劇集｜瓊瑤的兩個永恆，《新月格格》不如《煙鎖重樓》三觀正？
瓊瑤的兩個永恆系列《新月格格》與《煙鎖重樓》在1994年與觀眾見面。“兩個永恆”是瓊瑤承上啓下的代表作，上接“六個夢”與“梅花三弄”，下啓“兩個天堂”。兩部戲都在大陸取景，歷時八個月拍攝，場面浩大、製作嚴謹、情節更迭，在當年引發了收視熱潮。《新月格格》由沈怡指導，嶽翎、劉德凱等主演，講述了新月格格與努達海將軍之間的跨越年齡與代際的糾結愛情。《煙鎖重樓》由陳俊良執導，劉雪華、鍾鎮濤等主演，講述了民國初年夏夢寒與江雨杭衝破封建禮教的束縛而相愛的故事。和瓊瑤其他作品一樣，兩個永恆系列也是愛情至上、強情節、高情感濃度，兩部作品都賺取了觀眾的大把眼淚。而作為“別樣的愛情”，兩部作品在近年來被討論得最多的莫過於劇中的“三觀”。不少人認為瓊瑤的愛情觀是給青年少女的致幻劑，《煙鎖重樓》雖然是極度的“克己復禮”，但因為有“完美男主”終於敢衝破禮教呼喚愛情，而《新月格格》中愛上已婚大叔的女主在今天的視角里中則要經歷了更多的道德審判。不可否認的是，瓊瑤之所以在那個年代令無數少女心動，與其真情流露以及對當時女性的情感關照是密不可分的。今天，我們一起再回頭看看兩個永恆是否永恆吧！
劉雪華《煙鎖重樓》
嶽翎《新月格格》
夏夢寒與江雨杭
江雨杭在《煙鎖重樓》中是新派的代表，也是瓊瑤劇中少見的“完美男人”。十幾年前曾牧白在杭州和情人柳吟翠生下了孩子，柳吟翠被拋棄之後投湖自盡，只剩下了這個孩子江雨杭被收養在教堂，苦苦尋子的曾牧白終於找到了這個已長成少年模樣的孩子，並悉心栽培。雨杭愛上了夢寒，強烈的愛意戰勝了道德的束縛和家庭的阻撓，只為了能光明正大的在一起。夏夢寒是一個“深明大義”的女人，在“五雷轟頂”的重壓下，在內心的掙扎中，悲傷流淚成河，早期的女性題材電視劇，難免塑造悲天憫人的“聖母”形象，打不還手，罵不還口，“一切都是我的錯”，女性從屬和依附的地位凸顯，而男性則在關係中發揮出了至關重要的作用。
江雨杭守護着夏夢寒
兩人終成眷屬
新月與努達海
劇中出場時，雁姬和努達海的孩子十七歲，與新月同齡，因此雁姬把新月當成女兒一樣疼愛，可不想自己的丈夫卻和這個女人互生情愫。雁姬與努達海對峙，甚至願意讓努達海納妾續門，但努達海因為了逃離這段感情自請上戰場衝鋒陷陣，在戰場上卻發現已經“被新月所征服”。這段“情不自禁”、“不可自拔”的感情發生在這個和諧家庭裏顯然是衝破禮義廉恥，讓這個家庭面臨了一場驚天災難，而新月卻“情不自禁”中明顯發揮了主動權，明知坑有火，偏要往火坑跳，而且一往情深，決不回頭。新月是一個新的女性，是一個敢於追求幸福、追求真愛的女性，在瓊瑤的故事中可以算是最極致的一個。她有着極好的家庭出身，有着“大難不死”的福氣，有大好的前途美好的人生，會過上衣食無慾高高在上的生活，在鬥亂中撿回了一條命，卻在愛情的面前尋死覓活，“咱們的一生一世能夠這樣地活過一天，我死而無憾了”。為愛痴狂的“瑪麗蘇”被很多觀眾詬病，後面的被虐反而成了“大快人心”。這樣的不顧世俗甚至驚世駭俗，顯然不是理想化的愛情，最後努達海戰死沙場，新月也自刎殉情，算是給“邊看邊罵、邊罵邊追”的觀眾一個交待，也給這場不被看好的愛情畫上了一個沉重的感嘆號！
