周邦彥婉約派的集大成者 周邦彥名句

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周邦彥婉約派

婉約派是中國古代宋詞中的一個流派，和婉約派相對應的就是以大文豪蘇軾、辛棄疾為大代表的豪放派。婉約，從字面來理解的話就是，婉轉含蓄的意思。這也真是婉約派的主要特點，該派別的詞主要內容側重的就是兒女情長，詞的結構則大多縝密深細，音律十分婉轉動聽，語言則圓潤精緻，有一種柔婉之美。婉約派的代表人物有很多，其中北宋著名詞人周邦彥就是其中傑出的代表。

周邦彥《蘭陵王·柳》配圖

周邦彥，出生於公元1056年，字美成，號為清真居士。是錢塘即現在的浙江杭州人。他曾經做過太學正、知溧水縣等官職。少年時期的周邦彥個性灑脫不羈，不管對於讀書確是非常熱衷的。在宋神宗的時候，曾經寫了一篇《汴都賦》來稱讚當時推行的新法，到了宋徽宗繼位之後擔任了徽猷個待制和大晟府提舉的職位。周邦彥被後世之人稱為婉約詞的集大成者，他在繼承前人的基礎上，大膽創新，廣泛吸收各家所長看，同時又融入了自己的思想，把婉約詞提升到了一個新的高度，對於後世的婉約派風格產生了巨大的影響，因此被後世婉約派的詞人尊稱為“正宗”。他還開創了了格律派的先河，為詞的藝術形式作出了突出的貢獻，他的主要代表作品有《蘭陵王·柳》、《蘇幕遮·燎沉香》、《西河·金陵懷古》等。他於1121年去世，終年六十五歲。

需要說明的一點是，婉約派和豪放派並無高下之分，他們只是在詞的風格上有所差異，除此之外並沒有什麼不同，他們都是我國寶貴的文化財富和遺產。

周邦彥簡介

周邦彥是北宋時期著名的詞人，他生於1056年，少時散漫但極為好學，後來成為太學的生員，一生為官多年，長期在外宦遊，不過總的來說仕途是在上升的。

周邦彥畫像

神宗時期，周邦彥給皇帝獻上了一篇稱讚王安石變法的《汴都賦》，從而名揚天下，並被提拔為太學的老師，不久開始被調任到外地，任過廬州教授，做過溧水縣的知府。後來，周邦彥被皇帝召回成為一名京官，然後又到各處擔任知府。等到徽宗即位，他做了大晟府的提舉，即音樂機關的管事。最後，他因為和蔡京的同堂交往過密而晚節不保，於1121年去世，享年66歲。

從他任職大晟府就可知，周邦彥精通音律，他的確自己作曲、填詞。所以，他除了是一個詞人，也是一個音樂家。周邦彥創作了不少新詞的曲調，比如《瑣窗寒》,《瑞龍吟》,《花範》等這些詞牌，都是他創作的調。因此，他的詞也十分強調格律，所以他被後世稱為是格律詞的創始人，他的作品也長期被尊為婉約詞的正宗。而這一點，使周邦彥有一個美稱“詞中老杜”，“詩聖”杜甫在格律上就要求煉字精到、對仗工整，周邦彥也是如此。

周邦彥的詞大多寫閨情、羈旅，或者是在詠物。因為題材相對集中，其他主題較少，所以周邦彥被王國維說是“創意之詞少創調之詞多”，但他還是不失為第一流的詞人。

周邦彥名句

周邦彥是北宋著名詞人，精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律詞派詞人所宗。

著名詩人周邦彥

歷史上關於周邦彥的名句有很多有很多，像“葉上初陽幹宿，水面清圓，一一風荷舉”這句詩詞就是出自於他所著作的《蘇幕遮·燎沉香》一詩中。他的這句話形象生動地說明了他自己的詞風——疏荷小立的一份“清圓”意味。然而回頭想想，他當時身處的時期，是北宋末年，也可以說是周邦彥見證了國家的衰亡，本應該十分敏感的詞人卻於末世沉浸在“清圓”的自在悠閒中。

