中小網文作者舉起“苦霸權合同久矣”的旗幟，但內在的訴求在於對免費閲讀趨勢的反抗。而閲文等平台的回應，在網文作者們看來，似乎是“燕雀安知鴻鵠之志哉”的姿態。
中小作家們只能維護眼前可見的付費閲讀的分成，但平台的意願開始向免費閲讀、IP多元化運營轉移。
矛盾，一觸即發。
“五五斷更節”始末
4月27日，閲文集團宣佈管理團隊調整，現任聯席首席執行官吳文輝和梁曉東、總裁商學松、高級副總裁林庭鋒等部分高管團隊成員榮退，辭任目前管理職務，吳文輝將調任非執行董事和董事會副主席，梁曉東和其他高管將會擔任集團顧問。
同時，董事會委任現任騰訊集團副總裁、騰訊影業首席執行官程武出任閲文集團首席執行官和執行董事，騰訊平台與內容事業羣副總裁侯曉楠出任閲文集團總裁和執行董事。
5月5日，閲文作家集體斷更，在微博、知乎等社交平台自發舉行“五五斷更節”，抗議閲文免費政策，頃刻間“出圈”成為熱門話題。
5月6日，閲文集團如期舉辦了作家懇談會，懇談會上閲文新管理層改革舊合同，明確著作人身權歸屬作者，而著作財產權的收益規則在經雙方協商後，在自願的情況下授予，並且免、付費模式由作者選擇。
01
苦霸權合同久矣？
五五斷更節當天，網文作家死翼耐薩里奧在微博公開了自己碼字九年以來籤的協議，他用自己的經歷説明了一件事，此次作家和平台的協議糾紛不是個新問題。
他的第一本書是在2011年與縱橫中文網籤的，著作權的授權期限是7年。
第二本書是在2012年與縱橫中文網籤的，這時合同上有一條附加條款是，如果授權到期後，作者沒有申請解約，將自動續約，每次續一年。
之後，他便跳到了創世中文網寫第三本書，著作權的授權期限延長到了20年。
當創世中文網收購起點中文網後，他便在起點中文網寫了第四本書，著作權的授權期限延長到了著作財產權保護期滿之日。
圖源/微博@死翼耐薩里奧
也就是説，起點中文網使用這部作品的期限是作者去世後50年。
時至盛大文學（閲文集團前身）時期，起點中文網是作者的主要出口，草根出身的網文作者們，版權意識薄弱。
即便意識到是不平等合約，作者也沒有話語權，畢竟要依附於平台拿千字幾塊錢的稿費餬口，懷揣着一夜成名的文學夢。
“盛大文學時期，我們在簽約網文的有聲改編權時，接觸到的合同都有一個共同點：作者放棄所有著作權利，只有署名權。”
專於網文有聲版權運營的中廣影音（北京）文化傳媒有限公司CEO孫雨告訴《IT時報》記者，其中最有代表性的就是作者剛敗訴的《鬼吹燈》系列作品。
無奈之下，死翼耐薩里奧在2017年出走，到了醉唐中文網，放棄大平台的主要原因就是因為想要掌握著作權的主動權，醉唐給開出的條件是作品完結後15年。要知道，當時所有大平台幾乎都延長至了去世後。
2019年，他的老作品與縱橫中文網正式解約，但當他拿着這部作品去其他平台二次投稿時，發現解約協議裏出現了另一個套路，其中有一條框架協議寫明：“甲方同意：原協議終止後，乙方對授權作品在各業務渠道的下架處理時間不視為乙方對授權作品的侵權使用”。
翻譯一下就是，縱橫中文網與他解約後，將這本書免費掛在網站上，什麼時候拿下來，縱橫説了算。
“這口氣我咽不下，拿着舊書去了刺蝟貓，書名、人名不變，但劇情全部重寫，刺蝟貓才同意與我簽約。”
死翼耐薩里奧對《IT時報》記者説道，“這時稍微靠譜一點的網站，授權期限都到了死後五十年，幸好現在縱橫已經將我兩本書《黑權杖》《龍骸》下架。”
九年，一沓協議，一位網文老人，見證了網文行業著作權合約的演變。
從側面也可看出，版權歸屬的問題並不是這次“五五斷更節”的導火索，雖説“清算”新舊合同中存在的不公允的內容，是作者們一直被壓抑的訴求。
02
中小網文作者的自由：籤或不籤
“我們只有籤與不籤的自由，只有大神才有議價權。”中小網文作家是此次事件的主角，採訪了多位網文作家後，他們幾乎都在擔心，免費閲讀會動搖他們的收入，而五五斷更節的結局將直接影響整個行業的走勢。
“真正的導火索是‘五帝’的出走，本來就被敲骨吸髓，現在連點殘羹剩飯都要看人臉色。”
在五五斷更節前夕，招朝陽（化名）就動了要去閲文平台的念頭，“我現在就在觀望，我不太關心著作權的歸屬問題，我關心的是付費收入更上一個台階。”
“五帝”指的是起點中文網五位聯合創始人，黑暗之心（吳文輝）、寶劍鋒（林庭鋒）、意者（侯慶辰）、黑暗左手（羅立）和藏劍江南（商學松）。
吳文輝是網絡文學商業模式、運行體系、版權拓展機制的創立者，他一直推行付費閲讀模式，認為平台繁榮的前提是保證作者的利益。
