《揚名立萬》不是“劇本殺電影”，不會拍續集｜對話劉循子墨
影片《揚名立萬》於11月11日在國內上映，這部主創陣容相對沒有名氣的影片卻在票房與口碑上成功“揚名立萬”。據燈塔專業版數據顯示，至截稿前，《揚名立萬》票房已經接近4億元， 而這部“黑馬”影片的導演劉循子墨也越來越引發業內關注。作為萬合天宜廠牌的元老級人物，青年創作者劉循子墨以新奇的創意與天馬行空的腦洞“行走江湖”，2013年，由他執導並參演的網劇《報告老闆》播出，在每集短短几分鐘裏，將一些耳熟能詳的影視作品進行獨特解構，這種別具一格的新鮮敍事風格，受到年輕觀眾的追捧和喜愛。
《揚名立萬》海報。
面對《揚名立萬》上映以來不斷取得的佳績，本片導演劉循子墨在接受新京報專訪時笑着表示，他真的從來沒有想過會收到這麼好的市場反饋：“剛開始創作這部電影時，我的心裏也沒數，我向來拍東西就是出於自己喜歡，電影裏説的話也是自己相信的話，也因此我才會拍這部電影。如果我的這個創作能被大家所認同、所喜歡，我是特別開心的，但我從來沒有想過會像片名一樣‘揚名立萬’或者有多驕傲，我只想創作好的東西，讓觀眾能感受到我們的想法，以及支持我們對新的電影類型的探索。”
在電影行業見得多了
想冒險嘗試新類型片
有影評認為，在《揚名立萬》的123分鐘裏，觀眾可以得到很多滿足：有相對縝密的推理，有引人爆笑且深思的社會現狀，也有對人性的深思與探討。《揚名立萬》的故事背景設定在上世紀二三十年代。電影由一個劇本會開始，他的主創們包括：大亨陸子野（陳明昊飾）牽線組局，良心編劇李家輝（尹正飾）、過氣女星蘇夢蝶（鄧家佳飾）、被有聲電影淘汰的默片皇帝關老師（楊皓宇飾）、在好萊塢被歧視的動作演員陳小達（柯達飾）、爛片導演鄭千里（喻恩泰飾）等一羣不得志的電影人，還有特別被邀請來的稚嫩警察大海（秦霄賢飾）和神秘客齊樂山（張本煜飾）。在一個月黑風高之夜，這羣人被秘密的召集到一起，打算將轟動一時的“三老”被殺一案搬上大銀幕，以此“揚名立萬”，驚天血案的消息已然滿城皆知，但電影需要合理的邏輯、具象的細節，於是，在投資人、導演、編劇、演員等不同角色羅生門式的推理、解密中，電影人的籌謀從一場劇本構思會漸漸演化為對案件真相的本格推理。
《揚名立萬》整個項目持續4年，從有想法到寫完劇本耗時1年半，算是一部打磨時間相對長的作品，它的創意起源其實來自於一個意外的想法。在2017年，90後導演劉循子墨正在籌劃着做超人氣網絡短劇《報告老闆》的電影版，這個項目相對磨人，2018年，就在他們打磨項目時突然有了新的靈感，他想將身邊電影人的故事拍成電影，於是劉循子墨找到了老同事編劇裏八神，打算另闢蹊徑用新手法講一個新故事，裏八神負責搭建框架和填內容並糅合喜劇題材，劉循子墨則專注於他擅長喜劇內核的充實，再把人物塑造好入戲。
《揚名立萬》劇照。
而經此打造出的《揚名立萬》上映後也被很多觀眾判定為“沒有見過的懸疑喜劇”：“我不是説一定要顛覆以往的固有模式，但可以去冒險嘗試一次不一樣的類型電影，但起源和靈感也很純粹，就是我們平時在電影行業見得多了，同時也關注了很多社會新聞和話題，依舊希望觀眾能找回自己一直保持的信念和善良。”
最初的影片結尾是夜鶯死了很灰暗
現在的“收手”結尾傳遞善念温暖