作者周邦彥所著作的詞大多是以寫閨情、羈旅，也有詠物之作。因此在諸多在周邦彥的名句中，當然也少不了這些，像詩詞《少年遊·並刀如水》中“並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幃初溫，獸香不斷，相對坐調箏。低聲問：向誰行宿？城上已三更，馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。”就是為了紀念自己的情人李師師所寫的著作，而後來李師師也是為了紀念他吟唱了周邦彥所寫的一首《蘭陵王柳》，使得這兩句詩名流千古，成為周邦彥的著名詩句。

關於周邦彥的詩詞在藝術技巧上確實高出一籌。過去、現在、未來的景象相交錯，技法多變卻又前後照應，結構嚴密而又委婉曲折。格律謹嚴，語言曲麗精雅，也難怪為後來格律派詞人所宗。

蘇幕遮 周邦彥

《蘇幕遮·燎沉香》作者是宋代詞人周邦彥創作的一首小令詞，這首詞主要表達了作者的思鄉之情。這首詞借眼前的荷花聯想到故鄉的荷花，表達了遊子濃濃的思鄉之情。

《蘇幕遮·燎沉香》周邦彥

作者從荷花娓娓道來，整個結構巧妙別緻。上片主要描繪了荷花姿態，下片則由荷花夢迴故鄉。全詞融合了景、人、情、夢，透過對清圓的荷葉、五月的江南、漁郎的輕舟這些情景進行虛實變幻的描寫，將思鄉之苦表達得淋漓盡致。

此詞作於宋神宗元豐六年至宋哲宗元祐元年之間，當時作者周邦彥久客京師，從入都到為太學生到任太學正，正處於人生上升階段。周邦彥所做的詞勘以富豔精工著稱，但這首《蘇幕遮》清新自然，卻是清真詞中少數的例外。詞圍繞雨後的荷花為中心，引入故鄉歸夢，表達思鄉之情，整首詞的意思比較單純。

這首詞在上闋中先寫室內燎香消暑的景象，後又繼續寫屋簷上鳥雀呼晴，以及室外的荷花搖擺的情景，這個詞意境活潑清新，結構意脈連貫自然，層次變化有序。詞中更是對荷花的傳神描寫還被王國維在《人間詞話》一詞中評為“真能得荷之神理者”，為寫荷之絕唱。

而他的下闋由眼前水面清圓，風荷凌舉的景象聯想到自己的故鄉吳門在五月間的風景，小楫輕舟，夢入芙蓉浦，將作者的相思之展現的情淋漓盡致。

瑣窗寒周邦彥

《瑣窗寒·暗柳啼鴉》是北宋著名詞人周邦彥所創作的一首詞，該詞又被叫做《瑣寒窗·寒食》。該詞主要描寫的是作者在年紀很大的時候在外面遠遊，觸景生情，思念家鄉的悲涼感情。該詞出自《片玉集》，後來也被收錄了《宋詞三百首》之中。縱觀全詞，在忽此忽彼的時空轉換之中，吐露了作者複雜的心情和思緒。而且字句典雅，充滿韻味，在巧妙化用前人詩句的同時又沒有給人雕琢之感，獨具匠心。

詩詞配圖

全詞一共分為上下兩闕。我們先來看上闋：在昏暗的柳樹上有烏鴉在啼叫，我穿著單衣站在硃紅色小門的簾外，看到落下的桐華已經佔了半畝地的庭院，院子靜靜地佇立在那裡，而天正下著大雨，實在是讓人憂愁不已。雨打在空蕩蕩的階臺上，一直下到深夜還沒有停止。這種情況使得我產生了和當年李商隱相同的心情：期盼著有一天能和愛妻一同在西窗下剪燭，對他訴說雨中思念的情景。又好像在年輕的時候，夜宿在楚江邊，風颳進了屋子裡，使得燈不停地晃動，終於品嚐到了在外漂泊的滋味。在上闋之中作者透過眼前所看到的景象和回憶的情景抒發了一個人飄蕩在外那種孤寂無依的心情。

