《你好，李煥英》破20億，賈玲不應該只是那個胖胖的女孩
今年除夕，難得跟家裏人一起看春晚，突然發現那些我們熟悉的面孔都沒了，董卿、趙本山、宋丹丹、馮鞏等人從台上的明星變成了看客。如今挑大樑的人物成為了一眾的中生代的人物，其中就包括了那個胖胖的女孩賈玲。
對於不看綜藝的人來説，對於賈玲的印象就是那個胖胖的女孩。記得曾經看到賈玲出現在電視上，我總是會跟老婆討論，這個人怎麼火起來的？後來得到了一個答案：她以前很瘦，一直沒有火，後來胖了就火起來了。
對於非綜藝圈的人來説，賈玲就是一個沒有標籤的人，在移動互聯網時代標籤非常重要，它可以把一個人迅速信息化，然後被歸類，然後更快在腦海裏面被人搜索到，簡單來説就是一個明星的人設。過去對於我來説，賈玲的標籤就是胖。
2010年賈玲第一次登上春晚，那一天賈玲給父親打了電話：老賈，你女兒在電視上呢，快看看。那一次賈玲跟白凱南合作，一起出演一個相聲節目。這樣的節目在春晚註定無法成為經典。過去10年賈玲已經6次登上了春晚，儼然已經成為春晚語言類節目的頂樑柱了。不過對於大部分人來説，賈玲依然是那個胖胖的女孩。
大約就是一個用誇張動作跟語言，逗笑觀眾的角色。我們這一代人從小是看着香港電影長大的，對於周星馳應該是最熟悉的。周星馳被譽為喜劇之王，而他在電影之外卻是一個不苟言笑的人。周星馳逗笑了全世界，卻沒有人可以逗笑他。
有一個段子説：有一個病人去看心理醫生，説自己非常不開心。醫生説在廣場上有一個小丑，你去看他的表演，你一定會開心起來的。結果這個病人説我就是那個小丑。
事實上如果沒有《你好，李煥英》這部電影，很多人可能永遠不會了解賈玲，在很多人眼中，一定會認為賈玲是一個心寬體胖的人物而已，用着讓人略帶誇張的表演逗笑觀眾，甚至有人會認為賈玲是譁眾取寵。
今年的春節，因為疫情的關係，很多人沒有回家過年，加上一年的壓抑，整個電影市場爆發了，先是《唐人街探案3》票房破30億，陳思誠成為了第一個票房破百億的中國導演，隨後賈玲的《你好，李煥英》票房也突破了20億。不同於《唐人街探案3》的超級高排片，《你好，李煥英》靠着口碑一步一步逆襲了。
其實在這部電影上映之前，我是不看好的。第一個賈玲是一個成功的小品演員，而且《你好，李煥英》這部小品據説也很成功，但是電影是一個複雜的工業產品，賈玲這樣的初出茅廬的導演很難取得高票房。
第二個過去很多跨界當導演的人都失敗了，從何炅到蘇有朋，再到郭小四等等，他們的電影都是乏善可陳，最終都是口碑大跌之作。
不過最終賈玲獲得了成功，賈玲的處女作成功收穫了20億的票房，而且按照走勢非常有可能突破30億。賈玲已經是中國有史以來票房最高的女導演了。在中國有着非常多優秀的女導演，比如説香港許鞍華。許鞍華的電影好，就是因為她總是可以用平凡人的角度去安靜的講述平凡人的故事，在電影裏面感動我們的就是娓娓道來的愛。
周星馳的電影之所以好，是因為他是在用無厘頭的喜劇方式去講述小人物的逆襲，從《少林足球》到《功夫》都是如此。雖然《降魔》跟《美人魚》都獲得了非常高的票房，但是在很多人眼中卻不是真正的周氏電影。
《你好，李煥英》從電影的角度來説不算完美，但是讓很多網友感動的地方就是賈玲對於母親的愛。李煥英其實是賈玲的母親，這是一部賈玲改編自己故事的電影。賈玲用穿越的方式來講述自己跟母親的故事。很多人説電影80%都是在笑，剩下20%則是在哭。
周星馳用無厘頭來演繹小人物逆襲，真正的核心價值是勵志，而賈玲用荒誕表演來詮釋母愛，或許賈玲可以走出一條屬於自己的路子。喜劇的內核永遠都不是喜劇，就好像悲劇也不是為了詮釋悽慘，而是告訴我們人類的生命力可以有多強。
從這部電影來看，賈玲確實非常用心去製造，從劇本到拍攝，都對得起票房，也非常適合春節這個時候觀看，所以電影獲得了成功。
許多人不知道，賈玲當年剛剛考入了中央戲劇學院，她的母親就車禍去世了。姐夫給賈玲打電話，告訴她媽不行了，讓她趕回去見最後一面。一路上賈玲一直不明白，什麼是媽不行了，到了家裏她才直到媽媽沒了。
賈玲第一年在北京報考北京電影學院，結果沒有考上，她留在了北京打工，並且準備第二年的考試。第二年賈玲為了保險，於是就選擇了中央戲劇學院的戲劇跟相聲。最後賈玲同時被兩個專業錄取，學校打電話到賈玲的家裏，聽電話的人是賈玲的母親。
母親把戲劇聽成了喜劇，於是就給賈玲選擇了相聲，結果賈玲就這樣成為了一個相聲演員。賈玲的人生轉折，在於她2005年拜入了馮鞏的門下，從此賈玲的演技開始突飛猛進，也獲得了更多的資源。
這個時代，迪麗熱巴、楊穎、楊冪這樣的大美女成功幾乎是順理成章的，而賈玲這樣的人，天生似乎就不配成功。過去估計很多人跟我一樣，認為賈玲出名是因為沒底線，沒有底線地惡搞，沒有底線把自己吃胖，在撲克網紅臉扎堆的時代，胖其實也是可以出名的。
不過從《你好，李煥英》之後，請不要叫她是胖胖的女孩，請叫她為賈導。從此提到賈導，我們不應該只想到賈樟柯，還應該想到賈玲。