周迅張譯於和偉張子楓朱媛媛的表演，精彩！
1905電影網專稿 2022年春節檔正熱，吳京、易烊千璽、劉昊然、魏翔、章宇、陳永勝等在各自主演的電影裏，都有出色的演技表現，有目共睹。
回顧2021年中國電影的表演成績單，一眾實力派演員通過精準的動作細節、深厚的台詞功力、剋制內斂的表演張力和豐富的表演層次，為觀眾奉上了一個個讓人久久難忘的銀幕人物。
以周迅、張譯、於和偉、張子楓、朱媛媛五位演員為例，中國電影報道特邀中央戲劇學院教授李紅，透過專業分析，一同欣賞他們在電影裏的最美表演。
《我的姐姐》 朱媛媛
在表演中，精準的細節能夠揭示角色的情感世界和個性特徵。朱媛媛在《我的姐姐》中就有善用細節塑造人物的表演技巧。在咖啡廳和安然發生一番爭執後，她把剛上的咖啡打包，用舔咖啡杯的邊緣這麼一個微小的動作來收戲，不需要一句台詞，就鮮活體現姑媽勤儉節約的家庭主婦形象。
還有安然在醫院告訴姑媽她小時候被姑父偷看洗澡，朱媛媛聽到這個消息後，將情緒融入到她擰毛巾的動作和節奏中。這是她第二次擰毛巾，力量和第一次完全不同，她的震驚、憤怒、無奈、等各種複雜情緒都混合在一起。電影鏡頭沒有正面拍攝她的表情，而是通過她的背影，通過用力擰毛巾的動作和聲音傳遞出她內心的所有情緒。
朱媛媛曾在採訪中表示，過去幾年她沒有出來演戲，而是圍繞着家庭轉，正因如此，她真切體驗到柴米油鹽醬醋茶的點滴生活，在生活中不斷磨礪、觀察、沉澱、汲取，最後變成她表演的營養和底氣，在演繹角色時綻放出真實生活的底色。
比起在鏡頭前肆意妄為地外放秀演技，剋制內斂的表達更能為角色帶來張力和魅力。同樣是《我的姐姐》裏的朱媛媛，在和安然吃西瓜這場戲裏，她用輕描淡寫又暗流湧動的方式來處理自身悲情的故事和沉重的氛圍。
“套娃也不是非要裝進同一個套子裏頭”，她沒有慷慨激昂地陳述自己逃脱不了撫養弟弟的宿命，語言很平淡，眼神甚至有些呆滯，卻將她的酸楚和對安然的期許含蓄又準確地表現了出來。在這場戲最後，朱媛媛起身看了看俄羅斯套娃，這時候樓下有顧客喊她，她又立馬把自己拽回到現實中。
親情的羈絆和生活的無奈將這個角色逼迫得無比堅韌，面對同樣陷入困境的侄女，姑媽短暫地把堅硬的盔甲卸下，第一次當着她面流下了淚水，很快又堅強起來，繼續投入到生活中，朱媛媛用一連串內斂沉穩的表演讓角色變得豐滿、立體。
《懸崖之上》於和偉
於和偉在《懸崖之上》裏飾演潛伏特工周乙，有一場戲他在收穫情報後，在車裏單手燒紙，最後用手挫滅了燒紙的灰燼。作為打入敵人內部、經驗豐富的特工，周乙時刻都在刀尖上行走，時刻都處於暴露身份的危險境地之中，因此在獲得情報信息時，他不能留下任何蛛絲馬跡。
據瞭解，這個細節動作不在原劇本里，於和偉主動發揮，提議演繹徒手燒紙，把情報燒得乾淨徹底，更好地表現出角色的老練、謹慎和剛毅。
靈感迸發是基於演員對角色的充分認知，於和偉在《懸崖之上》裏的表演還有許多細節值得玩味。在電影結尾，張憲臣即將被槍決，周乙作為卧底只能看着同志慷慨赴死，束手無策。於和偉在這場戲裏叼着煙假裝淡定，在槍決的那一刻他還是不禁顫抖了一下，這個顫抖是他對犧牲同志的悲痛，對敵人憤恨和隱忍的點睛體現。
