“雙女主”之戰，誰會是第一個突圍者？
文 │骨朵網絡影視 無花果
“雙男主”小説剛剛風靡之時，有人曾提出過觀點：“一些特別棒的題材不需要女主”。
事實證明，這句斷言是錯的。一次次的市場驗證下，女性觀眾對於劇集的影響力不言自明。聰明的創作者已經感知到，女性的情感和對女性對自身的關注成為了當下社會環境的聚集點。從“大女主”到“雙男主”再到女性羣像，女性向題材正在不斷拓展新思路，其觸角伸向各行各業、各個年齡層，以滿足女性在劇集方面的想要嚐鮮的胃口。
然而從市場呼喚到概念興起再到作品成型、面向觀眾，是一次全方位檢驗創作者和製作方如何把握觀眾心理和找準節奏的過程。目前，一些知名影視公司開始拋下成見，不約而同地向一片新領域——“雙女主”題材進軍。
前幾年專注於精品校園題材的小糖人影視手握都市背景的《了不起的女孩》；新麗傳媒啓用《我的前半生》原班幕後團隊，再次改編起亦舒的作品《流金歲月》；完美世界影視着手籌備“蜜糖三部曲”的古裝神話劇《星落凝成糖》；歡娛影視也在前不久亮出了《殺死伊芙》模式的《雙鏡》。這些劇集通通都指向了“雙女主”這一可挖掘空間巨大的題材。
在更多“雙男主”劇集還沒有面見觀眾時，沉寂了一段時間的“雙女主”題材或成為下一個女性題材的風口。骨朵採訪了小糖人創始人朱振華以及資深女性題材劇迷，看能否對時下的雙女主劇做一個初步判斷。
近年來，當我們提到成功的“雙女主”題材，第一個想到的應該是助力周冬雨和馬思純共同斬獲金馬影后的電影版《七月與安生》，《七月與安生》的出現向人們證明了“小女生的友誼”也能夠撼動大銀幕，人們的目標不光聚焦在演員身上，而是開始思考：“雙女主”這個古早的呈現方式我們有多久沒有見過了？我們戴着有色眼鏡而來，卻沒想到它交出了一張漂亮的答卷。
《七月與安生》把友誼的造就另有深意這一層展現出來了，這是故事能夠觸動人心的基礎。一段關係維持多年的堅固在於彼此嚮往而又互為補充，七月的安靜外表下渴望安生的折騰，安生卻真心向往一段穩定的感情。女性的友誼在相互依存中見證了多少彼此內心深處的慾望，就在那些流逝的歲月中有過多少暗流湧動，到底在相互扶持、牽絆中走了多久，所謂的“相愛相殺”，也只有身在其中的她們知曉。
正因為兩個女主角需要勢均力敵、各有千秋，“雙女主”題材也從來不是一張穩妥牌，想要做出彩十分考驗編劇的功力。講友誼的“雙女主”更遠的要數各有CP線、同進同退的《還珠格格》《上錯花轎嫁對郎》。而不是朋友，就是敵人，把“爭男人”這個老套戲碼做到足夠出彩的“雙女主”還有白飛飛、朱七七的“飛七之爭”，趙敏、周芷若的“趙周之爭”，如若有哪一方不具備獨當一面的魅力，也就沒有了“素手裂紅裳”這樣經典的橋段。
着眼於現在，《七月與安生》的成功給出了一份關於“雙女主”題材的命題，也留給了後來者更多疑問。是否“雙女主”之間的連接只能是愛情？兩個女主角之間除了“搶男人”“撕”還能有別的出路嗎？這樣的套路觀眾還能吃幾次？
作為資深女性題材的劇迷，小金認為目前可見範圍內的國產雙女主劇很難令觀眾信服，“很重要的一個原因是咱們國產的雙女主劇，其實一直在用情感來把兩個女主角連接在一起，一般就是喜歡同一個男人，要麼是各寫各的的，是兩張皮，可能是跟編劇能力有關，像《破產姐妹》的話就是用事業線把兩個女主黏合在一起，目前國產的雙女主劇缺乏黏合兩個女主的能立得住的基礎。”
