文革期間，，陸儼少不得不放棄外出寫生的機會，也因此有了許多反思和回顧自己繪畫歷程的時間。在這個時期，陸儼少潛心於唐詩宋詞，畫了許多詩意圖。在近現代畫家中，像他這樣苦心孤詣的研究古詩詞作為自己的創作題材的，罕有與之匹敵者。
《李賀詩意》冊是陸儼少的晚年作品，既是他溯往追懷，寄託了自己的生活感受，更是他創造如何用線條、墨塊表現雲山，得其動勢，傳達神妙毫端、出神入化之境地的代表。全冊諸景佈局開合有致，筆墨相得益彰，富有生活情趣，乃為陸儼少晚年山水畫佳構。是冊自戊戌正月始，至二月始成，其用心由此可見一斑。
（一）乾嘉以後，山水一道日就衰微，操觚之士，取徑不高，陳陳相因，無可觀者。或以罪之傳統太多，予以為正因缺少抽象，以致筆墨疲苶，靈感不生，傳統不屍其咎也。八十叟儼少並記。鈐印：陸儼少、宛若、穆如館
（二）終南日色低平灣，昌谷句，寫其意。戊辰正月，八十叟陸儼少寫。鈐印：陸儼少、晚晴軒、儼少八十歲後作
（三）山瀑無聲玉虹懸。李長吉句題之，戊辰正月，陸儼少畫記。鈐印：陸儼少、宛若、舊家上柏山中
（四）石榴花發滿溪津。畫就書李昌谷詩以補白。戊辰新正，八十叟陸儼少記。鈐印：陸儼少、宛若、穆如館、儼少八十歲後作
（五）畫貴乎寫，寫其胸中感情，若借重外物，利用特技，一時偶得而與作者之感情無與焉。如是而侈言抽象，則非我之所謂抽象也。戊辰新正，八十叟陸儼少畫並書所感。鈐印：儼少、宛若、穆如館、晚晴軒
（六）綠粉掃天愁露濕。李長吉句。戊辰正月，八十叟儼少畫。鈐印：陸儼少、宛若、晚晴軒
（七）雨工騎入秋潭水。戊辰春，八十叟陸儼少畫。鈐印：陸儼少、宛若、儼少八十歲後作
（八）九山靜綠汨花紅。戊辰正月，八十叟陸儼少寫。鈐印：儼少、宛若、儼少八十歲後作、舊家上柏山中
（九）空光帖妥水谷天。李長吉句，為寫其意，愧不能到。戊辰二月，八十叟陸儼少於晚晴軒。鈐印：陸儼少、宛若、晚晴軒
（十）玉煙青濕白如幢。八十叟儼少寫李賀詩意。鈐印：陸儼少、宛若、晚晴軒
（十一）窗含遠色通書幌。八十叟陸儼少寫李賀詩意。鈐印：陸儼少、宛若、穆如館
（十二）氣韻一辭後世解釋不一，頗難説明。予以為中國畫貴在似與不似之間，似乃具象，不似為抽象。一圖之中，出去具象之外，其餘皆在抽象範圍之內。易言之亦即氣韻是也。其要在生動，而後氣韻生焉。大之通幅神采，小之筆墨點拂，雖附麗於物象，而自有獨立之價值，二者相輔相成，不可偏廢。學者得其玄珠，思過半矣。戊辰正月既望，八十叟陸儼少並記於晚晴軒。鈐印：儼少、宛若、穆如館
此《李賀詩意》冊作於1988年，寫中唐著名詩人李賀詩意。李賀是“長吉體詩歌開創者”，中唐的浪漫主義詩人，他的詩作想象極為豐富，經常應用神話傳説來託古寓今，所以後人常稱他為“鬼才”，“詩鬼”，創作的詩文為“鬼仙之辭”。與“詩聖”杜甫、“詩仙”李白、“詩佛”王維相齊名。
陸儼少寫杜甫、李白詩意常有，而長吉詩意不多見。此冊寫李賀詩意十二開，純以水墨為之，其山水畫之章法、佈局趨於嚴謹，雖然筆墨仍承襲以前的“線條為主，間以墨塊，筆墨相發”，但更加寫意，達到了前所未有的熟練和隨性而為的程度。畫家從大處取勢，採用凌空俯視的獨特視角，以山與水二個重要載體構成。山是崇山峻嶺、依山垂水復而推演的，由是山中呈現出春夏秋冬時空、道路盤曲時空，及草木葳蕤時空。在濃墨與淡墨相互映襯中出現的山體，層次非常豐富，結構十分合理，令人賞心悦目。在處理局部以至整幅的構成時，陸儼少有意強調顯與隱的對比。畫面或由濃而淡，在濕墨和濃重生辣的幾筆之後，配以適當的幹淡墨皴擦；或由淡而濃，在幹筆淡墨勾皴之後，再鑲上幾塊墨氣淋漓的濕墨，潑墨、惜墨法並用。潑墨放，惜墨收。潑墨動而惜墨靜。兩者之間，互相穿插，相輔相成，然後得臻佳境。