然後是下闕：我已經有了遲暮的感覺。在平時遊玩的地方，因為碰上了冬至之後的寒食節，京城裡的旅店客舍都已經不見人煙了。於是我只能到酒樓上和狂放不羈的酒友們喝酒買醉。想到我家鄉的東園裡，桃花一定開的正豔，還有那個長著小嘴唇、面頰上有淺淺酒窩的人是否還是一樣漂亮？哪一天我回到家中的話，一定會有殘餘的花朵在等待著遠方歸來的我帶著美酒佳餚去觀賞吧。下闕主要寫的是在寒食節的思鄉之情，透過自己所看到的景象襯托出了自己對家鄉真切的思念。

一剪梅周邦彥

《一剪梅》又是周邦彥的一首詠梅詞，而這一曲調的詞牌名就是出自這首的開頭一句“一剪梅花萬樣嬌”，取的是前三個字。後來也因為別的詞句而有另外的詞牌名，不過最出名的還是這個。

一剪梅

詞人詠梅，開頭就點明瞭梅花在他心目中的美是一個字“嬌”，而且不是一般的嬌美，是“萬樣”的、風情萬種的。他吧梅花看作美人，斜插在樹枝上，彷彿是眉梢上稍稍的一點，在那裡微笑著，風中的舞姿輕盈得飄若驚鴻，彷彿是在對酒宴上的我們拍著手招呼。

夜漸漸深了，也漸漸冷了，酒意也慢慢消去了。經常可以聽到美人的衣袖裡玉鐲敲碰的聲音。城頭上是誰在催促著打更，銀飾的漏壺怎麼樣了，讓明天的早晨來得更晚一些吧。漏壺是古時候用來記時的儀器，沙漏或者水漏，而打更則是人為的報時。詞人提到時間，主要是目的可見最後一句，他是希望時間過得更慢些。

這首詞上闋寫景詠物，把梅花比作嬌美的女子，又是眉梢，又是微笑舞蹈，又是拍手相招，栩栩如生，美不勝收。而下闋抒發情感，詞人原本是飲酒賞梅甚是樂趣，可是隨著夜深，用來消愁的酒也慢慢消散，清醒的他又想起來心裡的那個她。然後突然聽到外面傳來的打更聲，不甚哀傷。他不願太陽昇起，不願第二天的到來，只想慢慢享受這悽清的夜晚。

周邦彥的這首《一剪梅》在他的眾多詞作中並不十分出彩，出名的原因還是因為造就了這一詞牌名，後世最著名的還是李清照的那首。

浪淘沙慢 周邦彥

《浪淘沙慢·曉陰重》是以偶北京送著名詞人周邦彥所創作鄂一首詞，被選入了《宋詞三百》之中。這首詞的標題一共由兩部分組成，其中”浪淘沙慢“是寫詞常用的詞牌名，而”曉陰重”才是這首詞的真正名稱。該詞的主旨是傷春感懷，全詞一共分為三闕，上闋寫的是追憶當年時令節候和折柳告別的情事。中闕寫告別之後的所思所感，而下闕寫的是雖有埋怨，但是卻不是埋怨人，而是怨春天不和人相約。

《浪淘沙慢》配圖

我們來詳細看一下該詞的內容。首先是上闋：在一個陰雲密佈，濃霧籠罩的清晨，在南街上的馬車正等待出發，而東門外的宴席也已經停歇了。柔嫩翠綠的枝柳正輕輕拂過人的面龐。而我則用手掩面擦拭淚水，親自把送別的楊柳採折。想起在漢浦分別之後，她就好像遠去的鴻雁一樣不知飛到了哪裡，很長時間沒有任何訊息傳來。上闋主要是借景抒情，透過描寫清晨冷清孤寂的場面來烘托出了詞人淒涼悲苦的心境。

之後是中闕：我滿懷深情地望著縹緲高遠的天地，在這個冷風清的時節，我只能一個人品嚐著長夜漫漫所帶來的孤寂。感嘆於在人世間最令人難以忘記的是離別之苦。手中握著的翠玉杯中的酒還沒有喝完，只願接著天上的殘雲留住西樓落下的明月。中闕延續了上闋悲涼悽苦的情景，進一步描繪出了詞人的離愁別緒。