來到閲文時期，網絡文學市場昌盛，2010年至2015年積累的版權已有大量變現，部分白金作家、大神作家已經意識到版權的重要性，要麼選擇出走閲文創立工作室，要麼與閲文簽署不同授權權利的合約來保護自己的利益。
《鬥破蒼穹》有聲收益超過千萬元，網文作者逐漸意識到，原來有聲改編權是可以賺錢的。
翻開之前自己與閲文簽署的合約，發現自己已經失去了處理之前作品的權利。閲文集團的網文作品大多由旗下天方聽書網改變錄製成有聲作品，再由旗下懶人聽書等平台分發。
唐家三少的《酒神》開了先河，他將有聲改編權握在了自己手裏，有聲書收益需要向他進行收益分成。
死翼耐薩里奧也向《IT時報》記者揭露了網文行業裏的“潛規則”，平台獲得作者的授權後，即使在自家平台上沒有價值後，依舊可以打包賣給其他小平台來獲取利潤，但作者往往對這一行為是沒有知情權的。
“閲文數字閲讀對外合作渠道眾多，不可能詳細到每部作品每個渠道收益都清晰到每個對應的作者，大眾作者的收益是相對不清晰的。加上運營團隊相對體系化，對作品的運營確實也是因為數量龐大顧及不到，作者金字塔腰部和底部的失望會越來越大了。”
孫雨解釋道，“就拿有聲來説，改編的一定是頭部作品，每年的產能在那裏，不是所有的作品都會被改編成有聲。有聲如此，更大體量的影視、遊戲等更是和大眾作者無緣。”
近四年，有聲書的版權改變費用水漲船高，翻了十幾倍，甚至二十倍。但是孫雨直言，這部分收入只是進了平台和頭部白金作家口袋裏。
他預測了五五斷更節的兩種結局：要麼平台間正常流動，小神作家出走，小作家繼續做一道籤與不籤的選擇題；喚醒作者版權意識後，最好的結局是平台加強後台與作家簽署合情合理不同模式的合約，拓寬經營渠道為更多中小作者增收。
多位離開大平台，在小平台謀生的“小神作家”告訴《IT時報》記者，對於絕大多數作者來説，收入基本只有訂閲分成，在多數網站是五五分成，偶有網站和作者四六分成。
“當前作者羣體在“渠道”收入的確有不同程度的下降，如果網文最大的巨無霸閲文集團將免費閲讀當做既定路線和發展策略，未來兩年，我認為付費閲讀收入的下降將會非常明顯。”
死翼耐薩里奧堅定地認為，免費閲讀會帶來同質化、低劣化的趨勢。
03
免費閲讀泄洪之勢
“正常每天4000字起步，我眼前能看到的收入只有付費閲讀分成、打賞收益和榜單收益。”五五斷更節後，念舊（化名）依舊每天坐在電腦面前完成碼字任務，佛系的他認為，勤奮是網文作家的唯一出路，在他看來，資本最喜歡的是“人行碼字機”。
據2018年網絡文學作家收入排行顯示，截至2018年國內主要網絡文學企業的駐站創作者已達1755萬人，日均更新8000字。
有“人形碼字機”之稱的“唐家三少”以1.3億元斬獲第一。
但高收入網文大神畢竟是冰山一角，新入局的以兼職作者居多，根據《2018中國網絡文學發展報告》數據顯示，月收入高於5000元的作者佔比僅為15.4%，過半網絡文學作者月入低於2000元。
讀者看一章2000字，要花1毛錢，作者賺5分，網站賺5分，看完一部動輒800萬字的網文作品，至少要花400元。高企的閲讀費用，給盜版滋生了空間。
據艾瑞諮詢剛剛發佈的最新調研數據顯示，2019年我國網絡文學總體盜版損失規模雖然比2018年下降3.3%，但仍高達56.4億元。其中，移動端網絡文學盜版損失規模達到39.3億元，比2018年上升10.4%。
閲文集團法務總監朱睿龍也曾對外公佈，閲文集團每年處理侵權案件近2000起，僅2019年就發起民事訴訟1500餘起，下架侵權盜版鏈接近2000萬條。
從2018年8月開始，連尚讀書、米讀小説、七貓、番茄等主打免費閲讀的App相繼殺入，閲文旗下QQ閲讀等付費閲讀App首當其衝。
一邊是平台打包出售中小作家作品，利用大神作家的人氣，大量定製爆款，從而完成 “去作者化”， “戰神的女兒住狗窩”、“入贅流”……大量山寨品擠壓了原作者的利潤空間；另一邊是免費閲讀平台擠佔了付費閲讀平台的流量。
閲文早就感受到了威脅，據閲文集團2018年年報，平均月付費用户由2017年的1100萬減至2018年的1080萬，付費比例也由5.8%下降至5.1%。
到底是以作者內容為核心，還是以讀者流量為核心？是擺在閲文面前的一道難題。新合同，將在一個月後揭曉。
作者／IT時報記者 孫妍
編輯／挨踢妹
排版／黃建
圖片／Pxhere 網絡
來源／《IT時報》公眾號vittimes
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