文|令狐伯光
這兩天出了一個不少網友看到有些振奮，然後再對於內地電影陰陽怪氣的新聞。那就是香港大導演陳可辛創立泛亞洲製片公司Changin'Pictures，該公司已經從亞洲渠道籌集了大量資金，旨在開發和製作原創內容，並向各平台推廣和授權，不依賴OTT平台的製作資金、製作許可和編輯限制。
至於後面成龍，甄子丹，章子怡可能加盟合作都不是那麼重要的事情了。很多網友已經默認這家公司製作出來的內容是向Netflix等海外平台，並且因為現在內地審查越來越嚴格，非常影響文藝作品的創作，這一次陳可辛因為環境關係選擇從海外突破，以為這就是徹底的解放，
甚至我看到什麼香港電影崛起有希望，什麼中國文化輸出真的要靠這幫人，到時大陸指不定還會厚着臉皮去貼的都來了。你們太不瞭解中國電影行業的發展了，這到底是柳暗花明還是垂死掙扎真不一定。
陳可辛成立流媒體制作公司？香港電影將重新崛起，有個問題難以解決
這裏先提一個問題？這次陳可辛為什麼會成立電影製作公司走海外路線？
除了內地審查的嚴格還有天威讓人琢磨不定，像陳可辛自己的《中國女排》變成《奪冠》，《李娜》上映不了對他就是個打擊，但對於港台電影人還有一個重要原因是。港台影視圈越來越面臨內地導演團隊的競爭，他們也越來越喪失話語權。
2001年當時簽署《CEPA》的時候，當時香港電影工業還是巔峯的餘暉，那時香港導演和演員在內地影視作品中佔據絕對C位，官方，資本，觀眾都喜歡投資他們，但是現在除了徐克、林超賢、陳可辛等等幾個導演，其它導演都越來越邊緣化。
而且，現在港台導演拍的影視劇，確實越來越不受到內地觀眾的喜歡。這背後有一個重要的點，很多人都忽略掉了。
———年齡和青年導演的崛起
陳可辛1962年的今年60歲，他還能拍多少電影？他唯一徒弟曾國祥79年的，算80後正值壯年巔峯。哪怕再加上這些年培養出來的香港青年導演，零零星星也就幾個，還不如大陸的零頭。
《踏血尋梅》的翁子光，《風林火山》的麥浚龍，另外還有《一念無明》的黃進等幾個文藝片導演，這幾年香港文藝片導演和內地差距很遠，甚至連劍走偏鋒的台灣文藝片青年導演都不如。
內地雖然因為有審查這個東西，但架不住前些經濟增長，人口數量和影視工業化帶來的規模效應。這就支撐了很多青年導演的崛起，而且數量還很多。
比如正在上映的《萬里歸途》，知道你們瞧不上主旋律，但你們知道這是《流浪地球》團隊做的嗎？
郭帆，饒曉志是一幫人的，饒曉志下一部扶持青年導演的作品是《逃出青春裏》，郭帆導演的《流浪地球2》春節檔要上映，當前中國規模最大的商業特效大片，郭帆扶持的孔大山導演文藝科幻片《宇宙探索編輯部》，豆瓣評分8.7還沒有上映。
據傳孔大山導演的下一部電影，可能是改編劉慈欣的科幻片《微紀元》。郭帆這幫人圈子從《流浪地球》才開始，到現在不過四五年的時間，已經形成三四個導演為主，有自己一套成熟班子的創作團隊。
內地這樣的創作團隊還很多，我知道有些人不信，這裏説幾個。
一是甯浩，徐崢和黃渤的鐵三角。他們除了自己導演的電影，都有扶持青年導演，並且成績已經不容小覷。
甯浩有壞猴子72變，已經扶持的導演有《繡春刀》《刺殺小説家》的路陽，《我不是藥神》《奇蹟》的文牧野，《受益人》的申奧，《熱帶往事》的温值培，這個2021年壞猴子72變明確擴容了，規劃片單有興趣的可以去搜搜。
徐崢的叫“監製N個新導演電影計劃”。扶持的青年導演有《超時空同居》的蘇倫，下一部是雷佳音和張小斐的《交換人生》，另外還有《幕後玩家》《寵愛》《愛情神話》等等。
黃渤則是HB+U 新導演計劃，但是目前來看扶持的青年導演弱點。
網友瞧不起的陳思誠，因為《唐探》系列和網劇的成功，他也搞起了自己的班子。導演除了陳思誠自己，目前扶持的青年導演有《誤殺》《女心理師》的柯汶利，《誤殺2》的戴墨。
電視劇版《球狀閃電》的導演是戴墨，但最近新出了一部即將開拍，張譯主演的警匪片《三大隊》導演張大鵬，另外還有朱一龍，倪妮等主演的懸疑片《消失的她》等等。
像鐵三角，郭帆，陳思誠和這樣的新勢力團隊很多，背後還有大量已經做起來了的電影節，以及各種扶持新人計劃。
比如青葱計劃扶持青年導演，一次推出《日光之下》《武林孤兒》《番薯澆米》《過春天》《兔子暴力》。
我相信不會不知道西寧FIRST青年電影展吧。第一屆是2006年辦的，2012年過後才逐漸的成了氣候，這些年扶持，推出來的中國青年導演人包括。
《心迷宮》《暴裂無聲》的忻鈺坤，內地犯罪類型片導演，僅次於曹保平，刁亦男。