由於東方根深蒂固的男權社會底色，以往劇集對女性角色的功能性大於個性展現。遙望過往成功的“雙女主”戲，出色的女性也大多都或依附、或圍繞在男人身邊來展開活動。小燕子和紫薇性格迥異結為異性姐妹，來到京城是為了“找爹”，李玉湖和杜冰豔兩個冰雪聰明的女人的終點也同樣在“嫁對郎”上。就算這樣的故事內核在當時已算是極具突破性的一躍，到今天還同樣具有借鑑性嗎？在“女尊”、“女權”、姐姐”盛行的當下，答案必然是否定的。
2016年的網劇《我的朋友陳白露小姐》就做了一次令人遺憾的示範，故事中的陳白露在生活境遇一落千丈後，仍保持高姿態，不向命運低頭，白天一襲紅裙出席舞會，晚上回到空蕩蕩的房間裏只能吃一碗大紅袍泡白米飯。人物形象原本十分出挑，劇中的閨蜜回憶視角也為該角色增添一抹神秘感，但在故事進入後半段之後，陳白露突然地陷入愛情之中失去自我，與閨蜜、男友之間的三角戀又讓角色落入俗套。況且，劇中對另一位女主海棠的描寫顯得過於單薄，未能將“紅白玫瑰”的雙女主格局立起來。
由於和現如今觀眾對女性題材的期待存在不小的偏差，所以，即便是有了成功案例，國產雙女主劇的參考性也着實有限，而當下的創作者們將會從哪個方向入手，是我們十分好奇的。
目前正在進行當中的雙女主劇細分類型多樣，時代背景涵蓋了古代、現代、民國。
《星落凝成糖》講述了人間一對公主，姐姐温婉善良，許給神族為天妃，妹妹聰慧狡黠，許給魔族為魔妃，由於一場烏龍，姐妹二人被送錯，不僅鬧出無數笑話，更牽扯出兩段浪漫唯美的神話愛情故事。這是完美影視繼《香蜜沉沉燼如霜》《冰糖燉雪梨》之後的“蜜糖三部曲”收官之作，由前兩部的主創班底。該劇3月露出消息，目前還沒有公佈演員人選，但“並蒂雙花”的故事形式以確定。
《流金歲月》和《了不起的女孩》都將視角瞄準了生活在上海，不同家庭背景、不同性格特徵的兩個女孩共同成長的故事。《了不起的女孩》該劇講述了兩個從小一起長大但性格迥異的女孩陸可與沈思怡，面對職場與情感上的成長羈絆。
《流金歲月》講述上海背景下，文靜的富家女蔣南孫和活潑的平民女朱鎖鎖一路相互扶持，成為莫逆之交的故事。原著來自亦舒的同名小説，1988年張曼玉和鐘楚紅演過電影版。最新劇版由《我的前半生》原班團隊創作，依舊是新麗出品，秦雯編劇、沈嚴執導，這次演員更換成了更年輕的陣容倪妮、劉詩詩主演。
眼下有過成功經驗的可選題材那麼多，為什麼要做“雙女主劇”？
《了不起的女孩》出品方小糖人創始人朱振華認為，“雙女主的故事會更為細膩，站在女性的角度講故事也更容易抓住廣大女性受眾的心。兩個主體的互動關係，更極致，女性，或者説人性，本身就具有複雜性，兩個女性以一種比浪漫關係更復雜的方式給與彼此生命，內核是好看的併兼顧有觀賞性。”
實際上，比起友誼型雙女主，最“物以稀為貴”的要數曖昧型雙女主，雖然這種同性之間的革命友誼在《鎮魂》《陳情令》等“雙男主”劇中得到了超乎想象的反饋，但國內在“雙女主”這邊還沒有過先例。國外的劇中，最鮮明的例子當屬2018年的美劇《殺死伊芙》，講述了一名英國軍情五處辦公室人員和一名金牌殺手之間貓鼠遊戲的故事 。
由於正操盤、歡娛影視的新劇《雙鏡》可以説最先搶佔了曖昧型雙女主劇的先機。於正在微博中提到該劇雙姝合璧的爽劇定位，並曬出了兩個女主的各自屬性和出位台詞。許幼怡是丈夫和經紀人出軌的上海知名女作家，嚴薇是偽裝成照相館館主的女殺手，關於兩人的關係，於正透露，“兩個女主拯救了各自的人生，她們永遠互相猜忌，卻又永遠彼此信任，而命運給她們的答案只有一個，就是一路前行，絕不退縮。”
