作為一個身高183cm，在娛樂圈獲得大多數阿姨姑娘喜歡的男演員，靳東的顏值可以說是非常高了。畢竟除了顏值以外，靳東還有很多是值得大家關注的，比如靳東的演技，在《琅琊榜》《偽裝者》《我的前半生》《歡樂頌》等電視劇中，都有靳東的身影，給人一種他演什麼救火什麼的感覺。
有人曝光了靳東豪宅的照片，從照片中可以看出靳東家的客廳好豪華，靳東自己估計也是一個文藝愛好者，經常窩在沙發上看書。不過靳東家的豪宅最讓人覺得是亮點的是健身房。一般人家很少會在家裡留出健身房。而靳東留了，估計是想讓自己可以好好健身吧。
現在靳東的妻子李佳快生二胎了，想來靳東也算是一個家庭幸福，事業有成的男人了。靳東在娛樂圈並不算紅得早，但也算是努力的一批吧。他的火給人一種感覺，其實只要你有演技，你有實力，或早或晚，都有你發光的時刻。
這兩天，關於靳東的負面新聞和黑點相信大家都看了不少。
微博、自媒體、朋友圈鋪天蓋地的黑材料與黑歷史，讓大家驚呼“靳東人設崩塌！”
各種標題更是以“LOW爆地球”、“沒文化”、“裝逼王”等搶奪了不少人的眼球，一片群魔亂舞景象。
大有從全民皆愛的男神，變成人人喊打的過街老鼠趨勢。
V姐也驚呆了：之前不是還一直好好的嗎，難道靳東殺人放火曝光了？
V姐關於這次風波的態度
V姐搜資料看發生啥大事時，才發現原來此次風波因為靳東的一條微博。
再根據各路大V、營銷號的文章和材料來看，風波源頭只有4個字，因為：
裝逼失敗。
（瘋傳網路的黑圖）
看到這V姐真是愣住了，鬧得滿城風雨，跟風的每個人都在下面破口大罵，原以為是靳東是犯了什麼彌天大錯，結果就因為他太裝逼？？？
他一沒吸毒、二沒出軌、三沒嫖娼、四沒約炮、五沒飆車逃逸。
就因為他愛裝逼，而且裝逼失敗被挖出來了，就這樣全網黑材料鋪天蓋地的吊打，網友更是跟風的黑，甚至罵娘、詛咒……
微博這些人有毛病吧？腦子進水了嗎！
（對即將臨產的老婆和即將出生的孩子惡毒詛咒，殺父之仇？）
在這個娛樂圈不斷重新整理下限，飆車逃逸的都能拿影帝，約炮曝光的還活躍在一線，如果真要比爛來看，V姐覺得靳東這些所謂的黑材料真不算什麼大事。
畢竟，現在明星的“好壞”其實就是背後團隊的人設營銷好壞，只要不是吸毒出軌這些原則問題，何須如此苛刻對待？
先造神，再毀神
在翻閱靳東各種黑材料期間，V姐很同意影片裡李建的一番話：
“這個時代的人愛造神，然後再毀神。”
現在的靳東不正是被棒上神壇後，現在要被拉下神壇？
靳東屬於大器晚成的特例，這點大家在知道。
V姐和許多人一樣，是因為《偽裝者》的大哥才真正認識這個演員。
當時就發現，演明樓大哥的演員真有味道，沉穩、高智商、帥氣、有勇有謀，因此入了靳東的坑。
再到後來《歡樂頌》的譚宗明、《鬼吹燈》的胡八一，許多人都直接把靳東列入“老公”、“男神”序列。
甚至因為完全不同於小鮮肉的氣質和內涵，被加上“老幹部”的標籤。
（靳東對自己老幹部標籤開始也一臉懵逼）
但作為一個演員，他沒有選擇參加各種亂七八糟的綜藝節目狂撈錢，而是兢兢業業在不斷在“接戲+拍戲”中迴圈。
V姐覺得他在演員這個領域內，絕對是一個敬業的人。而他也有演技，貢獻了不少精彩的影視劇給大家觀看，這還不夠嗎？
不要拿瑪麗蘇劇的標準去要求一個演員，要求人又高富帥、又溫柔體貼、又富可敵國。
