瑕疵變廢為寶的情況我們也講過不少，但把水線利用好的卻很少。今天我們就來看這個料：
這個料我們先模糊一下，我們重點看那條水線，一條很粗很明顯的水線。
這是一個之前找玉雕師要切開的料，沿著那條明顯的水線。
但這位玉雕師看完這個料之後，卻並沒有同意要切，雖然水線很明顯，但它也很有特點。
經過玉雕師的一番設計雕刻後就有了這件作品：
這件作品名為水到渠成。一條水線成了點睛之筆，也成了這件作品的最大特色。
一個本來要切掉的水線，如今卻變成了這件作品更有價值的地方。可以說可遇不可求的一件作品。
這就是瑕疵。
看完這個料可能很多人會想，那我的料子瑕疵是不是也可以做成這樣？價值能提升很多。
其實也並非如此，想要巧雕，想要瑕疵利用，還是要具備很多前提。
瑕疵本身就是一種瑕疵，但如果這個瑕疵很有特點，它就變成了瑕不掩瑜。
想要瑕疵能夠利用，一般得具備這幾點情況。
很多人會感覺瑕疵越不明顯越好，確實如此，對於普通的瑕疵來說，越不明顯越好。但事物總有正反面，有時候瑕疵越明顯反而越好。
就像我們開頭看到的水線，它之所以可以利用，可以很好的巧雕，是因為它很明顯，它比平常的水線要粗要更清晰。如此它才可以在作品中更好的體現。
再比如棉，我們知道棉也可以巧雕，就比如大家熟知的做成雪花。
但和田玉里的棉，尤其是籽料的棉，往往都很小，就像這種：
這種針尖棉其實就很難巧雕，它很不明顯，所以只能在雕刻的過程中把它規避掉，或者直接保留。
所以可以巧雕的棉也一定要明顯，而且要多，就像這種：
這樣的棉才更像雪花，也更容易巧雕，巧雕出來也更有效果。
所以，對於有些瑕疵，要麼它儘可能的不明顯，就比如針尖棉，一些玉質裡面的細小的水線，而如果想要巧雕，就要越明顯越好，只有明顯，才能更好的利用它。
瑕疵利用的第二個要素，要分明。
分明就是瑕疵與玉質本身要分開明顯，就比如僵。
我們說死僵其實就是僵肉分明，就像這樣：
這樣的僵是最好利用，也是效果最好的，用僵做一個巧雕，做出來的效果會特別好。
所以現在很多人看到這種僵肉分明的僵都感覺是個寶，而並不是把它當做瑕疵。
而如果是那種玉肉與僵混合的情況，就比較難利用了。
再比如裂，如果一道裂很乾脆利落，而且對玉質沒有什麼影響，那麼它也是很好的巧雕素材。
一道裂就是大自然天然形成的一個線條，把這個線條利用在玉雕當中，就是一個點睛之筆。
所以好的瑕疵要玉與瑕疵分明，在玉雕當中，很容易巧雕出彩。
還有一種瑕疵，它沒那麼分明，而且很影響玉質，但同樣可以利用，比如髒。
髒是一個統稱，有很多種，比如我們說的火龍果。火龍果是一種嚴重的瑕疵，一般情況下都是要扔掉，但如果它很有特點，也可以利用，就像這種：
髒也可以巧雕的非常有特色，因為這些髒有一定的規律性。
比如它像動物的皮毛，如此，髒也是可以利用的。
再比如我們可以利用髒本身的特點，就像這件作品：
這個料本身可能就是一塊要扔掉的廢料，但經過這樣一個巧雕，它也可以變為一個很有意思的作品。
這就是特點。特點可以有很多，關鍵是要有一雙發現的眼睛，去發現它的美，然後根據它的特點去做合適的創作。
如此，瑕疵就不是瑕疵，而是一種寶貝了！
對於和田玉，尤其是籽料，我們經常說差料，但其實大家要知道的一點是，差料說的是玉質，而非瑕疵。
並非一個料帶有瑕疵它就是一個差料了。
一般我們說的差料是這些：
這些料的玉質都很差，料生、料幹、料灰等等。玉質差的才是差料。
而帶瑕疵的料並非完全就是差，很多上百萬的料都有瑕疵，他們有水線、有僵、有棉等等。但它們的玉質好，依然是天價。
而且瑕疵其實有很多種處理的方法，最簡單的，瑕疵可以去除。
玉雕師在雕刻的過程中可以把這些瑕疵規避處理掉，而剩下的就是好的。
而如果瑕疵有特點，我們就可以利用瑕疵的特點，把它用在雕刻當中，給作品添彩。
還有一點，有些瑕疵的出現其實是說明了這個料相對更好，比如我們說的僵邊出細肉，有些死僵料出細肉的機率很大。
再比如水線處有細肉，水線周圍的玉質有時候也會比較細。
總之，有時候瑕疵是一個料的小毛病，我們把它去除就可以，有時候瑕疵是這個料的特點，我們把它利用好就非常有特色。有時候瑕疵也是幫我們分辨真正的最好方法。
這就是瑕疵，很多時候它與好壞無關，只是我們如何去運用它的問題。
那麼對於瑕疵，你是如何看待呢~