最後是下闕：用絲織的衣帶已經退卻了光澤，繡被也疊放在一旁，連環鎖已經解開了，舊人的香氣早已消散。我久久地唱著怨歌，玉壺被我敲得邊角殘缺。可恨的是春天不於人相約，用來裝點夜色的只剩下滿地的梨花了。下闕一連用了五種遭到毀壞的事物，訴說了離別之苦對人的折磨，同時也變達了怨恨的深重。

周邦彥 渡江雲

《渡江雲·晴嵐低楚甸》是北宋婉約派的代表詞人周邦彥的作品。其中”渡江雲“是詞牌名，“晴嵐低楚甸”則是詞的第一句。這首詞一共分為了上下兩闕，上闕主要寫的是楊柳逐漸抽芽的初春時節，下闕寫的是水槽已經慢慢長長的深秋時節，作者透過描寫春天和秋天截然不同的兩種精緻，表達了在旅途中對春色的喜愛以及對命運困苦的悲憤之情。

詩詞配圖

我們來詳細看一下詞所描寫的內容。首先是上闋：晴日山中的薄霧已經鋪滿了南方空曠的原野，春的氣息最先是從鴻雁的雙翅下透露出來的，它們結成了壯觀的隊伍從沙灘上騰空而起。驟然之間春天就已經來到我的眼前了，我詢問什麼時候春的腳步會來到深山中。那鮮花綠草，在舒捲開合之間，被上天以最大的力量裝飾著春天。那在田頭道旁氣千絲萬縷的楊柳，枝條已經漸漸生長出來可以遮蔽立在枝頭的烏鴉了。上闋寫的是初春到來時的生機勃勃的景象，抒發了對春天無限的人外之情。

然後來看下闕：令人嘆惜的是，沿著東流注入長江的清江水向西流去，裝飾華美的遊艇向著汴京進發。這是酒宴已經結束，人都離去的場景嗎？還是在憂愁那陣陣江風無休止地拍打著船頭的旗尾，夕潮也洶湧地濺溼了頭上的烏紗帽？夜晚懸在江空上的一輪弦月，映照著船隻慢慢靠近港灣。陰鬱無法排解，面度著閃爍的銀燈，一次次地把燈花剔下。下闕主要寫的是透過描寫眼前的景事，抒發了作者對命運不濟的憂愁和悲憤之情。

周邦彥 齊天樂

《齊天樂·綠蕪凋盡臺城路》是北宋著名詞人周邦彥的代表作品。這首詞透過描寫秋天的景象，抒發了作者對故人的思念和客居在外的憂愁之情。這首詞的創作的地點應該是在金陵即現在的南京，時間則是在作者當溧水縣令的前後。當時的周邦彥正滯留在金陵。此時朝廷中新舊兩黨之間的鬥爭十分激烈，這對於他的仕途生涯也產生了一定的影響，於是作者便借這首詞來緬懷故友和遲暮之情。

詩詞配圖

這首詞一共分為了上下兩闕。我們先來看上闕的內容：秋風蕭瑟，秋景蕭條，我的心情也跟著孤寂寥落，就好像被雜草所掩埋遮蔽的臺城一樣。身處異鄉有恰巧是晚秋，不禁悲從中來。傍晚的時候寒意四起，蟋蟀的叫聲就像在勸人織布，時斷時續地聽到了閨房中的女子正在趕製禦寒的衣服的聲音。暑去涼來，撤去了花簟，鋪上了羅裀。即使夏天所用的都已經收藏起來了，但是卻還留著當時的清夜聚集了螢蟲用來照著我讀書的綀囊。上闋主要寫的是秋意漸漸重的惆悵之感。

然後是下闕：在荊江逗留的時間越久，和老友碰面並離別之後的思緒便越悠長，登臨高處，只求一醉，用來消除憂愁。忽然看見夕陽下沉，縱然酩酊大醉一場，但仍逃不過憂愁的包圍。下闕主要寫的是對故人和往事的追憶。

縱觀整首詞，我們可以看到詞人借秋天蕭瑟淒冷的景色抒發自己對友人無盡的感懷和獨自漂泊在外的那種孤寂悵惘之情。