他真的只是一個演員，僅此而已。
如果你不能接受演員現實本人的不完美，那V姐想說：是你入戲太深了。
（賀函的這番話也適合現在的靳東自己）
靳東團隊低水平公關，助長黑子們高潮
迴歸這次靳東所謂人設崩壞的風波，從事情的發酵到現在大規模爆發，甚至牆倒眾人推的風勢，靳東團隊的公關能力表現無疑是渣得一塌糊塗。
而這大規模營銷號用相似的素材、黑點和以往的發言歷史，不難看出次明顯是有預謀有組織帶資本下場的抹黑手段。
因為各大社交媒體大V同時黑，媒體蹭熱度推波助瀾，靳東卻還不在乎這些不肯打點媒體。
（因為靳東微博被疑影射金星，引起爭議）
靳東微博的強硬回應，引起了更多黑子的高潮，也讓許多粉絲“完美男神”的夢粉碎，這點沒法洗。
但且不說從以往靳東發言可以看出他對外界話題不怎麼敏感，是否存在因為個別營銷號斷章取義誤導的嫌疑。
但那些黑他搞錯諾貝爾獎、用繁體字裝逼、裝文化人暴露等黑點，V姐想說：鹹吃蘿蔔淡操心！誰沒犯錯的時候？
哪怕文化大家餘秋雨先生，也會有出錯的時候，更不要說靳東只是個演員。
至於網上吐槽靳東標榜自己看書的黑材料，為何你不翻出靳東也曾說過自己讀書只是為了作為演活角色的素材。
（以前的訪談，靳東也表示自己並沒有像大家說的那樣讀多少書）
寫繁體字、引用名句、愛看書並不是靳東紅了以後才開始做的事。
大紅之前從未有人說他"老幹部"，紅之後，媒體迷妹都追著給他安上 "老幹部"男神人設。
他也或許因此膨脹了，所以也開始端著，不接地氣了。但這都只是小缺點而已，在原則性大節上並沒有什麼過失。
依舊還是隻接戲，拍戲。
所以有了今年成績的大豐收，哪怕拿出15年拍的劇放出來，收視依舊紅火。
（成績突出名列前茅，引自網路）
市場就那麼大，蛋糕就那麼多，靳東看來或許是對手演技太渣，分得太多，引發不滿，所以被黑了吧。
畢竟，
他這種靠實力還低調不炒作，不CP的人，現在這麼受歡迎，不把他黑下去。那些整天上綜藝、真人秀的摳圖黨還怎麼在娛樂圈混？
這就是所謂劣幣驅逐良幣。
（因為《戰狼2》成績驕人，被人眼紅的吳京選擇急流勇退）
學學胡歌，學學吳京
這一點，前段時間沸沸揚揚的《戰狼2》不就是例子？
無他，人紅是非多。
所以這一點，靳東雙商還是比不上胡歌和吳京，在大紅的時候，選擇急流勇退。
胡歌選擇出國讀書深造，吳京選擇暫退娛樂圈，避免了像靳東那樣的深陷漩渦，這才是智者的選擇。
一個敬業，大紅之後依舊清楚自己是一個演員。且有演技還一直演戲，還能抗衡流量小鮮肉的中年大叔，如果就這樣被玩壞了，那實在是太可惜了。
畢竟，《鬼吹燈之精絕古城》那麼好看，V姐還等著看他迴歸第三部《鬼吹燈》呢。
如果你還支援靳東，不妨開啟《鬼吹燈》再看一遍他的演技吧。
你對靳東有什麼看法
因為此次風波
許多人都紛紛說脫粉變黑
但對於現在被拉下神壇的靳東
你現在對他有什麼看法？
想說什麼，盡情說
留言區，等你來
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以下為網友評論：
網友“拓跋娥”：堅定優雅地繼續前行，加油靳東！但要學會保護自己。