《春江水暖》的顧曉剛，第一部作品就類似畢贛的《路邊野餐》。另外還有《平原上的夏洛克》《老獸》《四個春天》《最後的告別》等等。
港台娛樂圈能否學習“韓流”傳播世界？可以，但是很難
雖然內地的審查真的很難，但架不住經濟發展，人口規模和文娛產業快速發展之下，所帶來的規模化效應，內地青年文藝人才在迅速的崛起。
陳可辛這家公司是香港影視圈北上受阻後的突破性嘗試，試圖通過外國流媒體平台突破現在香港電影圈的困境。這背後會回到上面分析的問題，文娛產業的發展是和經濟發展，以及人口規模掛鈎的。
港台娛樂圈後繼無人，目前來看很難解決這個問題，港台加起來才3000萬人口，有人問那可以吸引大量內地人才啊！
一、內地頂尖人才除非因為特殊的目的，想拿外國電影節獎，拍想拍的大尺度電影，否則這個吸引力未必有多高。
這個“審查”是很難很難的，但未必是人才們放棄自己擁有優勢的唯一選擇。
比如內地頂級人才，郭帆能拍《流浪地球2》，未來還可能拍《流浪地球3》、饒曉志《萬里歸途》成功了，未來肯定會接到頂級投資大片；徐崢、吳京、黃渤、陳思誠是幕後大佬了，為什麼還要跑到外面去拍片？
二、既然既得利益者的頂尖人才不會出去，那麼初出茅廬的青年人才呢。
這裏有吸引力的只有港台年輕人才，內地人才沒有多少吸引力。我們先不提內地團隊和港台團隊在內地市場存在競爭，哪怕陳可辛真地把路打通了，內地人才憑什麼跑到外國拍片？
要知道，當初內地人跑到港台娛樂圈發展，原因是當時內地經濟不行，生活水平不高，文娛產業發展低下，人才想要更好的發展只能跑港台，現在內地文化產業發展的規模遠遠強過港台。
是啊，確實挺爛的，但工業化規模不是港台能比的，影視產業甚至已經超越了日本（遊戲動畫沒有），對於青年人才扶持計劃還蠻多的，相反跑到國外的話，“審查”帶來創作上的妥協，未必有人生地不熟要融入其它文化圈子來得難。
三、那完全可以學習韓流只扶持港台和海外華人，甚至是亞洲和東南亞的人才嘛，你們又沒有注意到這幾年，或者説2010年後世界流行文化產業的兩個鮮明的現象。
1、韓流先是韓國在本土發展起成熟的文化產業鏈，Netflix投資和平台才讓它走向了世界。
一言以蔽之：Netflix之於韓流是順水推舟賺錢，不是一開始給韓流培養人才，搭建韓流產業鏈的產業佈局。
這幾年Netflix投資的頂級韓國影視劇，什麼《王國》《魷魚遊戲》《蘇里南》等等。從導演，編劇到演員是韓娛的頂級人才，一幫頂級電影大導演，電影演員去拍的電視劇，這是什麼扶持新人？
港台娛樂圈如果也走這條路，那可能是一堆港台大導演和演員去拍，但問題是——
2、韓流出走海外正青春，港台娛樂已經是昨日黃花了，連內地市場都喪失的港台導演和演員，在海外流媒體就能重新崛起？
你們是不是忘了，90年代末吳宇森、成龍和周潤發等香港電影圈不是已經走過一次海外？那時香港影視娛樂巔峯的餘暉，他們出去後大多數人都已經回到內地市場了。
韓流是2010年後發展到了巔峯，2015年後流媒體崛起，2018年左右韓流出走海外，於是在全世界獲得廣泛的成功。
港台娛樂文化早就度過巔峯了，隨着兩岸三地經濟體量，人口規模帶來的文娛產業差距越來越大。連一脈相承，情懷如此深厚的內地市場港台文化都在退潮，憑什麼港台娛樂能在海外市場重生？
這裏還有一個現成的例子，台灣那疙瘩Netflix不是已經投資，佈局好幾年，也交出《誰是被害者》《罪夢者》《彼岸之嫁》《極道千金》《華燈初上》等幾部台劇。
確實有些亮眼的作品，亮點也集中在內地審查沒有的尺度和廣度上面。但它沒有辦法經濟體量，人口規模和工業化帶來的內地劇比較了。
陳可辛成立流媒體公司救不了香港電影，更別提國產電影
這裏説一句很多人不願意接受的事實，雖然內地的“審查”確實煩人，但港台娛樂文化早度過巔峯期了，連在內地市場都在退潮，他們把重心轉到外網流媒體道路只怕會越走越窄。
內地觀眾，市場和官方好歹有情懷和政策是支持的，以香港影視圈的體量（哪怕加上台灣），再打通東南亞人才倒有可能但很難。如果沒有，他們在海外流媒體很難像韓流那樣獲得較為重要的話語權。
最終可能會像Netflix的台劇一樣，偶爾有尺度大的亮眼作品，但想進一步形成工業規模效應，港台電影現狀既不佔經濟體量，又不佔用户規模，娛樂文化還早度過巔峯期，甚至可能會成為港台娛樂文化最後的垂死掙扎。
但是香港電影圈這麼做又能理解，畢竟也是一條路，雖然晚了點。
#頭條創作挑戰賽#