《暴風眼》總編劇梁振華在接受新京報記者專訪時表示，《暴風眼》塑造的大多是國安部門的青年幹警，楊冪、張彬彬等年輕演員可以更好地展現當代幹警現代、陽光、積極的形象。同樣，國家安全也是影視市場中較為稀缺的題材，他希望通過知名演員的表演，吸引更多人主動了解國家安全領域。
楊冪飾演國安幹警。
“液態追蹤”等是戲劇化設計
為了儘可能真實展現國安領域，梁振華查閲了大量官方資料和經典案例，並走訪相關部門工作人員，瞭解他們的工作行為、辦案規章，包括國家安全辦案時跟公安有什麼區別？他們關注的對象、行動步驟、思維方式是怎樣的？ “案例沒有揭秘的話，都是無法提供給我們的。我們只能根據既有案件，提出我們的設想，再提交相關部門審查、修改。”
劇中呈現的先進國安技術，例如一滴水滴在衣服上，便可通過“液態追蹤”跟蹤對方的定位；一張貼紙那麼大的數據吸盤，貼在水杯底下，便可在無接觸的情況下把筆記本電腦裏數據“吸”走，對於這些技術的真實性和可應用性，梁振華坦言，國安工作相對隱秘，影視作品只能試圖接近這個行業，但真實還原的可能性不大。這些技術僅是在資料和專業人士的幫助下進行的戲劇化設計，並非百分之百復原，“現在這方面的高科技技術手段，只有我們想不到，沒有做不到。我們還有意識地在劇裏降低了高科技元素的應用幅度，不然會很搶戲。”
劇中運用了不少科技元素。
感情戲已儘可能減少
《暴風眼》除了講述國安戰士們偵破、追捕的全過程，同樣用大量的筆墨鋪陳了安靜、馬尚的個人日常生活。馬尚的家裏有一個嘮叨的媽媽，一個沉默的爸爸。家人一直以為兒子在從事人力資源的工作，每天都為他的人生大事操心。而安靜的母親則有着一段不為人知的往事，在安靜父親犧牲之後，母女二人小心翼翼地維護着這樣一段情感的平衡。
梁振華在創作劇本前，便希望這部作品不只是講述國安案件與辦案方式，同時也有意識地涉及國安人員的日常生活，試圖全方位塑造一個個有煙火氣的國安戰士形象。為此，梁振華曾走訪多位國安部門的工作人員，在他眼中，國安幹部看上去都是樸素、平凡、默默無聞的普通人，但性格相對比較務實、低調，謹慎中藴藏着敏鋭的洞察力；同樣，他們也有自己的一家老小，有喜怒哀樂，生活中充斥着親情、友情、愛情。“唯一不一樣的是，我們看似很平常的生活，對他們而言卻尤為可貴。”
而在《暴風眼》中，感情戲也沒有缺席。劇中，安靜與馬尚曾是一對戀人，但由於安靜父親在辦案過程中的意外離世，安靜選擇不告而別，從事了和父親一樣的國安工作，並試圖調查父親車禍的真相。十年後，成為國安部偵查員的馬尚在任務中再次遇到安靜，兩人的感情也在一次次默契配合中再起波瀾。
對於國安題材中安插感情戲，梁振華坦言，安靜與馬尚的感情戲實際上非常少，且全部圍繞國安工作，催化劑是工作，終結也在工作。“國家安全還是相對比較嚴肅的題材，如果我們又打着這個旗號，實際講男女的情愛，是不太負責的做法。”
而設定兩人是當年的戀人，梁振華也是希望在減少感情戲鋪陳的基礎上，兩人就能直接在辦案中成立裏應外合的默契，“他們唯一的情感點只是當年安靜失蹤的誤會，這個誤會也和他們破獲的案件相關。所以《暴風眼》對感情的處理是非常剋制隱忍的，並沒有甜膩的情感片段。”
《暴風眼》起用了很多年輕演員。
年輕演員可以為國安題材帶來熱度
劇中，國安局偵查科科長安靜總是穿着一身幹練的西裝，自然將頭髮梳成一個清爽的中馬尾，永遠淡妝素顏，不見任何都市職場女性的青春靚麗。這個角色與楊冪過去在古裝言情劇或都市職場劇中的形象相距甚遠。
在梁振華看來，所有演員在出演《暴風眼》時都秉承着嚴肅謹慎的態度，希望在這部劇中有所突破。其中楊冪在拍攝期間，沒有穿過一天高跟鞋，幾乎每天都是淡妝出境，儘可能真實還原日常的國安工作人員形象。而由於楊冪的父親是一名警察，她對這個角色也有着太多個人情結，“她最開始就跟我們表示，演女警是她一直以來的願望。她覺得這個劇本提供給了很多新鮮的東西，也會滿足她向父親職業致敬的心願。”
梁振華回憶，在開機前一週的劇本圍讀會上，當他闡述關於這部劇的創作初衷，以及對國家安全領域知識的普及時，楊冪聽得非常認真。那時她對劇本已經非常熟悉了，甚至還提出了自己的想法和意見，“這是我第一次跟楊冪合作。她這種踏實的工作態度，讓我覺得很欣慰。”
除楊冪之外，《暴風眼》還集中了張彬彬、代斯、劉芮麟等一眾年輕演員，突破了觀眾對主流題材劇全部都是“老戲骨”的固有認知。在梁振華看來，國安題材非常稀缺，對觀眾也有些陌生，他希望通過這些知名的年輕演員，一方面提高題材熱度，另一方面吸引更多年輕人主動了解國家安全領域，幫助更多人樹立國家安全意識。“這個作品裏的角色設定也都是青年幹警，我們也想讓年輕人把當代國安幹警的現代、陽光、積極正能量形象展現給大家。”
新京報記者 張赫
編輯 佟娜 校對 吳興發