日本的漫畫行業之所以發達，很大程度在於其成熟的行業機制和人才培養制度。
日本出道的漫畫家們，在正式創作漫畫之前都在哪裏學習鍛鍊呢？既有專門的學校，也有專門的專業教育他們學習漫畫，也有日本傳統的助手模式。
比如大家熟悉的《海賊王》的作者尾田榮一郎，就曾經在《浪客劍心》的作者和月伸宏手下當助手學習畫漫畫，而今天我們要介紹的這位作者更加傳奇，他是尾田師傅的師傅，要論起來要算尾田的師爺。
同時他還是《一拳超人》的重製版繪製者村田雄介的老師，不過，他卻要比徒弟們出名的要晚。
他就是日本知名漫畫家：小畑健，代表作品包括《棋魂》、《小冊子在人間》、《食夢者》等等。
漫畫創作本身是一件比較費時費力的事情，一部成熟的漫畫作品基本沒有漫畫家一個人進行創作的情況，基本上都會搭配幾個助手。
這些助手們基本都有工資拿，同時可以跟着漫畫家們學習繪畫技巧。
日常助手們會幫助漫畫家繪製背景、場景等次要的內容，工作之餘也會學習漫畫家本人的創作理念、畫風、繪製技巧等等，名為助手，實際上和徒弟是一樣的。
小畑健知名的徒弟很多，除了上面提到的和月伸宏、村田雄介，曾經創作了《出包女王》、《黑貓》等漫畫的矢吹健太朗也跟着他學習過，另外《金田一少年事件簿》的作者也曾經在小畑健手下擔任助手，學習漫畫繪製工作。
不過，在漫畫愛好者圈子裏，身為老師的小畑健老師，卻比徒弟們出名還晚。
特別是國內的動漫愛好者們，年齡稍微大一點的可能是通過《棋魂》瞭解到他的，小一些的朋友瞭解到他都是因為後來的《小冊子在人間》、《食夢者》一類的了，《棋魂》在1998年開始連載，而他徒弟和月伸宏早在1994年就以《浪客劍心》聞名業界，金田一系列也早在1992年就開始連載。
這還不是最尷尬的，他的徒孫尾田榮一郎在1997年就開始連載《海賊王》了，曾幾何時，他老人家在普通動漫愛好者的圈子裏知名度確實有限。
小畑健老師雖然入行很早，而且畫工十分精湛，而且在此之前已經創作了諸如《耍帥爺爺G》、《傀儡師左近》一類的動漫作品，但是影響並不算大，直到後來《棋魂》的大受歡迎，才正式為廣大普通動漫愛好者所熟知。
而之後的《小冊子在人間》以及《食夢者》，更是讓小畑健老師的知名度更上一層樓。這兩部作品小畑健都是隻負責作畫，大場鶇負責編劇，但是其精湛的畫工、角色表情和肢體的繪製以及熟練的分鏡把握，通過漫畫這種藝術語言將一個令人歎為觀止的故事呈現到了我們面前。
不過，雖然日本社會等級森嚴，擁有着嚴格的師徒傳承等等存在，不過一般還是存在於傳統行業，比如餐飲、劍道一類的，在漫畫業界，基本上也不存在正式的拜師、收徒一類的，甚至有助手輾轉到好幾位漫畫家手下學習漫畫的情況，一輩子沒法出道的情形也比比皆是。
助手製度也有自己的弊端和不完善的地方，比如有的人説這種制度會阻礙作者的創造力什麼的，像是岸本齊史的幾個徒弟，畫風都有點固定了，也沒聽説有發展的太好的，最好的一個，也不過繼承了師傅的衣缽創作《博人傳》。
但是毫無疑問，日本動漫業界能夠有今天的成績，和這樣的傳承和培養是分不開的。
相比之下，國內的漫畫業界和日本業界差別還是比較大的，師徒傳承製度也不算完善，比較起來，我個人覺得還是日本的助手製度更加適合，國產動漫業界想要迎頭趕上，還需不斷努力奮起直追。