朱亞文、金晨，演出了東野圭吾的味道！
2020年，某個視頻平台推出了一個迷霧劇場，主打懸疑刑偵劇，
從發佈的演員陣容就可以看出此平台對迷霧劇場的重視：
王千源，廖凡，齊溪，張頌文，劉奕君，倪大紅，宋洋，譚卓，吳越，王景春，耿樂，朱亞文，秦昊，白宇......
堪稱神仙打架。
而陸續上陣的幾部作品更是讓人拭目以待：
《十日遊戲》改編自東野圭吾的《綁架遊戲》；
《隱秘的角落》改編自字金陳的推理小説《壞小孩》；
《沉默的真相》改編自紫金陳的《長夜難明》。
大IP，好演員，黃金班底，迷霧劇場這是要爆啊~
而作為迷霧劇場首發劇集的《十日遊戲》，一開場就有一種要掀起一股懸疑推理之風的架勢。
目前為止，
該劇已經在豆瓣上拿下了8.1分的高口碑評價。
《十日遊戲》基於東野圭吾的推理小説，進行了本土化的改編，
主角從大四學生變成了創業艱難的遊戲宅，幾乎完全符合推理界的LOCK機制。
《十日遊戲》的故事脊樑是兩線並行的模式，
一條是由朱亞文和金晨飾演的綁匪組合，另一條是耿樂和徐棵二飾演的警察組合。
綁匪組合時間軸主要圍繞9月15日，兩人初次相識展開，
同時插敍了9月24日，案發後，警察組合兩人推理案件的過程，
一條線是從前往後敍述，一條線是從後往前敍述，直到兩條線產生交匯。
而在《十日遊戲》的lock機制中，
龔宇和五百的良心製作，可謂是國產推理的樣本！
LEAD，主角，朱亞文和金晨飾演的角色，
一個是身負鉅債的遊戲開發者，因為投資人斷資，舉步維艱，借的高利貸利滾利，也馬上要到期。
而另一邊是金晨飾演的沈家二小姐，
因為和父親，姐姐關係不合，離家出走，碰上了上門託關係的朱亞文，
兩人達成共識，決定策劃一場假綁架案，
一個拿到錢，繼續項目開發；另一個則通過此事件得到父親的重視。
這就是objection——目標，
兩人有了一個共同的目標，就成了複合型主人公，
同時，兩人身上的特質豐富了一人主角的單面。
朱亞文飾演的角色從小家境不好，父母關係不合，從未得到過家庭温暖，
事業上也接連不順，性格孤僻，自卑。
而金晨飾演的沈家二小姐，雖然出生名門貴胄，卻從未得到過家人關心，
母親早逝，她在和父親，姐姐的抗爭中艱難度日，內心叛逆，孤獨。
兩人有着類似的成長經歷，目標一致，
性格上雖然天翻地覆，但在朝夕相處中因為共同的目標和經歷，開始惺惺相惜。
而另一組，警察組合，耿樂飾演的隊長，辦案幹練，負責；
麾下的女警，和他配合的天衣無縫。
既然有了目標，就必須得有，confrontation——衝突，
只有製造障礙，創造衝突，才能夠讓目標實現中困難重重，從而加大戲劇張力。
而這個衝突在《十日遊戲》是兩重的，
一重是跟隨朱亞文和金晨兩人的視角，重現他倆製造綁架案的整個過程，
如何成功實施這起假綁架，騙過沈父這個老狐狸，
然後又在案發後，能夠成功騙過警察的盤問，這都需要技巧。
兩人從口供，現場選擇，贖金，以及實施中的各個細節都進行了全盤推演，
在整個過程中，朱亞文是軍師，負責全盤統籌；
而金晨則負責作為魚餌，讓魚上鈎，並且發揮出色的演技騙過父親和警察。
而在另一重故事軸心人物警察組合那裏，他們則負責抽絲剝繭，還原案情真相，
把沈家二小姐和遊戲開發者這兩個完全沒有社會交際的人物並在一起。
而在這兩重劇情中，有一個事先給了觀眾，但卻是矛盾的信息點，
一個是綁匪組合計劃中的綁架案件，最終是以金晨完璧歸趙為結局的，
而在十日後的案發現場中，疑似金晨的女孩則是被拋屍在了荒郊野外。
龔宇作為犯罪推理案件的執行人，可以説是撐起了中國犯罪推理界的半壁江山，
而五百在《白夜追兇》中的草灰蛇線，伏筆千里，更是將推理元素運用的爐火純青，
有了這樣的強強聯合，不好看就有鬼了。
而到了LOCK機制的最後一環，那就是knockout——衝擊，
轉換成現在的語言就是反轉，《十日遊戲》一共12集的體量，
前兩集所透露的信息可以説已經埋下了不少伏筆，而故事節奏更是少有的緊湊動感，
隨着接下來的層層解密，一定會有不錯的反轉。
在整個推理之外，《十日遊戲》還有社會層面的思考，
那些在家庭生活中缺愛的人該何去何從，
在《十日遊戲》中，綁匪組合可能最終會在對彼此的加深瞭解，從而實現救贖，
而他們的計劃是否能夠成功實現，從警察組合那條線就可以看出，實際結果已經偏離了兩人的預期，
又或者是，這本來就是主創給觀眾的一個煙霧彈，也未可知。
目前的觀看體驗，可謂是步步緊逼，劇情抓人。
而承擔了故事劇情重要展開戲份的朱亞文，闊別多年，終於拋棄了“行走的荷爾蒙“這個人設，
重新發揮出了他作為優秀演員的實力。
朱亞文飾演的遊戲開發者，是整部劇中，情緒波動，情感變化最大的一個角色，
他也是整部劇的體驗，劇集社會性的部分都是反射在他身上的，
他童年不幸，於是把自己人生的感悟全部投射到遊戲創意中，他反常態的創作了一款暗黑遊戲，卻並沒有受到賞識，
在開發的節骨眼上，投資人撤資，高利貸到期，母親病危，都蠶食着他脆弱的神經。
而金晨的強勢侵入，一方面成了他解決危機的良藥；
另一方面，也成為了打開他心扉的關鍵，
兩人在性格上完全相反，在人生經歷上都有着極為相似的遭遇。
朱亞文在處理不同社會關係上的情緒轉變，可謂遊刃有餘，
面對催債者的無力，面對投資人的卑微，面對妙齡少女的動心後剋制，面對綁架案佈置時的穩重冷靜，
一人千面，千面一人。
在東野圭吾的原著中，就有一句對現代人的描述：
他稱現代人都是戴着面具生活的，在不同環境出示不同的面具，
一個人有着多樣的面孔，這就是現代人的孤獨。
這句話在朱亞文飾演的遊戲宅身上可謂體現的最為全面，
他經濟拮据，交際閉塞，整天除了開發遊戲，沒有別的愛好和生活消遣，
遊戲即是他逆天改命的救命稻草，也是他傾訴自己的一個窗口，
這個角色身上的複雜性和悲劇色彩，成了眾多角色中濃墨重彩的一筆，
《十日遊戲》值得繼續追下去，它作為迷霧劇場的開山之作，算是成功打響了這個系列的第一炮。