演員謝園去世，勾起太多喜劇往事

2020年8月18日，知名演員謝園突發心臟病，經搶救無效逝世，享年61週歲。

謝園1959年6月17日出生於北京，1975年考入北京電影學院，畢業後留校任教。1981年憑藉《新兵馬強》出道，之後他曾憑藉《棋王》、《上海一家人》、《天生膽小》等電影獲得金雞獎、金鷹獎、飛天獎、百花獎等諸多獎項。

得知謝園去世的消息後，張藝謀、陳凱歌、黃磊、劉曉慶、劉亦菲、王力宏等娛樂圈明星以及他帶過的眾多學生都發文悼念。

“喜劇三劍客”的成名得益於“市民喜劇”的興起

謝園演藝事業的高峯期在上世紀八九十年代。他曾出演的不少喜劇作品，為他獲得了不低的國民度。

在九十年代，他與葛優、梁天一起被稱為中國內地的“喜劇三劍客”，他們仨合作了不少喜劇作品。

“喜劇三劍客”的成名，還要從上世紀八十年代“市民喜劇”的勃興説起。

上世紀八九十年代，隨着改革開放的推進，文藝創作也迎來前所未有的自由和繁榮。

陳佩斯的小品，是八十年代最鮮明的喜劇符號之一。1984年央視春晚，陳佩斯與朱時茂合作表演的《吃麪條》，不僅給全國觀眾帶去了笑聲，也讓小品自此成為春晚上最受歡迎的固定節目類型。

陳佩斯讓小人物、小市民成為了喜劇的主角，他的作品始終以平視的視角來表現小人物、小市民的悲喜與無奈。1990年，趙本山攜小品《相親》第一次登上春晚舞台，從此開啓了趙本山的小品時代。

1993年，電視劇《我愛我家》橫空出世，這部由英達執導、梁左編劇，集合了宋丹丹、梁天、葛優等諸多喜劇明星的情景喜劇所獲得的成就，至今都未能被超越。

謝園也在其中飾演了“寶財哥”一角，雖然只是客串，但“寶財哥”也如後來因為惡搞表情包“葛優躺”而爆紅網絡的紀春生一樣，成為經典角色，傳播度甚廣。

九十年代，喜劇電影崛起。除了“喜劇三劍客”外，這一階段引人注目的喜劇樣式還有馮小剛的“馮氏喜劇”。連同《海馬歌舞廳》、《編輯部的故事》等影視作品，業內曾有人把這一時期的喜劇表現形式概括為“市民喜劇”。

所謂的“市民喜劇”，從表現的對象來説，主角當然是市民（幾乎都是北京市民），關注的也是市民生活。

從表現手法上來説，這一時期的喜劇創作“不以誇張的肢體動作或者滑稽的面部表情取勝，而是依靠精巧的情節安排或者內在的觀念衝突來製造笑點”。

八九十年代是現代與傳統、新與舊碰撞激烈的年代，“市民喜劇”敏鋭地把住了變化的脈搏；當時的城市老百姓在現實生活中遇到的種種難題與思想困惑，都可以在喜劇影視作品中找到印證，這些作品以幽默消解轉型時代的迷惘和恐慌，並表達最基本的良善和道義立場。

進入新世紀後，除了葛優長期活躍在一線外，不僅僅是謝園，不少同期的喜劇演員也漸漸遠離觀眾的視線，比如梁天、陳佩斯、馬曉晴、馬羚等。

這一現象的背後，展現的自然是喜劇發展的正常更迭，但是，我們也可以不無遺憾地説，這也代表着“喜劇三劍客”所代表的“市民喜劇時代”已經巔峯不再，逐漸遠去。

一個時代有一個時代的喜劇創作

進入新世紀，甯浩、徐崢從“喜劇三劍客”“馮氏喜劇”手中接過接力棒。

2006年，甯浩的《瘋狂的石頭》以小博大，開創了中國電影在21世紀的第一波喜劇創作熱。

▲《瘋狂的石頭》劇照。圖片來自網絡。

甯浩喜劇與“市民喜劇”有傳承，也有發展。寧式喜劇在喜劇手法上使用了更多的黑色幽默和反諷的手法，它雖然也擁有鮮明的底層意識，但隱喻色彩更重。

可以説，自此喜劇進入了“炫技”階段，觀眾渴望笑聲甚於在喜劇中獲得認同。

徐崢則將“市民喜劇”推進為“中產喜劇”。

隨着中國經濟的騰飛，中產階層崛起並不斷長大，中產階層成為社會的中堅力量，也掌握了更多的話語權。越來越多的電影潛在地迎合銀幕外中產階層的情感需求。

徐崢的“囧三部曲”的主人公都是陷入困境的中產，電影的主題，也是通過一次旅途獲得自我安慰式的大徹大悟。

▲《泰囧》劇照

2015年，開心麻花的喜劇時代到來。

開心麻花的喜劇依然擁有鮮明的平民底色，但與“市民喜劇”的平實、踏實風格不同，開心麻花喜劇帶有強烈的“白日夢”色彩，小人物逆襲是其常用的喜劇套路。

開心麻花的崛起背後是“小鎮青年”的崛起。中國電影市場持續向三四線城市尤其是廣大縣級城市的滲透和下沉，讓小鎮青年成為舉足輕重的觀影主體，“討好他們”成為喜劇創作的一大主流。

▲《夏洛特煩惱》劇照

謝園演繹生涯的高低起伏背後，亦是中國喜劇表現形式的幾番更迭。我們很難説哪一階段的喜劇更高明，只能説，一個時代有一個時代的喜劇創作，它們不是相互取代或不斷遞進的關係，而是像一座綿延的大山，有不同的波峯。

一切就如葛優所説的，“觀眾會永遠記住謝園對中國電影、電視劇所作出的努力和貢獻。”從某種意義上説，“市民喜劇”時代看似已經遠去，但其實它的內核從未被拋棄，而觀眾也會永遠感念那批電影人帶給我們的笑聲。

□從易（媒體人）

編輯：陳靜 實習生：賴揚敏 校對：盧茜