《揚名立萬》結尾，李家輝發現受害者女藝人夜鶯還活着，他伸出了手想拉住夜鶯問個究竟，但又猶豫了，默默地將伸出的手收回，這個設置被很多觀眾定義為“神來之筆”，但其實比起最初的版本卻差別很大。劉循子墨告訴新京報記者，這個結局和最初的構想相差甚遠，最初設定的結局是夜鶯真的死了，也是由齊樂山將夜鶯分屍帶走，最後這班電影人也真正拍了一部爛片，結果不了了之，多年過去了，一些在校的學生，挖掘出這部電影，對電影進行了解讀。有人説，‘這不就是個爛片嘛’，有人會説這和當年的案件有關’。我覺得這個結局對於所有人來説都太過於殘忍了，跟我最開始想要表達的東西不太貼合，現在的結局無疑是一個更好的選擇，李家輝不大願意去打攪夜鶯的生活，我想傳達的是每個普通人都該堅守信念和善良，温暖地對待其他人。”被問到片中哪個角色和劉循子墨最為相似，他想了想説：“李家輝吧！可能我更像李家輝和鄭千里的綜合體。我和李家輝一樣，對自己想做的事情會堅持，我沒有他的執念那麼深，是時候會像鄭千里一樣，選擇一些隨性。”
《揚名立萬》劇照。 鄧恩熙飾演夜鶯。
【專訪】
很感謝大家，不會拍續集
新京報：有評論認為電影前半程台詞太多、交待角色背景太多，導致全片節奏較慢，戲劇性衝突沒有後半程明顯，習慣於“快”的短視頻的觀眾可能很難有耐心全程看完，而你之前執導的《報告老闆》等網劇卻正是以短平快而見長，這次為何要“挑戰”觀眾的耐心？
劉循子墨：我有注意到這方面的反饋，確實在被短視頻“轟炸”的年代，這樣的做法可能會讓演員和劇作受到衝擊。比如短視頻平台差不多就兩三分鐘，也有可能幾秒就拋出一個梗，觀眾習慣了這種觀感，但我們畢竟是在做一個電影，是以人為本的電影。前面就必須得有鋪墊，如果不用篇幅用鏡頭語言來表現他們的愛恨情仇，沒有對話、肢體表情、細節來表現他們的人物個性，如果把前面刪掉，後面就不太成立，觀眾也不會喜歡這幫人。我們需要時間來把這些角色慢慢立住，你會發現你覺得慢的東西其實是在給你的大腦收集信息，如果沒有這個環節，後面的一切觀感你是很難體驗的。
導演劉循子墨在《揚名立萬》現場和演員尹正講戲。
新京報：你曾將韓寒擔綱本片監製形容為“追星成功”，他給了電影哪些具體幫助？
劉循子墨：完成劇作以後韓寒導演看過劇本，他非常喜歡，因為他本身就是一位資歷豐厚的導演，常年“征戰”春節檔，因為我們在做後期階段時，大家已經深陷其中了，看了無數遍成片後反而覺得有些東西看不清晰了，我很希望韓寒老師能以導演身份的另一個視角給我一些建議。事實證明他的很多想法是非常正確的。比如説現在成片裏出字幕前的黑白電影片段，它最開始是放在電影中間的，他認為放在原來的位置會讓觀眾的情緒有些割裂，放在結尾處才能夠更好地表達情緒。
新京報：現在很多人認為它是一部非常新的類型電影，將其命名為“劇本殺電影”、“密室電影”，在創作時候是參考過這些當下流行的遊戲方式嗎？
劉循子墨：這個是真的沒想到（笑），因為我們開始寫這個劇本的時候是2018年年底，那時候劇本殺還沒有現在這麼火。如果要説形式或類型像什麼的話，其實更像我們平時開的劇本會，就是大家在一起（頭腦風暴），桌子上擺滿零食飲料。我沒玩過劇本殺密室之類的東西，但聽別人介紹，確實影片後半段的在房間裏找證據有些像實景密室探案，不過後者是和案件有直接關係的。我們這個並不是探案，而是以第三人稱視角去看待這件事。
