馬遠簡介上提到馬遠大概出生在1140年，是南宋畫家。字遙父，號欽山。馬遠出身於繪畫世家，家庭學識淵源，從小就受到藝術的薰陶，繼承家庭的學識並且吸收了李唐的畫法，從而形成了自己獨特的風格。
馬遠的作品
馬遠是南宋光宗、寧宗兩朝時的畫院待詔。擅長畫山水、人物、花鳥，山水畫是學習的李唐的畫風，筆力雄渾，樹葉經常用夾葉，樹幹非常濃重，多是橫斜的狀態。
馬遠的樓宇畫也很是精細，並且喜歡加上襯染。他還喜歡畫一些邊角的小景色，世人稱“馬一角”。人物勾描的很是自然，花鳥畫的話，常常以山水為景，情意相交，趣意盎然。和李唐、劉松年、夏圭並稱為“南宋四家”。留存在世上的作品有《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》、《西園雅集圖》等等。
馬遠的曾祖父、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫院的畫家。他的曾祖父馬賁善於畫花鳥、人物、佛像，形成“馬家”獨特的風格之後，成為北宋徽宗朝時期的宣和畫院待詔。而他的祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫師，擅長鑑別古代文物，工花鳥，也擅長畫人物。他的叔父馬公顯與他的父親馬世榮在人物、山水、花鳥畫上沒有一個不擅長的。而馬遠自己在紹興年間任職待詔，並獲賜“賜金帶”。他的兄長馬逵也善於畫山水、人物，尤其是畫花鳥畫，造詣很深。他的孩子馬麟善於畫人物畫、山水、花卉，曾是畫院祗侯。
馬遠的成就
馬遠的成就主要體現在山水畫上。他經常用水墨畫畫，筆法雄渾。作畫特點極為簡妙，線條蒼勁，善於用“斧劈”，水墨很是蒼勁，意境也很深邃，蘊含著南宋山水畫的時代特色。
馬遠的作品
在構圖上，馬遠改變了五代、北宋以來的“全景式”，在取景上善於以偏概全，以小見大，只畫一角或半邊景物以此表現出更為廣闊的空間。因此人們稱他為“馬一角”，品評者經常說馬遠的畫為“殘山剩水”，以此讚譽他的獨特畫風。他的風格特點表現在峭峰直上卻看不見山頂;絕壁直下卻看不見腳，眼前的山直指天空，遠處的山卻很低，要麼就是四面全部空白，僅僅畫一個垂釣的孤舟，從而使得畫面達到強烈的空間感，突出近景的獨特藝術效果。
馬遠還極其善於製造意境。在《梅石溪鳧圖》一畫中，一角山岩凌空伸出來，卻不顯得突兀;一湖清泉，冒出淡淡的水氣，盡顯它的清晨之態;梅樹的樹枝有兩三枝，花苞菜開始綻放，盎然生機便呈現在其中;野鳧在水中嬉戲，爭相感受春天的溫暖，打破了山間的寧靜，平增了許多樂趣。抒發了畫作的意思，涵括了詩的感情，是這幅畫的最大特點。
馬遠是南宋光宗、寧宗兩朝時的畫院待詔，是南宋時期著名的畫家，南宋四大家之一。與夏圭齊名，被世人稱為“馬夏”，後世對其成就的肯定也是非常肯定的。
馬遠的影響
馬遠在藝術上承襲了家庭的學識，並且超過了他的先輩們，他繼承並發展了李唐的畫風，畫出了多姿形態的梅樹，尤善善於在章法上大膽取捨剪裁。他描繪的山的一小塊角，水的一小處，在這樣的畫作上，畫面留出大幅的空白以此突出景色。這種“邊角之景”，它的特點正如先輩們所說的“全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐”，給人一種玩味不盡的意義和趣味。
馬遠作品
馬遠的畫作，風格獨特，富有詩意。畫水可以表現出在不同環境氣候下的種種形態。他的花鳥作品善於在自然環境中描繪花鳥的神態和野趣。所畫的那些人物，取材極為廣泛，常常畫佛道、貴族、文人雅士、漁夫、農夫，這些人物，真是活靈活現。馬遠在當時的影響極其大，有獨步畫院的美譽。
歷史上記載的馬遠的繪畫作品數量很多，但流傳到現在的已經屈指可數了。重要的作品有故宮博物院收藏的大幅作品，例如《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》，以及《寒山子像》、《孔子像》、《石壁看遠圖》、《高閣聽秋圖》等一些小幅作品，臺北故宮博物院收藏了《華燈侍宴圖》，美國納爾遜博物館收藏了《西遠雅集圖》卷，上海博物館收藏了三幅作品，包括：《松下閒吟圖》、《倚松圖》和《雪屐觀梅圖》，他還有少量作品散落在世界其他博物館及私人收藏家手中。