周邦彥的風流子主要講了什麼 周邦彥和宋徽宗有什麼關係

周邦彥的風流子主要講了什麼

周邦彥創作過兩首著名《風流子》，其中一首據說是他調任溧水知府時所作。全篇都在抒發對遠方一位女子的思念之情，所描寫的景色也都是此人想象而已，由景及情。

周邦彥《風流子》

上闋裡，女子所住的屋子在詞人的想象中，有春水新漲的池塘，有被風吹動的簾子，有宛若舞蹈的細碎的影子。他羨慕燕子，也羨慕苔蘚，因為它們可以回到從前所在的地方築巢或者生長。為何？這是他所思念的女子的所在，可他已經不能像它們那樣再回去，因為女子被“金屋藏嬌”，已經屬於他人。而那個女子此時正在這深深的金屋中彈奏絲竹，想說說不出，想唱先哽咽，連借酒消愁都令人厭倦。

下闋裡，詞人繼續想象，女子已經梳理新妝、開啟紅窗，想要欣賞月色來排解寂寞。此時，詞人的感情已經無法承受，他是多麼的想要飛到她的身邊，跟她訴訴衷腸，寄給她明鏡，偷換她奇香。“秦鏡”和“韓香”是借用典故，說的都是男女相愛。可是他卻與女子咫尺天涯，不能見面，詞人祈求上天，讓它行個方便，讓自己與愛人相見廝守，哪怕霎時又何妨。

周邦彥的這首《風流子》可以說是把一個男子對愛人思念的痴情表達得無比細膩透徹，最出彩的是，詞人全篇都是想象，先描寫景物再到所思念的人，彷彿電影鏡頭在慢慢的推進一般。情緒也是在這樣的想象中不斷積蓄，從開始的清淡轉濃轉深，到最後已經不能剋制，只能任其傾瀉。

周邦彥的詞有哪些

周邦彥是北宋著名詞人。在他年輕時個性比較疏散，但相當喜歡讀書。在宋神宗時，就寫有《汴都賦》來讚揚新法。又在徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。

周邦彥畫像

關於他的寫詞作品，大多數寫的是閨情、羈旅，但其中也有詠物之作。他的詞格律謹嚴，語言曲麗精雅，詞的長調尤善鋪敘，被後來格律詞派詞人所宗。他的作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為是“詞家之冠”或著“詞中老杜”，是公認“負一代詞名”的詞人，並且在宋代影響甚大。

除此之外，他被尊稱為婉約派的集大成者和格律派的創始人，開南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。關於他的詞的作品有《蘭陵王·柳》、《西河·金陵懷古》、《蘇幕遮·燎沉香》、《少年遊·並刀如水》、《浣溪沙·雨過殘紅溼未飛》等多部作品。他繼承前人，吸收提煉，發揚光大，為婉約派詞的發展作出了貢獻。他所創出的整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。

關於他的詞，確實在藝術技巧上要比他人更高出一籌。他將過去、現在、未來的景象相交錯，技法多變卻又前後照應，結構嚴密而又委婉曲折。其次他本人精通音樂，又搞過“專業創作”，在審訂詞調方面做了不少精密的整理工作，擴充套件了音樂領域，在填詞技巧上有不少新創舉。他還能度曲，創造了《六醜》等新詞牌。總之，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開了格律派的先河，為詞的藝術形式作出了貢獻。

周邦彥和宋徽宗有什麼關係

周邦彥是北宋時期和大文豪蘇軾齊名的著名詞人，他個性慵懶疏散，瀟灑不羈，他的詞格律嚴謹，語言精雅華麗，尤其擅長鋪敘。他的作品在後代婉約派詞人中被尊稱為”正宗“，影響十分深遠。或許是因為他個性的緣故，他留下了很多的趣聞軼事，其中最著名的一個典故便是和當時的宋徽宗以及一代名妓李師師三人之間發生的故事。

周邦彥雕像

相傳周邦彥長得高大英俊，是一個美男子。他也十分喜好美色，和當時汴京城中著名的青樓花魁李師師關係十分密切。這個李師師不但容顏貌美，而且能歌善舞，因此當時汴京城中的權貴都競相爭奪這位才藝卓絕的女子，甚至連當朝皇帝宋徽宗都對李師師青睞有加，經常偷偷溜出宮來和她相會。有一次，宋徽宗生了一點小病，李師師以為他不會來了，就悄悄地約了周邦彥見面。沒想到的是，周邦彥才剛到不久，宋徽宗也來了。在情急之下，周邦彥便鑽到了床下躲起來。宋徽宗給李師師帶來了剛剛進貢的新鮮橙子，兩人相談甚歡。這一切都被躲在床下的周邦彥給聽到了。在宋徽宗離開之後，他便把聽到的內容寫成了一首詞，叫做《少年遊·並刀如水》。李師師很喜歡這首詞，就笑納了。

但是後來李師師在和宋徽宗纏綿的時候，卻在不經意之間唱了這首詞。宋徽宗一聽便知道他來李師師家的事情被知道了，於是便問這首詞是誰寫的，李師師不敢隱瞞他，便說出了實情。於是宋徽宗便把周邦彥貶出了汴京。之後宋徽宗去李師師家的時候，她並不在家裡。宋徽宗等了一會兒，才見李師師紅著眼眶回來了。在宋徽宗的追問下，李師師說道其實是送周邦彥出城了，此外他還寫了一首叫做《蘭陵王·柳》的詞。宋徽宗聽了李師師唱的之後，覺得這是一首絕妙的好詞，於是便赦免了周邦彥，還讓他做了專門管理舞樂的大晟府提舉的官職。