新京報：有觀眾想問拍攝地很有感覺是在哪裏，他們也想在這個房子裏玩劇本殺。
劉循子墨：房子裏的景基本上都是我們自己搭的，是在湖州影視城，我們挑了一箇中間有會議室的房間，也有二樓，還修築了一個暗道，因為這個環境比較封閉，正好疫情過去就可以在這裏面拍攝，有些場景是根據教堂風格改的，但現在這個房子還在不在了，我也不是很清楚。
《揚名立萬》劇照。影片有些房間場景是根據教堂風格改的。
新京報：鄧家佳因為這個電影順利晉升為“累計票房突破十億元的女演員”，為什麼選她出演蘇夢蝶，這個角色是在為女性發聲嗎？
劉循子墨：很多人對鄧家佳的印象可能都停留在《愛情公寓》裏的小姨媽，但我更多地看中她在網劇《無證之罪》裏的演繹，她將女性的柔弱表達得非常好，但接觸後你會發現生活中她是個很堅強的人，這就是蘇夢蝶，外表有女生的柔軟，內心卻非常堅強。她説的很多話雖然是評價夜鶯，但其實在説自己。這個角色確實在為女性發聲，尤其在民國時期還是以男權為主，現在雖然有所改觀但依舊會存在偏見，就如她所説的“她就是想唱歌而已，怎麼了”，我們這個戲是需要女性視角的。於公來講，女性的視角更加柔軟、敏鋭，於私的話，我希望社會能更多地尊重、理解女性。
《揚名立萬》劇照。 鄧家佳飾演蘇夢蝶。
新京報：片中有一些反諷的台詞非常精妙，比如“十個項目九個涼，商業投資很正常”，這些讓人捧腹大笑之餘又另有所思的梗都是如何產出的？靈感來自於你們的日常互懟？
劉循子墨：確實有很多看法言論是來自於身邊人和行業現象。不是説我們多深刻地瞭解這個行業，但也見過很多形形色色的事情，我們會將很多語言風格、性格特質、案例映照在我們的角色身上。
新京報：很多觀眾反饋説感覺這幫人還有很多故事可以講，會拍《揚名立萬》的續集嗎？
劉循子墨：應該是不會再拍續集了，目前看來現在這樣的結局很好了，就不要去再觸碰、深挖它們了。至於這些演員，我當然特別想和他們繼續合作的，也很想下次拍戲的時候能再用這些演員，再攢一個新的本子，但是並不是要規定於這樣的劇情或是類型，只要大家能在一起做些創作，我都覺得特別開心。
新京報：似乎每個年輕導演拍戲都很不容易，幾乎都經歷過項目的放棄或夭折，這次四年的項目週期是如何堅持下來的？
劉循子墨：《揚名立萬》還好，倒是真的沒有特別想要放棄的一瞬間，這是基於投資方和大家的信任，就可以心無旁騖地去把它做好。但做《報告老闆》電影劇本的時候的確不太容易，那時劇本寫出來直接被pass掉、被撤資，那真是我最迷茫的一段時間，都不知道要做什麼了。這種鬱悶和低落差不多持續了快一年，因為你做完一部劇本後你腦子裏全是它，突然告訴你不用了，抽空了，很長一段時間都走不出來。
《揚名立萬》劇照。
新京報：《揚名立萬》的成功，給你留下的最深刻的經驗是什麼？
劉循子墨：創作總體是快樂的，裏面也肯定會有很多彷徨、挫折伴隨，有些東西想不出來時真的很痛苦，但解決掉的那刻就很快樂。如今市場的反應，我真的很感謝大家，我也從來沒想過這部電影能怎樣怎樣，從做之前就沒想過。但我知道創作一定要保持真誠、踏實的態度，這是觀眾能感受到的。不要投機取巧或是揣測觀眾喜好，不要盲目跟風，真的需要做到——既不仰視觀眾，也不俯視觀眾。
新京報記者 周慧曉婉
編輯 黃嘉齡 校對 李立軍