轉眼間，“為倪寫詩”的《流金歲月》，終於在上週迎來了大結局。
前有同樣改編自亦舒小說的《我的前半生》，讓大家看到了一個活脫脫的“亦舒女郎”唐晶；《流金歲月》更是藉著亦舒ip和都市雙女主姐妹花的設定，在開播前就賺足了一眾路人和原著粉的關注。
劉詩詩與倪妮年紀正當好，氣質又和角色相符，似乎正是雙女主的不二人選。
養眼的閨蜜“CP”，加上劇中兩人各有特色的時髦造型，讓劇集在播出後上了不少熱搜。
開局的確亮眼，可一路追劇下來，還是出現了一些不同的聲音。
“亦舒女郎，好像不是這個味兒。”
《流金歲月》的原著中，出生優渥的大小姐蔣南孫溫柔知性，家境貧寒的朱鎖鎖美豔大方。
很多觀眾表示，讓人淡如菊的劉詩詩來演蔣南孫，盤靚條順的倪妮演朱鎖鎖，可以說是“神仙選角”。
倪妮的正式出場，是一襲風情萬種的大紅裙，驚豔了不少人。
倪妮的紅裙造型
一扒品牌，是一身的高定紀梵希，連帶著配上包包和Gucci耳環。
當時連固定工作都沒有的陋巷公主鎖鎖，怎麼買得起這通身的派頭？如果說這次亮相只為打造最合適的人物初印象，無需深究，那麼後面朱鎖鎖的職場戲份，則更是穿得不對味。
為了凸顯朱鎖鎖的“大美人”形象，倪妮在劇裡換了一套又一套的造型。高腰、緊身、露肩、露腰......等等，這些BM風穿搭，好像和大公司的高階秘書不太搭調？
要麼，就是隨手拎著價值一兩萬的名牌包，一身大牌成衣。
“人間Gucci”朱瑣瑣，劇中有不少穿Gucci的造型
連去工地也要穿上巴爾曼套裝，背上Gucci酒神包。
且不論這些服裝的價格，隨便一套就是普通白領兩三月的工資；單看風格款式，其實也與亦舒筆下的朱鎖鎖大相徑庭。
原著的朱鎖鎖，此時正寄人籬下，寄居的舅媽家“窄得轉身都會撞到胸”。
她雖然堅持穿華服，出手也大方，但生活並不自在從容，反而是有點窘迫的。在那個階段，她最大的願望就是能有個自己的大衣櫥，放下合身的衣服。
相對而言，88年電影裡鐘楚紅版朱鎖鎖，造型上就更貼近原著一些：
一開始，穿著嫵媚顯身材的簡單背心，下半身是寬鬆闊腿褲；
後來略有些收入了，穿上了當時比較流行的“權力套裝”，墊肩西裝配窄身裙；
盤發和套裝，顯得幹練嫵媚，又不過分出挑，也符合當時都市女性的潮流；
之後愈發有經濟實力，才開始有張揚的大紅裙配高階跑車的配置。
到後期和張曼玉飾演的蔣南孫在街邊隨意一坐，單看截圖，也能知道這是兩個自在獨立的“大女人”。
張曼玉版南孫的白襯衣和灰套裝更優雅知性，紅姑的all black和拼接皮衣更摩登。
重要的是，人物的造型隨著角色的成長在一路改變。
單從這點來看，33年前的鐘楚紅版的打扮，似乎更接近於原著中那個一心以美貌開路，不停“打怪升級”的朱鎖鎖。
比起個性張揚的朱鎖鎖，無論是劇還是原著裡，蔣南孫都是更加知性低調的那一個。
書本里只有18歲的南孫，因為奶奶並不喜愛孫女，而她的父母不事生產，家裡錢都在老太太手上，並沒有多少零用。
為了支援鎖鎖面試第一份工作，南孫“依舊穿著大粗布裙子，把省下來的錢貼補朱鎖鎖”，可見南孫在讀書時穿著是簡單的。
電影版的少女蔣南孫，穿著多為簡單的校服和白裙。
相較而言，電視劇裡的蔣南孫已經是研究生了，父親為了她能嫁入豪門，還給她置辦了名牌衣服和包包。
養尊處優的老派頭小姐，穿衣是低調，但不代表敷衍。
劉詩詩版的蔣南孫，前期卻日常穿著比實際身材大兩號的衣服和過膝裙，像極了古早校園劇裡的森女風，簡直就是集“大學美女刻板印象”於大成。
到了後面上班、家裡出現變故等一系列事件，她的穿衣風格依然沒有太大改變，依然是以“沒精神”為主打，總是一身鬆鬆垮垮。
剪裁拖沓的襯衣+高飽和的長裙，真的是一點不講究。
偶爾有利落點的白襯衣+闊腿褲造型，也要加上件累贅的牛仔馬甲。
圖源：微博@時尚快報