顫抖過後，他立刻調整狀態，用低頭點煙的動作來掩飾自己不該流露出的情緒，巧妙躲過特務科科長的觀察和懷疑。於和偉正是“吃透”了角色，才能夠找到一個個極其精準的動作細節來表現人物的生理和心理特質。
《懸崖之上》張譯
當劇本台詞寫定，如何精準傳達台詞背後的人物情感和其中深意，更加考驗演員的功力。“老周！”當《懸崖之上》張譯飾演的張憲臣見到周乙時，他艱難説出了這兩個字，這個稱呼一出現，就説明兩人先前認識，也瞬間表明了周乙的卧底特工身份，這是這部諜戰電影的關鍵身份揭曉點。
在張譯説出“老周”的時候，他並不是很隨意地叫出來，先前他被特務科嚴刑拷打，他叫出名字的那一刻是用盡了全部的力氣，聲音嘶啞又力竭，在張譯的聲音演繹下，短短兩個字飽含豐富的內容和情感。“還有嗎？”在訣別之際，周乙問他還有什麼要交代他的事，張譯先是搖頭，然後點頭、握手道別，下車，隨後又轉身回來説道，“還真有件小事，馬迭爾賓館前面的小叫花子裏頭，有我和王鬱的孩子。”
張譯説出這句話的時候語帶顫抖和哽咽，他説這番話相當於遺囑，想把孩子託付給周乙，又不想給對方太大壓力，這是演員對角色心理規定情境的一個非常好的展現。
《盛夏未來》張子楓
演員表演一個角色應該是複雜多面的，以《盛夏未來》的張子楓為例，在一場戲裏，她的表演就可以呈現出豐富的層次。片中，吳磊飾演的鄭宇星在夜店模擬DJ為張子楓飾演的陳辰播放歌曲，並讓她緩緩往上伸起手，一同感受音樂的動感氛圍，張子楓伸手時的表情帶有一絲疑惑和好奇。
隨後，鄭宇星問她喜不喜歡，張子楓有節奏地表現出害羞、喜悦、悸動等多種表情情緒的變化，在短短時間內演繹出一個從未談過戀愛，又對愛情心生嚮往的青澀女孩形象。
《第十一回》周迅
周迅在《第十一回》裏飾演母親金財鈴，她有三場關鍵戲，分別吃了三次飯，卻呈現出三種不同的吃法，表演層次條理分明。第一次是她邊吃邊對丈夫馬福禮發脾氣，之所以發脾氣不完全針對馬福禮，主要是剛才和女兒發生了爭執。她先是在言語上對馬福禮發怒，馬福禮轉身離開後，她立馬向他丟筷子發泄情緒，緊接着又抄起馬福禮的筷子繼續夾菜。
周迅的這一連串表演沒有完全靠描繪性的語言，而是用丟筷子和夾菜的行動和動作，將兩個人物的關係和她內心的氣憤，以及藉機把火發在馬福禮身上這點精準表現了出來。
第二次吃飯戲的戲劇衝突更大，面對女兒未成年懷孕還不願墮胎的情況，周迅沒有簡單粗暴的用發飆來詮釋她的憤怒，而是一直在咀嚼飯菜，甚至沒有下嚥過一次。
每當女兒用反抗的言語和動作來刺激她和馬福禮，周迅吃飯的表情和動作都是有停頓、有反應，有節奏快慢的變化。這頓飯吃得讓她難以下嚥，味同嚼蠟，沉默裏的爆發更令人不寒而慄。
第三次則最為平靜，金財鈴心裏的五味雜陳以及發現女兒已經墮胎，最終都化解為最平淡的一次吃飯裏。三個節點，周迅用三種不同的處理方式來表現，這是源自她對現實生活的觀察認知和豐富表演經驗的深刻體悟。
優秀的演員用優秀的表演賦予角色生命和温度，相信在2022年，中國電影市場還會出現越來越多的優質作品，湧現越來越多演員們的高光時刻。