新月被努達海所救
新月與努達海愛得情不自禁
王豔飾演曾靖萱與夏夢寒是姑嫂
《新月格格》在太后將新月“和碩格格”封號褫奪、降為庶民、賜給努達海為妾之際，雁姬卻説：“太后所謂的變通之法，豈不是欲蓋彌彰，莫非太后只顧私心袒護，而不顧奴才一家人顏面掃地，抬不起頭來。”可見這“顏面”是何等的重要。
原本幸福的努達海與雁姬
而不顧名聲、不顧尊嚴地去追求愛，反對封建禮教，則是一個撕碎虛偽假面的過程。這個過程在當時的社會環境下何嘗不是“失去理智”的過程，感性的女性角色，在愛裏忘我，被愛牽引，情到深處，聖母也願意拋棄一切受跪拜牌坊大刑，瑪麗蘇也能拋棄“格格”的封號，得成比目何辭死，只羨鴛鴦不羨仙。
《煙鎖重樓》
《煙鎖重樓》靜默無語的愛情
《新月格格》千里赴戎機的相愛 《新月格格》中的愛情，卻已經跨過了道德的邊境，走進了愛的禁區，“欲”被放大到了極致。為了愛，她不惜從四川到北京“千里尋夫”，不惜情不自禁地“享受這個夜晚”，甚至不惜雙雙赴死，將他人的眼光全然不顧，人慾被放在了天平的另一端。新月從“格格”變成“姨太”回到家裏之後，嚐盡了正室的刁難，顯然這種忘我的愛並不是全然自由的，依然要揹負精神的枷鎖，直至生死相許的終極毀滅。而《煙鎖重樓》中夢寒和雨杭經歷過道德的擊打，依然選擇為愛而做一次鬥士。出來混遲早是要還的，這樣看來，兩部劇集都在最後實現了從極端的傾斜到最終的平衡。
《新月格格》
《新月格格》陷入愛的困境
幸福的人都是一樣的，不幸的人各有各的不幸。有的人兩小無猜，青梅竹馬，可是卻顛沛流離，失散天涯。有的人一見鍾情，卻是仇家兒女。有的人日久生情，然而卻有緣無份情難守……衝破障礙去成全彼此愛情已經是一件難得的事情了，那些沒有雜質的灰暗愛情更值得被看見。兩個永恆給觀眾展現了兩個不同時代的“不倫愛情”，是因為在人羣中多看了一眼，便成了今生危難中的一顆救星。愛恨比好，遇見愛就用力愛，狠狠愛，在過去的年代裏，這種奮不顧身何嘗不是對極致愛情的描摹，對與錯，好與壞，都應該被看見，都值得被品味。
新月為愛痴狂
夢寒因愛脱離苦海
李少紅導演《橘子紅了》也是經典的民國愛情
《如懿傳》中的周迅儼然帶有現代色彩
甜寵劇當道，女性地位顯著提升
霸道總裁為你承包了整個魚塘當然，瑪麗蘇和傑克蘇的愛情故事也依然在火熱上演，並且成為了這個時代的“愛情新寵”，屏幕前的少男少女們將自己帶入到劇集人物身上，渴望遇到心儀的“三觀”與“五官”，甚至偶爾“五官”也能夠超越“三觀”，顏值代表了一切正義……愛情劇是靈藥嗎？是！愛情劇是電視劇品類的剛需，它依然有着穩定的追隨者，但它需要有多元化的方式去呈現，從不同的維度去表達，愛情説了幾千幾百年，好的故事依然能讓人怦然心動。在藝術與市場的雙重作用下，愛情將呈現出它最具有魅力、最打動人心的一面。我們應該期待有更好的愛情題材劇集的出現！