雖然說這個故事的真實性有待探討，但是從這裡我們可以看出周邦彥的才能和宋徽宗的用人的智慧。

周邦彥的拜星月慢賞析

《拜星月慢》這首詞詠誦的是情感，出於作者的幻想，讓讀者能夠感到他勾畫出來的一副靚麗女子的形象。

周邦彥所刻畫的絕世佳人

上片寫的是詞人第一次跟情人相見時的情景，是多麼的清幽，以及自己內心極其高興的情懷，在他細膩的描繪下，顯得生動。下片的前半段繼續寫往日詞人跟情人在一起的歡悅，中間僅僅是用“苦驚風吹用”一句，輕描淡寫的交待出了之前的只不過是在回憶，把實景變為了虛景，以及在結尾的幾句對環境的描寫中，讓人感受到詞人內心的悽苦和對情人思念的難耐之情。

上片不惜篇幅，透過大量的辭藻刻畫，描繪出佳人的美，是如此的不同尋常，最後用“總平生稀見”一句話總結自己對她的愛慕，平生、稀等詞再次突出了佳人的美，這是詞人至今為止見到最美的。“笑相遇”之後的幾句，寫出了初見佳人被她的驚豔所吃驚的感受，根本不用多餘的辭藻刻畫，就能夠從側面敘寫，達到虛處傳神的奇效。還寫到了見到佳人之後，對其格外的傾慕，加倍地寫出能夠看見佳人一面的難能可貴。反而在下片中，詞人的感情敘述上有很大的起伏，“哭驚風吹散”一句道出了詞人當時的內心是多麼的苦楚，其相思之情足以斷腸，所有的感情就在“苦”字當中足以表達。

在整篇詞當中，其結構上是將虛實相結合來描寫，透過一虛一實的描寫，達到傳神的地步，讀起來讓人感到餘韻悠悠。

周邦彥的浪淘沙慢主要內容是什麼

《浪淘沙慢·曉陰重》是以偶北京送著名詞人周邦彥所創作鄂一首詞，被選入了《宋詞三百》之中。這首詞的標題一共由兩部分組成，其中”浪淘沙慢“是寫詞常用的詞牌名，而”曉陰重”才是這首詞的真正名稱。該詞的主旨是傷春感懷，全詞一共分為三闕，上闋寫的是追憶當年時令節候和折柳告別的情事。中闕寫告別之後的所思所感，而下闕寫的是雖有埋怨，但是卻不是埋怨人，而是怨春天不和人相約。

《浪淘沙慢》配圖

我們來詳細看一下該詞的內容。首先是上闋：在一個陰雲密佈，濃霧籠罩的清晨，在南街上的馬車正等待出發，而東門外的宴席也已經停歇了。柔嫩翠綠的枝柳正輕輕拂過人的面龐。而我則用手掩面擦拭淚水，親自把送別的楊柳採折。想起在漢浦分別之後，她就好像遠去的鴻雁一樣不知飛到了哪裡，很長時間沒有任何訊息傳來。上闋主要是借景抒情，透過描寫清晨冷清孤寂的場面來烘托出了詞人淒涼悲苦的心境。

之後是中闕：我滿懷深情地望著縹緲高遠的天地，在這個冷風清的時節，我只能一個人品嚐著長夜漫漫所帶來的孤寂。感嘆於在人世間最令人難以忘記的是離別之苦。手中握著的翠玉杯中的酒還沒有喝完，只願接著天上的殘雲留住西樓落下的明月。中闕延續了上闋悲涼悽苦的情景，進一步描繪出了詞人的離愁別緒。

最後是下闕：用絲織的衣帶已經退卻了光澤，繡被也疊放在一旁，連環鎖已經解開了，舊人的香氣早已消散。我久久地唱著怨歌，玉壺被我敲得邊角殘缺。可恨的是春天不於人相約，用來裝點夜色的只剩下滿地的梨花了。下闕一連用了五種遭到毀壞的事物，訴說了離別之苦對人的折磨，同時也變達了怨恨的深重。

滿庭芳周邦彥原文譯文

周邦彥所寫的《滿庭芳·夏日溧水無想山作》正是他當時被貶的時候，那時的他心中憤憤不平，而又求自我解脫的一首抒情之作。上闋系憑欄所見，有自然恬淡的初夏景緻。

《滿庭芳·夏日溧水無想山作》

在詞中的“地卑”兩句寫卑溼之地令人不適。“人靜”三句又描畫出了一種風景宜人的境界。“憑欄久”句將自己的處境與被貶江州的白居易相比較。

在下闋中寫憑欄所想，寫逐客之悲。並以飄流的“社燕”來做比擬，將為宦亦喻為寄人籬下，從這裡就足以感受到詞人孤憤與淒涼心境。同時這首詞還表現了詞人內心深處的痛苦與矛盾，無論是寄情山水還是以酒麻醉自己，都不能夠完全忘卻現實。所以總是陷於沉鬱頓挫之中。

透過閱讀了這首詞，可以明確的看得出，這首詞比較真實的向大家反映了在封建社會里，一位宦途並不得意的知識分子的愁苦寂寞心情。將人的情感與景色相融合，但整體哀怨卻不激烈，沉鬱頓挫中別饒情味，體現了其一貫的風格。在詞中還貫穿了和化用了多人的詩詞，像杜牧“風蒲燕雛老“及杜甫“紅綻雨肥梅”的詩詞，兩句對仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動詞用，極其生動。後面有運用劉禹錫《晝居池上亭獨吟》“日午樹陰正”中的句意。將這些詩詞的意思相結合，反倒更好的襯托出了作者隨遇而安的思想感情。