網友“三州枝”：人無完人，那些妄加評論的人，試問我們每一個人有多完美。首先靳東是個演員，只要他把戲演好就是對自己職業的負責任。其次作為一個公民只要不違法亂紀不做敗壞道德的事，那他就是個不錯的人了，不要對別人要求太高，他不是神，只是個普通人。請大家理智。
網友“毛丫丫”：我認為靳東不僅是個好演員，而且很努力很認真，為什麼這麼多人黑他，未必是與他有仇之人，估計是蛋糕過大，他吃了太多，擋了不少人的財路。若查黑他之人的背後推手，一定是小人且動機不良！
網友“U101508688”：喜歡靳東，絕不會因為他人的惡意抹黑就討厭他的~
網友“U18745173”：好的永遠是好的，再黑我們也支援靳東，加油！！！
網友“U139382050”：這年頭人紅就是非多，戰狼2票房好，就這個要告吳京，那個又是要透過法律來怎麼怎麼的。你牛逼你告一個試試。國家允許拍的，國家借飛機大炮給他用的，你怎麼不把國家也告上。怎麼就會自己國家人妒忌自己國家人，靳東怎麼了，我就覺得好的演技就是對演員最大的認可，別扣人家黑歷史。哪個演員是一點問題沒有的？
網友“577512987”：這篇文章說的公正，也期望靳東勇敢面對並狠狠打臉惡勢力，靳東做的很好，真的是個血性純爺們，永遠支援喜愛靳東，不論小人怎麼黑！
網友“少師士”：喜歡靳東，挺住！支援你！
網友“U109677607”：支援靳東，我特同意小編的一句話，先造神再毀神！一切都是別人強加的，結果發現與自己期望不一樣之後又開始各種黑，卻忘了無論是明星也好，觀眾也罷，都會有缺點，不完美
網友“w18623933963”：支援靳東
(2017-09-09)
9月5日，靳東稱與正午陽光並無經紀合約的回應讓眾多網友跌破眼鏡，全文如下小編不再贅述。
其言“本人是一純爺們，純爺們就愛跟純爺們合作，剛烈、簡單、明瞭，一切不男不女、非爺們的人事，都無意接觸”，文風頗為小家子氣，暗諷金星此前的言論，也有網友指出：王凱莫名躺槍。
就靳東回應文字本身，就存在不小的邏輯錯誤和觀念陳舊的表現，比如你對合作夥伴的選擇就止於“性別明晰”這一條了嗎？專業精神為王的時代，還拿腐朽陳舊的觀念進行人身攻擊，你的儒雅形象、你的教養都哪兒去了？
小編能夠理解靳東文意之中“希望合作更為簡單、坦誠”的期盼，但下筆未免偏激且不懷好意。
此前金星在訪談中大談對於靳東演技的肯定和角色過於雷同的失望，小編覺得金星的觀點是中肯的，情之深責之切，而靳東“老幹部”的角色的重複是有目共睹的，《我的前半生》、《外科風雲》、《偽裝者》角色氣質都一脈相承，且沒有新的突破，自然會有審美疲勞之感。
攻擊另一個人的言論，請拿出證據、擺出邏輯，不要潑婦似的氣急敗壞地攻擊金星基於自我內心選擇的“性別”。
今日，靳東又針對網友沸騰的爭論發表回應，一如既往以楊絳名言表姿態，雖然評論皆是支援之言，但也有網友指出：這是是網上氾濫的心靈雞湯。
所以，你覺得靳東人設崩了嗎？
以下為網友評論：
網友“U171494876”：沒毛病啊，支援靳東
網友“亦果果”：崩你妹。
網友“U59263381”：靳東這人品不咋樣
網友“1063252718”：說的好，噁心的金星，看到想吐。求你不要出來噁心人了好不好
網友“國服第一紫霞仙子”：他說的是實話
網友“U108070815”：沒，京東好
網友“U127365955”：只能金星說靳東，靳東不能懟回去?
