1508，籍寧波，少喜數理，後出國研讀西方哲學。曾任美大學教授十七年，開存在主義、宗教史、中國藝術等課程，終因其和生活脫節而易弦。自幼收藏，始於郵票錢幣，後轉雜項，近年的主要興趣在瓷器。對他而言，收藏是個探索的過程，識物始、賞物次、明心終。曾任北美中國哲學家協會會長，著有哲學類和收藏類書文。
1508
1、緙絲
緙絲的圖案是織成，點狀構圖，正反一樣。歷來對緙絲讚譽有加，把它的價值誇大不少。實際傳世的緙絲數量相當多，工藝有粗有細。並不是是緙絲就有價值，而是具體要看年代、工細程度、顏色搭配、圖案質量等。傳世的老緙絲大部分都是19，20世紀的，到明和清早期的很少見，而市場中往往以晚清/民國仿早期式樣的當成晚明/清早推出，有待買家明辨。
1a、晚清緙絲
晚清緙絲非常多見，織 畫圖案細節，它們品相和圖案有高下，但工藝都平平，點較粗、空隙較大。以下晚清九品練雀緙絲補，工藝圖案平平，見圖1a_1, 1a_2, 1a_3, 1a_4。
圖1a_1
圖1a_2
圖1a_3
圖1a_4
1b、晚清“雀金”緙絲
這個晚清補子就是紅樓夢中提到的“雀金裘”工藝了。其圖案平平，但工藝有收藏價值。它是用野鴨毛和孔雀毛和線同織的。見圖1b_1到圖1b_5。從圖1b_4，圖1b_5 可看到，野鴨毛和孔雀毛是繞在緯線上的，白的是經錢。
這種是冬天穿的，其看點是鴨毛雀毛反光的晶瑩感，加上金線閃爍，在冬雪中還是亮麗的。
圖1b_1
圖1b_2
圖1b_3
圖1b_4
圖1b_5
1c、早清“鴨金”緙絲
這個康熙緙絲是緙絲精品，其細密度要比晚清要好的多。它用鴨毛繞線織成。
它的金底細密而有金屬質感，不象晚清的那種成網狀空隙。見圖1c_1到圖1c_5。請看圖1c_5鴨毛繞線的特徵。
圖1c_1
圖1c_2
圖1c_3
圖1c_4
圖1c_5
1d、比較晚清和早清的密度。
圖1d_1是晚清，圖1d_2是早清。白色的是經線。
圖1d_1
圖1d_2
2、納紗繡
2a、同治納紗點繡龍袍殘片
點鏽是納紗類精細的繡法，即是底料交線處繞斜點構圖。此件龍較小且頑皮，有十二章，同參考書發表的光緒早年御用龍袍比，底料和工藝都相仿，所以可能是同治小時候穿過的龍袍殘片。
圖2a_1
圖2a_2
圖2a_3
圖2a_4
圖2a_5
2b、晚清納紗“堆磚”繡豹補一對
納紗根據面料特性，可以有多種繡法。這個是介於點和線間的平行長點繡法，堆積
如排磚，外國人稱謂“堆磚”繡法。豹紋是武三品。
圖2b_1
圖2b_2
圖2b_3
圖2b_4
3.打籽繡
打籽繡有立體感，且耐磨。以點狀構圖，但晚清的點較粗，直徑約1毫米。以下晚清豹補，太陽在右，所以是女用，三品夫人補。
圖3_1
圖3_2
圖3_3
4.拉鎖子繡
這種和打籽繡有相似之處，也是一個個小園點，但園點比打籽繡要小的多，然後構
圖的視覺效應還是以線為主，而線卻又由一個個小點構成。具體繡法是用粗線編成
鏈，再用細線釘在面料上。
紅樓夢92回：“巧姐兒道:：‘我也跟著劉媽媽學著做呢。什麼扎花兒咧，拉鎖子咧，我雖弄不好，卻也學著會做幾針兒。’”
4a、清末拉鎖子繡文補一對，請看線的密度很高，密度越好越費工。見圖4a_1到圖4a_4。
圖4a_1
圖4a_2
圖4a_3
圖4a_4
4b.18世紀宮廷扶枕，以前書裡發表過。這是較早的拉鎖子繡，和紅樓夢中提及的拉鎖子應是差不多年代或質量的。請看它圖案的線條感以及微觀圖中的繡法特徵。見圖4b_1到圖4b_4。
圖4b_1
圖4b_2
圖4b_3
圖4b_4
5.平針線狀構圖
是最常見的繡法，但平凡中才見真功力。好的平針不輸於任何其它一種織繡。
5a.18世紀長短針：18世紀皇孫/公主螭龍補，工藝高超。這裡蝙蝠、桃的色漸變都是用長短針。見圖5a_1，圖5a_2。
圖5a_1
圖5a_2
5b.19世紀長短針：此文補的不尋常處是做出了蓮花的光暈，請看鳥羽毛中的長短針結構。見圖5b_1到圖5b_3。
圖5b_1
圖5b_2
圖5b_3
5c.晚清齊針：這補非文補，也非武補，而是判官穿的。見圖5c_1到圖5c_3。
圖5c_1
圖5c_2
圖5c_3
5d.民國補子，此件9章，為總統以下的一等官員所用，平針繡的質量就粗了，比5c晚清的差多了。見圖5d_1到圖5d_3。
圖5d_1
圖5d_2
圖5d_3
6.盤線扣
以線的密度，圖案的準確性分工藝高下。以下晚清補一對，金扣線質量不錯，比如雲紋，中圈都達到四組線盤，密度在同類中屬於不錯。見圖6_1，圖6_2。
圖6_1
圖6_2
7.織錦
比緙絲粗，但耐磨。
7a.17世紀織錦。圖7a。
圖7a
7b.18/19世紀五彩織錦，以前書裡發表過，是嘉慶祭祀寶座上的。見圖7b_1到圖7b_3。
圖7b_1
圖7b_2
圖7b_3
本文已獲作者授權釋出。圖文由作者提供。
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