高古玉製工實在是一個龐大的體系，又因時間跨度之長、地域跨度之廣而有紛繁複雜的差別。必須全面掌握高古制玉的工法系統，才能辨工於細節，否則難免見仁見智、莫衷一是。
擬選部分西周高古玉的陰線製法作簡述如下。
陰線是古玉工藝的靈魂，往往稱為“陰刻線”。其實對於高古玉工藝而言，因其製法的多樣性而統稱為陰刻線是不太精準的。因為從工具、工藝、製作方法等的差別來說，高古玉的陰線至少可以分為——磨製陰線、刻制陰線和琢制陰線等三種類型。
1、磨製陰線
磨製技術是從舊石器時代傳承下來的工藝，主要工具是砂粒、礫石，到新石器時期發展到成型的砂岩、骨角竹棒形器和片形器等（圖1）。
漫漫五千年（甚至更長）的文化期制玉工藝探索大致經歷了三個階段：最早期的打磨階段、中期的推磨階段和中晚期的推磨與砣琢並存階段（參見《古玉學步(189)：碾琢刻砣源起推磨》）。
其中在推磨製玉階段，其工藝發展經過：以紅山文化早期和良渚文化為代表的推磨打窪和推磨起稜——弦紋。打窪推磨像瓦楞的形狀，所以又形象地稱為瓦楞紋。紅山文化玉器中，打窪推磨的瓦楞紋玉器比比皆是。而以棒形器推磨製作的紅山文化晚期的弦紋鷹、以片形器推磨製作的良渚文化的弦紋琮等都是推磨工藝的代表（圖2）。
而推磨成線則是高古玉磨製陰線的工藝技術範疇了。用骨角竹石等片形器推磨成早期的陰線紋，成為最早“陰線”的雛形，片器的側切割既可以完全切割玉料也可以不完全推磨成細直陰線；而片器的扁平推磨則可以製成最初的粗陰線，大約凌家灘文化的玉鷹是這類工藝的代表，推磨成線尤其在表現鳥尾羽上用得最為廣泛（圖3）。
進入歷史時期後，推磨製陰線一直在被廣泛沿用，到商周時期甚至可以在切割成型後純粹用單一的推磨工藝獨立完成一件玉器的製作，真可謂在推磨工藝上的登峰造極了。湖北隨州葉家山西周早期曾侯墓地出土的一件雙鳥交尾狀玉佩（圖4）就是這種推磨工藝的極佳詮釋（參見《古玉學步(190)：例舉周工不用砣工藝純粹靠磋磨》）。
2、刻制陰線
刻制技術是新石器玉文化的一大發明，其工具主要是燧石、黑曜石、石英、水晶等被稱為的細石器，有些獨立徒手刻，有些還發明瞭相應的配套使用工具（圖5，參見《古玉學步（142）：驚歎神工藏鬼斧難為樸器刻良渚》）。
刻制陰線頗具代表性的是至今仍然是未解之謎的“良渚微雕”——竟然能夠達到1毫米內刻畫3到5條陰線，不於啻肉眼微雕，簡直不可思議（圖6）。
這樣的徒手刻線技術一直延續到商周時期、戰漢時期。如美國國家博物館藏的一件中國西周玉鳥就是這類刻制陰線的代表作品（圖7）。
3、琢制陰線
琢制技術是砣具發明之後的工藝，早期的砣機是多人合作的原始工具，為石制砣具，逐步發展到雙人合作的幾式砣機（圖8）、及後來的水凳。
琢制陰線是最為廣泛的工藝技術，是高古玉、古玉陰線技藝的主流表現形式，在到代古玉上則俯拾皆是了（圖9）。
圖9-1：國家博物館藏鳳鳥形雙援戈 商 長11.5釐米、寬3.5釐米、厚0.4釐米
圖9-2：國家博物館藏人龍紋環 西周 直徑12.5釐米、孔徑5.1釐米、厚0.2釐米