網友“諸葛寒”：小編，你是那死人妖的八十萬水軍頭目吧！操！
網友“東野利”：管他人設不人設 我就知道他是個好演員
網友“U161415483”：怎麼能說人家不男不女呢，明明就是既男又女嘛，不過這死變態我也不喜歡，噁心啊，非常完美的噁心人
(2017-09-07)
靳東
靳東被貼上“老幹部”標籤，一開始他不接受，後來漸漸習慣，寫繁體字、普及二十四節氣和讓粉絲“好好學習、好好做人”都使他和其他明星的形象拉開了距離。靳東畢業後多年沒離開舞臺劇，去年才因《偽裝者》等劇迎來“爆火”，但他不認同“火”的定義，“我只知道我在自己的領域一直很火”。作為一個四十歲以內的演員，拿遍了國內跟戲劇沾邊的獎，下一代演員中已鮮有人這樣做。
靳東在《偽裝者》中的劇照
在通常的娛樂媒體採訪中，他總是避談戲劇，推說早些年沒人找自己拍影視劇，於是演舞臺劇賺些口糧。事實上他稱，戲劇在他心中“事關信仰和靈魂”，他始終保持敬畏，不敢輕易觸碰。“戲劇在今天的中國已經完全被娛樂化了，這是我特別不能接受的一件事。”
恰逢莎士比亞逝世四百週年之際，全世界範圍都在進行紀念活動。澎湃新聞與靳東一起探討，在浮躁的當下，經典還有生命力嗎？“今天的孩子接受了太多高科技的東西，已經很少去思考人為什麼活著了。”
靳東在《偽裝者》中的劇照
澎湃新聞特別邀請了莎士比亞專家、譯林出版社資深編輯、曾主持出版《莎士比亞全集》、《古希臘悲劇喜劇全集》的施梓雲來與靳東對談。一直以來靳東宣稱不接受影視劇宣傳之外的採訪，在這次訪談中，卻詳細剖白了內心，不乏對時代的犀利批判。
“沒有一個媒體像你們一樣是專門來找我聊戲劇的。這就是一個價值觀的問題。對我來講，也是帶著一個尊重的心態來的。”靳東這樣說。而施梓雲對靳東的印象是：“看了《偽裝者》覺得你適合演李爾王，見了你本人才覺得，你適合演哈姆雷特”。
這是一個談卡司的時代，電視劇只有幾集劇本、定了大腕就可以開拍，且影視缺乏行業標準，門檻太低。當不專業、不敬業的演員被隨意任用，靳東不能接受，“往小裡說，這是你對我個人的不尊重；往大里說，是對戲劇的不尊重。當事情到了這個程度，整個都亂套了。” 以前“人微言輕”，如今的靳東希望做些什麼影響大眾，因為“今天恰恰也是思想最匱乏的時期”。
靳東稱希望有一天戲劇的儀式感能回來，他演毛澤東時曾經在臺上直斥第一排講話的觀眾。“從戲劇的角度，中國還處在一個雜亂無章的時代，遠遠沒有復興。”
七八年前，老一輩表演藝術家焦晃曾問靳東：“你有沒有這個勇氣，拿出個幾年的時間，咱爺倆回到舞臺上，我想搞一個莎劇。”靳東稱如果是在今天，可能恰恰可以放下現有的身外之物，和他去排。
靳東寫給澎湃新聞讀者的話。
施梓雲：在今天這個時代，你怎麼看莎劇這樣的經典？
靳東：去年開始接到了兩個邀請，有人請了美國百老匯著名戲劇導演、莎士比亞戲劇專家約瑟夫·格雷夫斯（Joseph Graves）排演《哈姆萊特》，想讓我演哈姆萊特。遺憾的是，我今年時間夠嗆。
我在戲劇學院接觸莎士比亞是從看黑白錄影帶開始的，當時是單一的景別，不像現在遠景、近景、特寫那麼華麗。戲劇學院有一個音像室，不大的屋子，雖然不像電影學院那樣拉片，但也要看大量的影像資料。我們班只有十個男生，就總是十個男生相約去看錄影。
