“粉兔子”，不輸於寡姐的“喬喬兔” ！

回憶起2019年的奧斯卡，

雖然，最終由來自遙遠東方的既商業又文藝，快節奏中，帶有各種隱喻與細節的《寄生蟲》搶盡了風頭，

但是，其餘被提名的作品，每一部拿出來都是同類型中的佼佼者。

對於網飛Netflix來説 ，《婚姻故事》絕對是它去年的衝奧力作，

“絕地武士”和“寡姐”長達7分鐘的爭吵，將所有的惡話狠話説盡，與開局兩個人寫給對方的信件形成對比，

道盡了婚姻走到末路之人心中的憤怒、絕望、禁錮。

還有用一鏡到底的方式展現戰爭的《1917》，

流暢自然、有一種戰爭遊戲式的沉浸感，讓大家不禁為電影工業喝彩。

還有一部兒童在戰爭中遭遇的《喬喬兔》，

影片從孩子的視角出發去展現戰爭的殘酷，這並不是什麼新奇的路數，

但《喬喬兔》卻做到了一種童話般喜劇又真實的質感。

美麗又堅強的母親，藏在壁櫥裏神奇的猶太少女，

充滿笑點的臆想中的元首，還有默默救了喬喬和猶太少女，畫着黑眼線的軍官，

又可愛，又悲慘，又靈氣，又幽默，又悲劇……

把兒童視角下的戰爭故事，拍得五彩斑斕。

今年又有了一部德國的兒童題材二戰電影：

《元首偷走了粉兔子》~

同樣的兔子隱喻，同樣的孩子視角，

頗有點去年《喬喬兔》的味道，估計也是今年德國送去參加“奧斯最佳外語片”的作品。

九歲的猶太小女孩安娜和家人居住在柏林，

1933年開始發生了變化，在她四周，一個陌生人的畫像開始掛滿了大街小巷，

不久之後，她和她的家人開始了一場逃亡之路。

安娜在旅途中充滿了好奇和困惑，

她也無法忘記陪伴自己童年的那隻粉色玩具兔子，

只是，兔子早已被落在了柏林的家中，逐漸被黑暗所包圍。

兒童的天真、懵懂與戰爭的殘酷、人性的虛偽，

相互對比，往往能夠製造出非常強烈的戲劇衝擊感，也因此讓觀眾們感知到，戰爭對人類的可怕摧殘。

比如《辛t勒的名單》裏，象徵希望的紅衣小女孩與全黑大人們的對比；

比如《穿條紋襯衫的男孩》裏，讓人心碎的兩個小男孩的友誼，

無論是《喬喬兔》，還是《元首偷走了粉兔子》，都有了一種去戲劇衝突，展現了戰爭下孩子們的日常生活，家庭間的碰撞。

安娜是個猶太小女孩，

與文學評論家的父親、鋼琴家母親，哥哥，還有一個慈祥的管家一同生活在柏林；

因為爸爸在藝術界的高地位，他們在柏林住在大房子裏，有着幸福富裕的生活。

而隨着新元首選舉結果的落下帷幕，

曾寫過很多批評文學著作的父親，以及其猶太人的身份，他們必須放棄德國優渥、富裕的生活、美食與文化，

然後，在其它完全陌生的歐洲國家，開始顛沛流離的生活。

説是顛沛流離的生活，倒是在戰爭電影裏獨樹一幟，

後方沒有納粹追兵、前方也沒有出賣自己的叛徒，

去掉了戲劇衝突，沒有見刀見血，沒有士兵戰場與彈坑，沒有惡意與黑暗，

反而有一種希望的力量感，甚至有一種讓人嚮往的力量，

把戰爭題材打造得如此平淡詩意，清新童趣，讓觀眾有一種耳目一新的觀感。

經歷過悲慘童年的孩子們，往往會在失去的一瞬間長大，

而在安娜的每一段漂泊或者失去中，她都奇蹟般地擁有一次再相遇，並在下一段旅程中保持孩子的童真，

這樣的觀感就好像是，親眼看着這個小女孩一步步地顛沛流離，

卻依然能看到她靈魂深處孩子的童真，

以及在戰亂時代延伸出的兒童哲學語錄般高深、一閃而過的感悟。