最幹練的一次是去工地，牛仔襯衫配西裝褲，整個人這才有了精氣神。
對比下來，電影雖然時長短得多，服裝上卻更能體現人物成長的弧光。
一開始的學生時代裡，張曼玉版蔣南孫，同是一身簡單的白衣白裙，但白衣會有蕾絲邊，白裙會有鏤空花紋，讓人看了知道不是森女風，而是精緻得體的富家女。
後面家道中落出來工作，就換成簡單的襯衣加高腰褲，皮帶一系，幹練勁兒也提上來了。
出門前匆匆一抹嘴角，眼睛瞥了眼手錶，手上的外衫也同步開始穿上身。一系列的小動作設計，就能讓人相信她真是個忙碌的上班女郎；
哪怕行色匆匆，也肩背挺直，是從小家教嚴體現出的矜貴氣。
最後經歷種種事端，主演兩人要分離前，成長後的南孫已經穿上了職業套裝，開始有了香港女郎的摩登氣質。
劉詩詩版蔣南孫乖巧文藝，卻終究少了些個性。
畢竟，穿著本就是人物性格最好的體現。經歷了戀情變化，也經歷了家庭變故，越來越自信獨立的蔣南孫，怎麼會穿得一成不變？
穿衣上，88電影版又贏一局。
花了百萬置裝費，電視劇版的《流金歲月》卻始終缺了亦舒筆下女郎們那一抹獨特的風情。
但當我們深入劇本核心，能夠發現的是，比起前幾年翻拍的《我的前半生》，劇版《流金歲月》從氣質上倒是進步了不少。
雙女主不再為了同一個男人反目，也不再把人生侷限於談戀愛，而是真正地努力賣房子、畫圖紙、支援家人、關心朋友。
而說起這個，就不得不提據說是蔣南孫原型的一位風雲人物，施南生。
她是上海富裕家庭出來的理科學霸，轉身影視界就成了新藝城公司的大管家，製作出了《倩女幽魂》、《開心鬼》系列、《東方不敗》等經典電影。
蔣南孫的原型—施南生
徐克盛讚她“幹一行成一行”，張國榮說她是他最愛的女人，各大頒獎禮上她也更是常客。
亦舒更是對她讚賞有加，說她“有豔光”，還把她寫進小說裡：“一身最摩登的七彩織米覺尼衣裙，大動作，談笑風生，吸引整個場子的目光”。
從施南生身上，我們似乎更能窺見幾分“亦舒女郎”在現實中的模樣：
“南生並不一定穿精品，有時也白襪子與繽紛涼鞋。配得好，選的適合她，明顯的是她在穿衣裳，沒有可能是衣裳穿她。
顏色不定，鞋子高矮也不定，變幻多端，但是相信我，如果她在那裡，你一定見得到她。”
這樣的女人，又怎麼會容許自己身上有疲憊拖沓、缺少精神氣的穿搭？
施南生·《時尚芭莎》尹超攝
所以，要塑造好一個亦舒女郎，或許還得從施南生身上去學。
永遠挺直腰背，做事幹練靠譜，是人穿衣裳，不是衣裳穿人。
一件原色或灰色的開司米大衣，一隻靈巧的機械腕錶，搭配上精緻的妝容，是她們外在的標籤。
《流金歲月》裡的小姨，才是書迷們心裡典型的亦舒女郎
世俗但有骨氣血性，是她們的內裡。
就像是亦舒筆下的另一位美人喜寶所追求的那樣：要很多很多愛，如果沒有愛，錢也是好的，如果沒有錢，至少還有健康。
要愛、要錢、健康。亦舒女郎們性格各異，但腦子都清醒得很。
最最要緊一點，是姿態要好看。穿衣做人，都有自己的一套準則。
近年來影視作品裡，最被承認的亦舒女郎，不是郭采潔的喜寶，也不是撒嬌痴纏、穿紅著綠的羅子君，而是那個穿著打扮都低調得體，走路帶風的唐晶。
原著裡寫唐晶，說她“永不言輸，奮鬥到老”；而劇裡的唐晶，發現多年男友愛上閨蜜，也能姿態瀟灑得體地分手，道一句“戒指好看，我自己可以買。”
畢竟時尚易逝，唯風格永存，穿衣打扮永遠都只是形式。
亦舒著迷的那些白襯衫、卡其褲，未必人人都能copy出風采，只有真正性格生動鮮活的女性，才撐得起“亦舒女郎“獨樹一幟的審美和姿態。
很多人說古早港劇、日劇裡的都市女郎穿搭更有腔調，不是因為現在不如那時候時尚，而是因為真正的時髦不在於跟風照搬流行穿搭，而是堅持穿適合自己的風格。
走什麼路，穿什麼衫。當代都市女性，未必一定要穿上開司米大衣，只要看破百變的時尚迷障，找到自己的風格，誰又不是亦舒女郎呢？