到了我們這代演員畢業時，已經不太願意排莎士比亞的戲了，因為他太為國人所熟知。我們會找冷門一點的，我那時排的是烏爾利希·貝希爾的《屠夫》。這部劇最早在中國演出的時候，曾經把一架真坦克開上了舞臺，那是1983年。80年代話劇已經逐漸去掉了一些假定性的東西，舞臺上的道具逐漸採用實物，但真正意義上使用大傢伙還是1983年。徐曉鍾院長還造了旋轉舞臺，當時驚為天人。
現在回想起來，假定性的時代也挺可怕的。戲劇學院的道具庫裡只有大棉襖和菸袋鍋子，除了農民什麼也演不了。有位同學演《基督山伯爵》時，手銬都是衛生紙做的，用墨汁染黑，然後用眉筆點絡腮鬍子，遠看還可以，近看特別瘮人。但無論多艱苦的條件，只要有熱情，都能呈現出你想呈現的東西。
進校時，李保田老師就跟我們說過，莎士比亞的戲主幹比較明確，不該有的一樣都沒有，該有的一樣沒落。我覺得他的觀點很有代表性，優秀的戲劇應該是一個掰枝子的過程，而不是添東西的過程。
施梓雲：莎劇還有個有趣的地方，那就是外國的莎劇是保持開放的，既有老維克劇團的傳統演繹，也有騎著腳踏車、唱著搖滾上來的。但只要是認真對待這個劇的，就都就可以。
靳東：關鍵是現在已經沒有多少人願意瞭解這些了，這是特別可悲的。
我從喜歡戲劇，進戲劇學院，到把戲劇作為工作方向、人生方向，也常常思考戲劇在人類長河中起到的作用，戲劇的功效性是我唯一到現在還感興趣的事情。戲劇在今天的中國已經完全被娛樂化了，這是我特別不能接受的一件事。
施梓雲：這就是我們做這個訪談的初衷，戲劇越來越淺，但它背後本來有很深厚的東西。
靳東：一直以來，我沒有接太多影視劇，而且爭取每年，或每兩年回到戲劇舞臺上，因為戲劇是我的根，人不能忘本。我注意到，一個戲劇家起碼是文學家，甚至還是哲學家、政治家、社會學家、歷史學家……總之是雜家。我認為，從某種意義上說，戲劇對人類的貢獻比文學、考古、建築等等還要大，因為戲劇真實、立體地再現了那時那刻人與人之間的關係，人性與情感，而這才是真正意義上的傳承。
今天戲劇全盤娛樂化，特別可怕。影視在今天是沒有行業標準的，門檻太低，誰都可以進來。當然這不是說我是戲劇專業的，所以只有我能吃這碗飯，你們其他人都不許觸碰。而是，不應該隨便一個老闆，投上幾千萬，就可以讓七大姑八大姨來演主角。在這個行業，我有十年以上的經歷和感受，那就是，這樣的人，你不能站在我對面演戲。往小裡說，這是你對我個人的不尊重；往大里說，是對戲劇的不尊重。當事情到了這個程度，整個都亂套了。
戲劇關乎信仰和靈魂，我始終保持敬畏。在戲劇學院的那幾年，改變了我的人生觀和價值觀。我讀了莎士比亞、契訶夫、薩特、古希臘悲喜劇等大量的書。中戲圖書館有全世界最全的戲劇類藏書。當時的書不像現在的裝幀那麼精美，都是薄薄的冊子，一部劇一本。讀著讀著，有時一瞬間，我感覺到“我通了”！有點“神交古人”的意思。合上書，我常常想：這些先生們當年是在一種什麼樣的狀態下寫出了這樣的戲劇？是什麼觸發他們寫出這樣的人物關係、這麼大的戲劇衝突？就拿莎士比亞來說，他為什麼能寫了下這麼多大喜大悲到極致的東西？
