，原本是孔二狗任製片人，張番番擔任導演，主演為馮紹峯、張靜初、吳剛、唐嫣、杜淳和張翰等，陣容非常強大，2015年3月份開機，拍到了七月。

結果電影素材不夠、後期製作也遇到困難，於是始終擱置。但有一個問題在於，當時遊族影業用很低的價格拿到了劉慈欣的版權，不想拱手於人，而這個爛攤子也一直沒有電影公司願意接手，所以才一直擱置。

從公告中“在遊族影業、光線影業的大力支持下”這句話能夠看出，遊族影業並沒有放棄《三體》，很可能版權依然握在自己手上，只是將接下來的製作工作交給十月文化，然後電影上映後，三方再按比例分票房利潤。

接下來的問題是，田曉鵬會怎麼做《三體》？按照電影目前的陣容，以及拍完的這些素材來説，其實完全推翻重新拍攝的可能性不大，畢竟前期已經投入很多。所以最大的可能是利用現有素材，田曉鵬操刀完成後期的特效製作，但這樣想要保證質量其實難度更大。

不過，《流浪地球》大賣，其實讓《三體》的前景更被看好，畢竟這是劉慈欣最重要的作品，觀眾也非常期待，就看田曉鵬的十月文化能把電影製作成什麼樣了，希望能有一個令人滿意的品質。