對話慄憲庭 文化鬥士的榮譽實至名歸
對話慄憲庭,文化鬥士的榮譽實至名歸!我不吸菸,但慄憲庭先生送了我一隻煙盒,並簽了他的大名,我想,對於一個願意探究當代藝術思想的人來說,這是一個有意義的禮物,因為,慄憲庭是公認的中國當代藝術的教父。
對話慄憲庭 文化鬥士的榮譽實至名歸
坐落於北京宋莊比較偏僻的一座簡單卻很文化的屋子裡,冬天的陽光灑了半地,溫暖如春的感覺令人忘記了這是北京的寒冬。喝著慄老親自泡的香茗,話題便奔向了主題。
與慄憲庭的一席談話,似乎找到了我想要的一些感受。我需要有人直接地告訴我有關宋莊和當代藝術的一些思考,當然在這之前,已有對傅澤南等當代藝術大家們的訪談,但跟慄憲庭先生聊這些還是第一次,儘管是第一次,也因為上門拜訪者絡繹不絕,我與慄憲庭先生的談話也只能斷斷續續,不過,我們約定會換個時間繼續談。
我與慄憲庭談了幾個問題,第一,宋莊的問題。當然談到這個問題就會帶出許多其它問題,例如宋莊拔地而起的小產權房的問題。慄憲庭說,在宋莊的小產權房有成千上萬個。那些打著藝術家的名義,以蓋藝術工作室為由而興建的建築基本上都是不合法的,政府也高舉著拆遷的旗幟喊得震天響,可為什麼拆不了?或是有的拆了有的卻沒拆?這裡面就存在一個腐敗的問題,被拆了的都是倒黴蛋兒,因為他沒有背景,而拆不了的,其實都是拆不得的,他們的背景據說是通天的,很多打著文化旗號圈地蓋房的人,其實都是瞄著地產來的。
慄憲庭犀利的觀點和判斷力,令我驚訝,文化鬥士的殊榮實至名歸。
慄憲庭說,很多人為了圈地,先蓋一個美術館,作為非盈利的美術館送給國家,周圍的地是比較便宜的,就可順勢拿下,而這麼個美術館將來操作起來就是個大問題。宋莊以國家名義蓋的美術館很多,蓋了多少年就沒展覽,不停地蓋,不停的商家進來,只考慮到自己的利益,藝術區怎麼發展,藝術的生態怎麼發展,藝術家怎麼生活,作品怎麼展出,怎麼銷售,沒有人關心。其實根本形不成對文化的支援。
慄憲庭說,在宋莊很多畫家生存都有問題,這裡不停蓋房子,不停漲房價,而那些有背景的人、一擲千金,把年輕的畫家都擠出了宋莊,這些人中有國家畫院的,有各地畫院的人,還有學校的教授等等,他們來買房子,蓋房子,他們才是助長小產權膨脹的根源。
第二個問題,是關於畫家生存的問題。慄憲庭其實迴避了具體細節,他只是談了一個概念問題,他說,下一步小畫家們的生存問題很嚴重,政府有關人員也提到,所有非盈利美術館需要國家的支援,或者商家拿出一些空間來給藝術家,引進收藏家,這樣年輕藝術家才能生存下去。關鍵是,年輕藝術家是靠一級市場,而一級市場是靠畫廊在推動,但由於中國的畫廊沒有理想,只賣好賣的。它不像西方畫廊一經營就幾十年,他們都有一套手段能把年輕人推成一個名家。他們普遍不經營大腕,只推年輕藝術家。而中國的一級市場就沒有藝術形態,都是利益,無論是政治利益還是經濟利益,都是急功近利的。
慄憲庭指出,在歐美經營藝術品是可以抵稅,在有利可圖的情況下是能夠運作下去的。而在中國經營藝術品你是要交稅的,所以藝術就會死掉,雖然有時候政府也立了優惠政策,但法律上沒有保障,必然就成了官商勾結洗黑錢的渠道。
第三個問題就是涉及到一個敏感的話題,慄憲庭說,中國畫市場是一個非常糟糕的市場,官商勾結,行賄的人並不送錢,而是送作品。官員收到藝術品後再去送拍,行賄的人再掏錢到拍賣市場把畫買回來,那賣了畫的錢就到了官員的手中。
第四個問題,是關於藝術品市場的評估體系問題。慄憲庭是一個對文化有思考有作為的人,他對中國的藝術品市場有著許多正面和積極的建議,他說,我們的藝術品市場需要建立一個公平公正的評價體系,當這個評價體系不再是某一個人說了算,我們的批評家,美術史家,藝術家在操作過程中才能逐漸建立起一個價值體系,這個價值體系最終會影響到價格體系。目前,評價體系跟價格體系沒有直接的關係。所以就造成連劉益謙都說價格由商人說了算,他質問劉益謙,你懂古董可以,你懂當代藝術嗎?
問到慄憲庭現在所追求的事業時,慄憲庭告訴我們他在做獨立電影。在這個期間他發現,獨立電影是一個兩端的問題,一端是對社會真相的記錄,另一端是心裡內心的實驗。這兩端都是商業電影不觸及的。
第五個問題就是大家經常會因此而吵吵鬧鬧的問題,既當代藝術的問題。在談到當代藝術時,慄憲庭從叛逆中世紀的宗教藝術說起,他說,文藝復興開始,藝術開始確定人的地位,從15世紀到19世紀以後,創造了一個叫焦點透視和解剖學、色彩學這樣一套模式。到現代主義以後,又把這套推翻了,在那以後現代主義才豐富起來,用每個階段的模式變化來界定,所以他產生了一個大的概念,叫現代藝術、當代藝術。文藝復興的藝術,中世紀的藝術、古希臘羅馬的藝術都是中國開啟國門後接受的現代藝術,然後才接觸了當代藝術,說到底當代藝術和現代藝術是不一樣的,現代藝術所追求的是脫離了故事性、敘事性,情調直接性,是探討色彩、造型這種純粹的東西的藝術。而當代藝術它是強調藝術和社會學關係的,是強調知識分子的社會角色問題的。當代藝術在哪個國家範圍內它都不是一個模式的概念,它有時會變成一個立場的概念。那麼我們拿當代藝術重新解釋,畫水墨也好,做雕塑也好,畫油畫也好,都不重要,重要的是你怎麼來表達一個社會的人對這個世界,對你的人生有怎樣感覺的。好的水墨也叫當代藝術,但傳統的書法,傳統的文人畫,沒有自己的創造性,那個就不能叫當代藝術。
聊了大概五個問題,時間匆匆,雖然聊的甚歡,但我不能無限佔用慄憲庭先生更多的時間,因為,在他身邊的人並不希望我無休止的與他聊下去,於是,我很知趣的與他道了別,但他的一席談話,還是令我覺得,他就是我一直想拜訪的、靠思想而生存的慄憲庭……
草草整理了對他的採訪錄音發表在這裡,我想我會在今後某個日子裡,認真的梳理一下對慄憲庭的更加深入的理解,專門描述一下更加立體的慄憲庭。
慄憲庭給我的那隻煙盒雖然份量不重,但我愛看他在上面那幾個歪歪扭扭的簽名。