學習顏真卿書法的幾個實用方法，參加書法大賽的人都在用

顏真卿是唐代著名的書法家，他以楷書和行書見長，對後世書法影響很大。在唐代書法史上，顏真卿是一位極具創新的書法家，他的書法初學褚遂良，後又跟狂草書家張旭學習筆法，與懷素一起探討書法，最終形成了自己書體寬博、正大氣象的書法風格。北宋時期大文豪蘇軾認為顏真卿在書法方面才是一位創新者，從此，顏真卿書法逐漸走進了人們的視野。顏真卿楷書也被譽為楷書“四大家”，而他的行書《祭侄文稿》被譽為“天下第二行書”。

當代書法展上，經常有顏體書法頻頻入展或獲獎，這一現象打破了一直以來楷書難以入展，行書不好獲獎的尷尬局面，但顏體楷書或行書的入展，鼓舞了書法愛好者學習書法的信心，那麼，學習顏體楷書或行書有沒有捷徑或實用的方法？這個答案是肯定的。根據一些書法入展人的經驗，現在整理如下，供書法愛好者參考學習。

顏體書法的基本形態

每一個人的書法都有其自身的風格，學習時就要根據他們的具體風格進行分析臨摹。顏真卿的書法風格與其人品有着密切關係，“雄秀端莊、大氣磅礴、雄渾肅穆、正大氣象”等都是顏體書法的基本特點，它的用筆多以中用用筆，點畫渾厚，多骨多肉，提按自如，結體上外圓內方，以外拓為主，字內留有空間，章法自然流暢，毫無做作，這所有的一切，都是顏真卿在書寫中的人格、性情自然外露。因此，學習顏體書法時，要儘量向他的人品境界上靠近。

基本用筆

書法中的筆法很多，每個人的理解和實踐也都是不太相同的，有的人善用中鋒，以達到雄渾之氣，有的人喜用側鋒，以表現險峻之勢。而顏真卿的書法用筆則多以中鋒為主，這主要得益於他向張旭請教學習，顏真卿書法多以篆籀筆法為主，他在楷書或行書中，都以這種筆法為主，因而使得點畫更為厚重，更加飽滿。古人説“點畫生結體”，由此，我們知道了這個筆法就是顏真卿書法的“秘密”所在，在書寫中應當一以貫之。

提按筆法

在顏體書法中，不論是行書還是楷書，都有一個非常重要的筆法，那就是提筆和按筆，這個概念聽起來非常簡單，但是，有的人在實踐中往往會忽略於此。顏真卿的楷書在提按上非常講究，這是由於它的結構外拓特點所決定的。在字形表現上，它的點畫相比較來説是要達到渾厚這一要求，如果點畫過於“肥致”，字就顯得臃腫，而顏真卿在處理上創新了字的結構，用外拓方法儘量向外擴大，留出更多的字內空間，就會有效地解決了這一問題。另外，在橫畫上，多用提筆，但提筆不能一味地提，而是在收筆時又有按筆，這樣一來，就會使點畫和字形相得益彰了。

書法展上的要求

作為書法展上的作品，我們不能把古人的作品照搬上去，這是絕對不可能入展的，當代書法已經不是對古人作品進行還原再現了，而是要根植於傳統，但還要有所創新，只有這樣的作品才有可能符合時代特點的要求而引起評委的關注。什麼是時代特點？至少有以下幾個方面的要求：

筆墨情趣

書法是書寫的法度。書寫一方面要立足於古人，不忘傳統，另一方面要用筆墨來表現書法之法。在某屆國展上，有一位作者曾經用顏體書法不僅入展，還獲得了獎項，這是非常了不起的創新之舉，他的最大特點就是書法中有生動的筆墨情趣，用墨色實現了書法的自然變化，用筆法再現、創新了顏體書法的本質特點。具體方法是：在書寫中，先蘸水，再蘸墨，第一個字漲墨，繼續寫，一直到墨幹為止，如此反覆，書法就有了情趣上的效果和自然變化。有的人寫一筆字，蘸一筆墨，這肯定是不行的。

矛盾變化

書法是中國文化的精粹，而中國文化其實就是中國哲學文化，因此，在書法中就要表現出哲學關係，這種哲學關係最直接、最顯著的就是矛盾的變化。書法中的矛盾關係大致分為字的大小、點畫的粗細、字形的正欹、章法的疏密等，如果一味地把字寫成大小相同，沒有變化，那是絕對不行的。有的人可能認為，顏體楷書不就是大小相同嗎？其實這是在臨摹中缺少觀察，仔細看看是不是大小一樣的？可以找到顏真卿的墨跡版本書法來對照一下就知道了。

總之來説，上述是對顏真卿書法基本特點的主要概括，也是對當代書法展覽要求的基本總結，對於書法愛好者來説，要學習顏體書法，還要立足於顏真卿本人及其書法的全部進行全面瞭解和學習，不能以偏概全。