而在結尾時，我們恍然大悟，

在不知不覺中，這個小女孩已經從一開始的厭惡漂泊到習慣漂泊，甚至在漂泊中發現希望和樂趣，

這就是成長的意義了！

安娜和爸爸媽媽逃離了柏林，來到了瑞士的一個鄉下小鎮，

這裏有一種鄉下小鎮的淳樸，她有了一個滿臉雀斑的朋友，

因為在男孩子們面前展現自己的運動天賦，她被男孩子們用石頭追趕，還得到了一句怪奇的物語：

“我們喜歡一個人，就會用石頭砸她~”

她見到了久違的叔叔，他告訴她：“向懷錶吹氣便能實現心願。”

她接到了老管家的電話：“儘管你已經十歲了，可你依然是我的小女孩。”

中立國的大人告訴他：“你放心，他們無法在瑞士為所欲為，沒有人會傷害你的父親。”

沒有德國的香腸，開始嘗試瑞士的奶酪，在不適應中，她體會到了與眾不同的文化；

一邊告別，一邊用孩子的哲學讓我們看到了希望，她對哥哥説：

“可以肯定的是，我們一定會成為出名的大人，因為我們有一個悲慘的童年。”

剛習慣了瑞士鄉下的淳樸，和遠離戰亂的自然，

他們一家又被迫進行第N次搬家，這一次是來到了浪漫又時髦，現代化的巴黎，

在這個小公寓裏，有不喜歡猶太人的奧地利鄰居，有總是找爸爸要房租的巴黎房東，

她開始接觸成人世界的那些規則：

總有人不喜歡自己，交不起房租就會被房東追債，來到新的國家不會新的語言，會孤獨、迷茫。

可是她已經開始漸漸展現自己因為流浪薰陶出的驚人的藝術天分，

法語蹩腳又怎麼樣？

顛沛流離的童年和親眼見證父親文藝的起起落落，給了她無法想象的經歷與薰陶；

作為外國人，她的作文竟然碾壓了法語母語者，還獲得了10法郎的獎勵。

在巴黎，她開始會説法語，吃法棍、芝士；

上只有女生的公立學校，愛上了寫作，站在埃菲爾鐵塔上放飛一隻氣球，

和爸爸媽媽一起過聖誕節，因為這有家庭團聚的味道。

導演用一種希望的力量，讓我們看到了戰亂下飄零的難民的不易；

而這不易裏又有一種和平家庭的孩子無法獲得的寶貴經驗：

在流亡中習慣告別，在告別中充滿希望，在失去中獲得，學習新的語言和文化。

“當你還是孩子並且一直遭受創傷的時候，你絕對無法控制它，

那個時候，你能做的最偉大的事情之一，就是把它變成藝術，並仔細認真地對它進行研究。”

長大從來都不是一瞬間的事情，漂泊的童年卻給了她成為出名大人的充足力量，

意味永遠不會遺忘柏林的大房子與香腸，卻在劃掉日曆的過程中，愛上了瑞士的淳樸與鄉下生活的生命力。

在巴黎的小公寓裏，不習慣法語，卻也發現了自己的天賦，

在寫作課上碾壓母語者，獲得了人生的第一次稿費，

媽媽説：“我已經迫不及待嘗試英國的奶酪”，

安娜説“即使我一句英語也不會，但我一點都不擔心，因為我已經期待着去了解這個全新的國家”，

在唸念不忘、不習慣告別的過程中，安娜已經忘記了那隻留在黑暗中的粉兔子；

在告別中得到，在失去中成長，漸漸成為一個成熟的“大人”。

告訴自己向懷錶吹氣就能實現願望的叔叔，永遠地離開了自己，

把三個月日曆劃掉，就能回到的故鄉，再也回不去了；

我嘗過瑞士、巴黎的奶酪，學過法語，聽着陌生的英語，不斷地告別和漂泊，是我不幸童年的遭遇，

但當我把這些遭遇和自己切身體會的不同文化化作力量時，我才發現：

這些細碎的痛苦的讓我不適應的瞬間，卻構成了我偉大的人生。