說回排演莎劇，這件事憑一己之力是很難做好的，但在這個浮躁的時代，很難找到一群志同道合的人。七八年前，焦晃老師專門從上海飛到北京來找我聊這件事。他說，靳東你現在拍影視已經賺了很多錢了，回來排排話劇啊！我說我在排啊，好歹還保留了一絲殘存的尊嚴，每年拿出一部分時間花在舞臺上。但是他拉著我說：“你有沒有勇氣，拿出個幾年的時間，咱爺倆回到舞臺上，我想排演莎劇。”那是很多年前，我想如果是在今天，我恰恰可以放下現有的身外之物，和他去排。作為一個戲劇演員，我在影視平臺上獲得了大量觀眾的認可，但是我的根本卻早已被遺忘了。
施梓雲：我相信，你去排演一臺話劇，很多東西都會回來的。戲劇也會給影視以回報。
靳東：沒錯。我去年的兩部電視劇，被說成是“爆火”。跟一些記者聊天時我問：“你說的‘火’是什麼意思？我不理解你所謂的‘火’是什麼概念。我只知道我在自己的領域裡一直很火。作為一個四十歲以內的演員，我已經拿遍了國內跟戲劇有關的獎項，這是令我非常自豪的。下一代的演員還有幾個能做到呢？我說過，以後不再接受影視類的採訪，除非是電視劇宣傳的需要。至於我的家庭、感情等等，那都不是我想聊的。當然，我也要感謝影視。我身邊很多導演、演員給我打電話，說為我感到高興。他們高興的不是我出名了、掙了很多錢，而是我的經歷讓今天很多還在認認真真拍戲、踏踏實實搞戲劇的人看到了希望：只要你努力，就能得到應得的東西。話劇如此，影視如此，人生也如此。
現在的影視劇，只要有三五集劇本就可以開拍了。只要說我定了哪些大腕、明星，也不管什麼內容，你就拍吧。這是一個談卡司的時代，過去我沒有被很多人認可，說什麼都是人微言輕，沒人聽。五年前，我們在這兒聊戲劇、聊人生、聊擔當，可以聊得特別high，但是出了這個門，沒有人理我們，媒體也不會重視。現在我有了所謂的市場價值，就有人願意聽我說了，不管抱著獵奇還是其他的目的。但是沒有一家媒體像你們一樣，專門來找我聊戲劇，這就是價值觀的問題。對我來說，也是帶著尊重的心態來的。
話劇成為小眾，可能是一個必然階段。現在連影視劇都快淪為不受待見的行業了，觀眾已經失去了傳統的觀影習慣。尤其是孩子們，一部戲再好看，也不會像以前一樣守在電視機前，掐著時間等著，大都是上網看、快進。今天的孩子接受了太多高科技的東西，很少去思考人為什麼活著了。戲劇小眾已經成為一個事實，只不過看還有多少人在堅守。
施梓雲：是這樣的。今天只有小眾的戲劇還儲存著神秘感、神聖感，或者說儀式感。戲劇是需要這些的。
靳東：我特別執拗的希望，這種形式感能回來，變得更加大眾。
日本劇場開演之前觀眾們把小禮物放在舞臺邊上，上面寫著送給誰，開幕之前工作人員收走。這就是您說的儀式感。大幕拉開，安靜得地上掉一根針都能聽見，而且中間觀眾會跟著你發出驚呼、唏噓，不會有人在那聊天、打電話。演毛主席時，我有一次在舞臺上看到第一排有個觀眾在打電話，我就用主席的口吻對他說：“你先講，你講完了我再講。”當時整個劇場看著他。這是多麼可悲的事情。
中國的戲劇還處在一個雜亂無章的時代，遠遠沒有復興。我希望的是：“老師，下週有時間嗎？我訂了兩張票，我們去某某劇院看戲吧。”然後收拾好行頭去看戲，看完討論，這樣儀式感就回來了。
現在叫粉絲，以前叫戲迷。一群孩子，曾經從北京追到武漢，又從武漢追到深圳，一路跟著我們巡演。我們的舞美、道具車轉場需要時間，他們也正好利用這個空檔坐火車轉到下一個城市。這也是一種儀式感。