看起來，幾部劇都試圖塑造新時代“雙女主”相互見證、互為命運共同體的狀態，從而營造出一種獨屬於女性之間糾葛與融合的微妙關係，強情節與強設定是少不了的。但是這種突破是否只是象徵性的突破？如何在觀眾希望看到“女性攜手逆襲範本”的同時，還要滿足看她們談甜甜戀愛的願望？在兩個女主角中間找到符合她們定位的平衡點，是一件擺在創作者面前的難題。
細數小糖人的過往作品，《你好,舊時光》、《最好的我們》、《匆匆那年》都在用細膩寫實的手法描繪80、90後國人的青春期，逃不開的“振華中學”和寬袖校服成為體現青春感的標配。據朱振華介紹，《了不起的女孩》的主要故事階段發生在角色走向工作後的人生階段，有職場和愛情的選擇，主要吸引22-35歲這階段人羣。
朱振華認為，《了不起的女孩》這部雙女主劇首先是都市題材，手法寫實；但在劇作上這部劇中時尚元素很多，“我們也是想呈現當代年輕人更有質感的一種生活方式、當下年輕人的價值觀，關照他們的情感”。整體的劇本靠近當下年輕人的生活，破除傳統上對女性下的定義，這個社會有很多種活法，作為獨立個體的活法，兩個女性之間的極致感情表達，也就是説，大部分的女性觀眾都能從李一桐、金晨的角色中，尋找到共鳴。
《流金歲月》倪妮和劉詩詩的的劇照一經曝光，網絡上火速就有了名為“為倪寫詩”的CP粉羣體。這部劇前期主打的也是勢均力敵的雙女主CP。
和《流金歲月》《雙鏡》的看點略有所不同的是，《了不起的女孩》的主演李一桐、金晨都有過“直男斬”稱號，女性觀眾看到她們很難聯想到她們彼此之間的糾葛，但是否能夠爭取到男性觀眾，讓男性觀眾產生女生看雙男主劇時的體驗，倒是可以留有一個懸念。
在爭取男性觀眾上，朱振華告訴骨朵，《了不起的女孩》更像是女性世界的一道窗口，也是男性瞭解女性情感的一道窗口。故事中的男性角色，在生活中都具有代表性，男性和女性在其中是共同成長的關係，世俗在定義女性的時候同時也在禁錮男性。劇中避免這種傳統刻板印象，這是一個女性故事，但也是男女羣像故事。
不管近些年的女性題材經歷了怎樣的嬗變，創作者們如何花樣百出地吸引女性觀眾，那些圍繞女性生存環境、探討女性角色邊界的話題依舊在佔領這個時代輿論的中心位，是不爭的事實，哪怕是點到為止的觸碰都會帶來此起彼伏的爭論。而對於女性現狀和女性關係的展現，不管是現實主義也好，是理想色彩也罷，把它當成一個可發揮的議題固然不錯，任何切中時代命脈的創作都是符合當下需求的，但一個具有新鮮感的命題並不是萬能靈藥，解決好真正的故事內核和脈絡才是最重要的。
在今年擔任上海白玉蘭評委的編劇李瀟看來，女性題材的作品成為市場的寵兒並不是一個個例的現象，而是全球範圍內的大趨勢，這與電視劇主力受眾、女性的社交分享屬性、女性意識覺醒息息相關。
如果説，雙男主的興起，是讀者與作者渴望摒棄掉功能性或服務性女主的角色、以求更大程度上突出故事性和人物真情實感的產物，而“雙女主”對女性的聚焦，則徹底把女性的心理和情感需求提至聚光燈下。
與“雙男主”類似的是，“雙女主”們也要通過同進退的並肩作戰來完成成長與人生上的蜕變。不同的是，女主角們的情感走向和心路歷程將會更曲折，這一點究竟會給“雙女主”劇增添色彩還是降低期待，雙女主劇又是否會爭取到自己的核心受眾，一切謎底還等待劇集播出時揭曉。