國產動畫片《哪吒之魔童降世》的“誕生”，標誌着國產日本動漫製造業往前邁開了一大步。《哪吒之魔童降世》怎麼會可以在快速內獲得如此傲人的成績？我們從日漫《火影忍者》的角度出發，來看看《哪吒之魔童降世》如何把路人的心“鎖撐起來”。
“我命由我不由天”。
“是魔是仙，我也要説才算”。
哪吒和太乙真人
《哪吒之魔童降世》一瞬間對國產日本動漫銷售市場產生了巨大的衝擊性，它的存在其害“標杆企業”和“榜樣”。我不容易吹《哪吒之魔童降世》是“國產日本動漫巔峯”，但我馬上會説這本佳作是“國產日本動漫之翼”。
國產日本動漫“冷寂”的時間太久，嘴巴一直説着“國產日本動漫崛起”，可欠你的太多的一個事實是：國產日本動漫和日漫、美漫中間存在“鴻溝”。
哪吒操練召喚術
哪怕《哪吒之魔童降世》殺手鐧，也非要幫助國產日本動漫“緩一口氣”。“國產日本動漫崛起”的目標，真是太過搖遠。
《哪吒之魔童降世》的信譽沒有吹出來的，系統設計時代背景，這本佳作的出現張弛有度。
《火影忍者》是日漫的經典IP，從它的角度出發，我們來談談為何《哪吒之魔童降世》能夠如此火災。
一級標題：
不論是什麼日本動漫，如果“熱血”，它就不容易淘汰“男人自死都是少年”。
我們從來不容易是因為年齡的增長而放棄“熱血”，正如《火影忍者》中的邁特凱相同，青春歲月終究都不容易褪色。
青春歲月不再退去的邁特凱
“熱血少年漫”是一個特別享有代表性的詞彙英語，這種類型的日本動漫在“IP”早就將大部分人的心“鎖住”，佳作帶來的熱血將震驚我們完美無缺的世界。
《火影忍者》是經典的“熱血少年漫”，回顧這本佳作，可以重燃我的青春歲月。李洛克的那句“努力一定可以跨越天才少年”、佐助的那句“我決對不容易讓隊友被殺”、帶土的那句“不真惜隊友的人都是廢物”。
我的青春歲月我們逝去，也終將我們官埠。
《火影忍者》完結許久，只是在每種個火影迷心中，都終究沒有將其忘了，這只是“熱血少年漫”的魅力。
《火影忍者》正是因為“熱血”，所以終究不容易淘汰。
《哪吒之魔童降世》的着眼點是“熱血少年”，我們看得見的“藕餅cp”正如“鳴佐cp”相同，完全性是同人文念頭，沒有官方説明。
當哪吒問出“我命由我不由天”時，你能否在一瞬間感覺自己的人生充滿希望？當哪吒問出“是魔是仙，我也要説才算”時，你能否在一瞬間意識到做真實的自己該是正確的。
李靖訓斥哪吒
《哪吒之魔童降世》的“熱血”可以終究進到我們的腦中，這本佳作的主題元素意味着它終究不容易淘汰。《哪吒之魔童降世》的“熱血”補給線選擇，變為“國產日本動漫之翼”是不可避免的。
事實勝於雄辯在《火影忍者》誕生的年代，能夠和其競爭力的日漫只有《海賊王》、《死神》等，我們當初的年齡好大，單論感染力決對是《火影忍者》排在第一。
小時候的我不懂故事情節分析，我僅僅喜歡的只是忍術大全的酷炫、人物角色的帥氣。中忍考試年代李洛克vs我愛羅，八門遁甲、蓮華、砂之盾等使人歎為觀止。
在某個的時代背景下，《火影忍者》想不火都很難。
鳴佐大戰
《哪吒之魔童降世》迴光返照了“事實勝於雄辯”這樣的話，這本佳作的“誕生”正如同當年的《火影忍者》。
在當前的時代背景下，能夠和《哪吒之魔童降世》“爭峯”的國產日本動漫並非多，它的信譽順應時代時尚，一舉變為“國產日本動漫之翼”。
如果在中國早就有《火影忍者》等類型的日本動漫，《哪吒之魔童降世》必定不容易有如此大的衝擊性。簡言之，我們將《火影忍者》放進《龍珠Z》時代，該火撐起來的或是《火影忍者》，《龍珠Z》翅子將會蓋花過去。
