唐代是我國詩歌發展的黃金年代，期間湧現了大量的詩人和詩歌。對於整個唐詩整理統計地比較全的當屬在康熙年間編校的《全唐詩》，共收錄了兩千兩百多位詩人的四萬八千九百多首詩。面對這般數量的《全唐詩》，基本很好有人能夠通讀，大家一般所看的都是各種不同的唐詩選本，而其中最流行且最被家喻户曉的就是《唐詩三百首》。
《唐詩三百首》共收錄了77位詩人的作品，合計311首。從近5萬首詩歌中選出300餘首，妥妥的“百裏挑一”，所以能夠入選《唐詩三百首》的詩基本都是唐詩中的精品。但畢竟是“百裏挑一”，而且也會受到選詩之人的個人喜好影響，所以《唐詩三百首》的編選還是忽略了一些經典之作，就像下面要介紹的4首詩，每首都是千古名作，沒能入選《唐詩三百首》真的是一種損失。
一.《春江花月夜》
出自張若虛之手的《春江花月夜》，相信很多人都聽過這首詩，畢竟它有着“孤篇蓋全唐”的美譽，聞一多先生更是讚譽它是“詩中的詩，頂峯上的頂峯”。這首詩全篇很長，我們就節選起首4句來看：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明。
詩人起首便直接破題，描繪出一幅春江月夜圖，而且寫得氣勢磅礴，一下子就抓住了讀者的眼球。江潮浩瀚無垠，彷彿和大海連在一起。明月隨着湧動的江潮慢慢出現，這裏的“生”字，可謂寫得精髓，瞬間便讓江潮和明月具有了別樣的活力，似乎它們不再是死物，而成了活潑的有生命的事物。月光傾瀉而下，隨着江潮的奔湧閃耀千萬裏，這綿延的春江哪一處不在明月的映照之下。
這首詩起首四句單拿出來其實就是一首水平很高的唐詩，但實際上它洋洋灑灑有幾百字，全詩都保持着這種的高水平，讓人不得不歎服張若虛的筆力。這樣的詩未能入選《唐詩三百首》，實在可惜。
二.《長安古意》
這首詩出自“初唐四傑”之一的盧照鄰，看到這個詩名可能很多人都覺得有點陌生。不過這首詩中卻有着膾炙人口的千古名句“得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙”，被化用為大家時常掛在嘴邊的俗語“只羨鴛鴦不羨仙”。
但這首詩最為稱道的並不是上面的千古名句，而是結尾四句“寂寥寥揚子居，年年歲歲一牀書。獨有南山桂花發，飛來飛去襲人裾。”這首詩洋洋灑灑幾百字，共72句，前面64句文風華麗，着力於長安市中的轟轟烈烈，但結尾4句卻歸於終南山上的寂寥。詩人以此抒發了自己的懷才不遇，也有對驕奢庸俗生活的批判，雖然兩者的描寫篇幅對比懸殊，卻給人“四兩撥千斤”的讀後感，可謂別具一格。
三.《李憑箜篌引》
這首詩相信大家都很熟悉，畢竟很多人在課本中都曾學過，它出自“詩鬼”李賀之手。李白是唐代最偉大的浪漫主義詩人，他的很多詩作不僅才華橫溢而且充滿了想象力，而李賀在想象力這一塊並不輸給李白。這首詩本是寫李憑彈箜篌的高超技藝，但是李賀卻用豐富的想象力和奇麗的語言，將李憑彈奏出的樂曲渲染得驚天地、泣鬼神。
這首詩中筆者最喜歡的是“老魚跳波瘦蛟舞”這一句。以“老”“瘦”來形容魚龍，可謂是別出心裁，因為老魚和瘦蛟給讀者的印象是羸弱不堪的，但是它們在聽到李憑的樂曲後也開始隨着音樂騰躍起舞，這樣出其不意的描寫，無疑反襯出了李憑樂聲的動人。
樂聲本是抽象的東西，但是詩人卻通過自己奇特的想象，將抽象的樂聲具現化，變成人們似乎看得見摸得着的具體物象，這樣的想象力和描寫可謂巧妙無比。能夠入選課本其實已經證明這首詩有多經典，未能入選《唐詩三百首》真的是一種損失。
四.《蜂》
不論平地與山尖，無限風光盡被佔。
採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜。
這首詩的作者是史稱“十上不第”的羅隱。羅隱一生參加了十餘次進士試考試，但都無功而返。這首詩便是詩人在某次落第時寫就，表明了詩人對於當時科舉制度和朝廷的失望，看似寫“蜂”實則寫人。那不辭辛苦在田間野地奔波的，既是詩人，也是那些底層的勞動人民，但是他們辛辛苦苦付出，最後卻是讓那些不勞而獲者享受着他們付出得來的成果。這首詩全詩都用很直白的言語，沒有華麗的辭藻，但是在平淡中卻表達出了詩人的思考，可謂言淺而意深。
五.不少人抱不平：比孟郊的“寡婦”詩強
以上四首都是唐詩中的經典詩篇，但是都沒能入選《唐詩三百首》，所以有很多詩詞愛好者對此也是頗為不平，畢竟《唐詩三百首》也並不是只有300首，而是311首，説明數量並沒有特別限制，為什麼不把這些經典之作也選進去呢？還有人更是拿孟郊入選《唐詩三百首》的《烈女操》作對比，稱這些經典作品都被孟郊的“寡婦”詩強，不能入選《唐詩三百首》實在可惜。
梧桐相待老，鴛鴦會雙死。
貞女貴徇夫，捨生亦如此。
波瀾誓不起，妾心井中水。
孟郊的《烈女操》宣揚的本就是封建主義思想，女子亡夫當隨之殉情。這樣的詩作到了現在已然完全不符合時代。不管是文化傳承還是其他的傳承，本就是“留其精華，棄其糟粕”的一個過程，隨着時代的發展進步，其實像《唐詩三百首》這樣的啓蒙類典籍也應該有所增減，使其更能符合當下的時代，尤其是《唐詩三百首》本就是唐詩選本，增刪詩詞並不會影響到它本身的閲讀體驗。
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