大學畢業之後，我在發達國家之間遊走，是劇院的常客，看話劇、歌劇、啞劇、木偶劇、能劇……中場休息的時候，我會觀察觀眾的行為：中國人大都在侃大山、聊別的，但國外的觀眾更多的是談論戲本身：好在哪兒，不好在哪兒，想呈現的是什麼。當時心裡特別失落。這種情況的改善我覺得還需要二三十年。當大家不再僅僅比拼財富，迴歸內心，才有可能。
有一年有人找我演《日出》，曹禺先生的女兒萬方老師跟我說：“我父親這個戲已經有12年沒人排了，大家都知道出力不討好，但我特別希望你能演，你的氣質站在那兒是有說服力的，大家會相信你就是方達生。”那時候《闖關東》剛剛播，形成了一個小熱潮，但我去演《日出》了，因為我覺得應該做點什麼。後來這部戲總共演了五十場。
曹禺先生說過“百無一用方達生”。在今天這個時代，所有人都在，唯獨理想主義的方達生不在了。我們在討論劇本時，曾經聊到，今天，銀行家、資本家、陳白露這些角色有，餓死的人也有，但方達生沒了：這個社會越來越現實。
施梓雲：理想主義沒有了。
靳東：人不能沒有理想。以前，孩子的世界就是好好學習，因為考取好大學，才能分到好單位；分到好單位，才能分到好房子。然後娶一個心儀的女子，工作、生子，了此一生。那時但凡有點想法的人都會覺得：我高中還沒畢業呢，已經看到六十歲了？我要怎麼活下去呢？天天去辦公室，一杯茶，渾渾噩噩混到老？
後來突然有了翻天覆地的變化，改革開放了，有錢了，允許買車買房了，這當然值得高興，但也要看到，今天最匱乏的，恰恰是思想。
施梓雲：理想主義往往以悲劇收場。
靳東：這麼說來，我確實更喜歡悲劇，因為我認為，人生歸根結底是苦難的，苦難遠遠大於快樂。西方劇院也是以上演悲劇居多。可能我們都會有這樣的體會，人生中狂喜的時刻過去就過去了，不會被深刻地記住，很多東西都模糊了，但傷痛往往是刻骨銘心的。
施梓雲：其實很多喜劇的背後是悲劇。從古希臘開始，阿里斯托芬的戲劇，核心就是悲劇。
靳東：對。這種範疇的喜劇我也喜歡，能讓人思考。至於莎士比亞，我個人認為他的悲劇寫得比喜劇好。
施梓雲：莎士比亞早期寫的是喜劇，17世紀後，經過歷練和沉澱，他才開始進入悲劇的創作時期。莎翁最出色的、最打動人心的也是他的悲劇，四大悲劇哪一部都是頂尖的。為什麼說“一千個人心中有一千個哈姆萊特”？因為他所刻畫的人性的複雜性讓每個人都能找到共鳴。
靳東：這麼一聊我又想去演哈姆萊特了（笑）。
施梓雲：應該去演。除了莎士比亞，還有古希臘悲喜劇，《安提戈涅》，當年煤礦文工團在歐洲公演這部劇的時候，是引起世界性轟動的。
靳東：啊……安提戈涅，今天已經很少有人提起這個名字了。現在的戲有很多，從劇名開始就讓人無法忍受。比如，我看到有些小劇場在上演這樣的劇：《拿什麼整死你，我的愛人》、《天生我慫我忍了》等等，這樣的名字和立意……不管你排得有多好，衝這名字我就不想去看。這是根本的價值觀的問題。
施梓雲：能談談你對舞臺表演的心得嗎？
靳東：當年畢業大戲《屠夫》我演了14場，忽好忽壞。當時演出去了很多國家領導人，安保級別很高，很多警衛人員和警犬，這對我的心理造成了很大的壓力。我的老師對我說：“你有沒有發現，你前面幾場演得很好，後面幾場節奏都亂了？”我說是啊，受臺下影響太大了。他說劇本寫作也好，表演也好，都要學會一件事——抽離。這給我很大的啟發。應該大幕一拉開，一切都不存在了。另外，只有抽離才能控制好自己的情緒，有些演員哭到傷心處，涕淚橫流，影響說臺詞，心裡糾結這鼻涕是擦還是不擦，這樣別說美感不存在了，連可信度也下降了。