《龍珠Z》之所以火災，是是因為屬於它的時代，還沒有《火影忍者》的誕生。
《哪吒之魔童降世》，是時代下的生成物，也有現如今的“英雄人物”。
火影波風水門手辦
幾部好的日本動漫佳作，它擁有很高的“造型藝術附加值”，《火影忍者》和《哪吒之魔童降世》是典例的例子。
當“造型藝術附加值”上升到一定境界，就可以帶動“商業附加值”，典例代表只是“日本動漫手辦”。
《火影忍者》的周圍使人歎為觀止，人物角色手辦也是贏得了火影迷的保持一致好評。如果幾部日本動漫本身沒有“造型藝術附加值”，它又何談的“商業附加值”？
從“商業附加值”反推佳作本身，可查出來它的影響幅度。
劉亦菲cos哪吒
我們將這一觀點代入到《哪吒之魔童降世》背上，會遇到它的“商業附加值”並非差。
相關哪吒、敖丙的周圍更何況也有好多人購買，大量的同人文畫師也是將人物角色形象連接結構出來，就連好多明星都添加了“真人cos”對列。劉亦菲的哪吒、宋祖兒的哪吒等，這些能突顯的，都是《哪吒之魔童降世》帶的“商業附加值”。
“商業附加值”從側面突顯出，《哪吒之魔童降世》的“造型藝術附加值”是值得使人一定會的。
須佐能乎之男反傷八岐大蛇
提起民族“文化藝術自信”的話題，一定可以讓有些人為之驕傲。在國家身邊，沒有任何事情可以和其發生衝突，一切都是以“國家”為基準。
當幾部日本動漫足以創出“文化藝術自信”時，這本佳作決對是獲得成功的。
岸本齊史老師很壯舉，他投入市場的不僅僅是《火影忍者》，也是創出日本的“文化藝術自信”。看過《火影忍者》的人，多多少少都會對日本文化藝術有所掌握，這便是岸本齊史老師的壯舉之處。
建御馬面雷神和天鳥船神聯手
大蛇丸註定要輸給宇智波鼬，它們中間代表着“須佐能乎之男反傷八岐大蛇”的日本神話故事；藥師兜註定要輸給鼬和佐助，此時的佐助扮演者是日本的建御馬面雷神，宇智波鼬是天鳥船神，藥師兜是蛇神，鼬和佐助的聯手是有文化藝術典故成語的。
宇智波鼬的每種招招式，諸如此類天照、月讀、須佐能乎能乎、伊邪那美都含有日本文化藝術故事，從此地也可以理解怎麼會宇智波鼬的扮演者是岸本齊史老師。
岸本齊史老師靠《火影忍者》完美無缺創出日本的“文化藝術自信”。
同理心“文化藝術自信”可以用在《哪吒之魔童降世》這本佳作上，借用古人神話故事扮演者，不論是是元始天尊、東海龍王、申公豹、太乙真人等，它們都早只是家喻户曉的人物角色。
元始天尊
《哪吒之魔童降世》此時將它們創出另個藝術風格，決對可以稱得上是“驚豔的表現”。根本途徑總的來説，導演餛飩靠《哪吒之魔童降世》創出中國的“文化藝術自信”，這只是這本佳作可以火災的主觀原因。
總結：
《哪吒之魔童降世》確實在一時間火災，其實是“有目共睹”的。從《火影忍者》的角度出發，總結《哪吒之魔童降世》火災的原因如下。
- 兩部日本動漫都是“熱血少年漫”，“熱血”這一詞終究都不容易淘汰，《火影忍者》和《哪吒之魔童降世》抓住了那條補給線，自然美可以吸引人們的目光。
- 兩部日本動漫都是時代下的生成物，也是屬於它們自己的時代，“火災”只是最終的結果導向。“事實勝於雄辯”這樣的話，是完全性適用於《火影忍者》和《哪吒之魔童降世》的。
- 兩部日本動漫目前都有特別不錯的“商業附加值”，從這一點上反推佳作本身，它們有着不可磨滅的“造型藝術附加值”。
- 最能讓美國人自豪感的一定是民族文化藝術自信，剛好《火影忍者》和《哪吒之魔童降世》都保證了這一點。日本動漫本身有“文化藝術自信”的加持，好多人都會因此“埋單”。