戲劇學院原來有斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特兩個代表流派。斯坦尼是體驗派，贊成體驗生活，演員參與創造；布萊希特強調客觀、冷靜。我個人是這麼想的，如果一個角色是壞的，但經過我的演繹，大家認為他是對的，就應該這麼做，就像“只有他才能保衛城池，雖然他進行了很多殺戮”，那這就是有問題的，還是得看客觀的效果。
現在的九零後有很多我不能理解的地方，儘管我已經竭盡所能地換位思考了。他們有些人太多抱怨，太多不滿意，但自己又沒做過任何努力。戲劇上我們說，行動大於一切，能用行動表達的，一定不要用說的。
有人問靳東你為什麼總是有太多憂慮，我覺得就像明樓說的：“我生於斯，長於斯，將來也要埋於此。”所以我覺得我對這個社會、對年輕人有責任。就像我不收粉絲的禮物，只收書一樣。因為在送書的過程中，粉絲會進行選擇，這也是一個閱讀和學習的過程。如果有空，我也會問他們這本書講的是什麼，讀完後有什麼感受，相互學習。這是我在我這個年齡段想做的事，希望儘可能地影響大家去閱讀。對於莎士比亞，我不敢妄談，但願能和大家一起研究學習。
譯林出版社出版的《古希臘悲劇喜劇全集》和《莎士比亞全集》。
（宋暘對本文亦有貢獻。）
以下為網友評論：
網友“2348959564”：是你沒看明白啊。問題就兩個，一是對莎劇的看法，答案是主幹明確，最後一段總結回答，自己看吧，不寫了。二是對戲劇舞臺的感受，答案是做到抽離，第一段，也自己看吧。其他都是聊天。靳東是逮著這樣的機會就巨能侃。也沒有攻擊中國戲劇啊，只是針對了中國觀眾態度的問題。就像中國的遊客，沒有比較就沒有傷害。還是看到那些行為痛心。
網友“多佛的荒原”：很多問題答非所問啊，和施梓雲沒在一個頻道上……可惜了……而且他說到日本戲劇開機前贈禮物是儀式感，這基本等於追星行為吧，你可以說你喜歡，但以此攻擊中國戲劇就不對了。而且戲劇發源地英國，觀眾看劇前也沒有這種送禮物的所謂“儀式感”。
網友“小喵大王”：浮躁，追求眼球效應，缺乏認真的態度。
網友“小喵大王”：方達生，誰能肯定的說一句沒了？我相信還是有的，只是越來越少了，或者隱藏在有些人有些情境下有些時候。
網友“5766887836”：敬重靳東這樣大寫的原因，有原則有堅持有底線耐得住寂寞經得起誘惑還~~~~辣麼帥！！！！
網友“簷下風鈴”：東家學問好深，很喜歡他的侃侃而談和沉穩睿智
網友“飄零的歲月”：喜歡的演員
網友“信仰_bubian”：靳東，大寫的帥！
網友“2407927857”：早就期待有一篇戲劇話題的靳東專訪，還是澎湃做到了！現在的媒體 就和靳東所說的那些人一樣，都太浮躁，缺乏獨立思想，只會跟風，千報一面。東哥啊 你啥時候才能真正迴歸戲劇舞臺？這個遠未復新的行業，需要許許多多這樣的你 來支撐 拯救。你可別光說不練吶！
網友“2918089611”：理想主義多是悲劇。這之間的拉扯我想了這些年也沒想明白，換句話說，十年飲冰，熱血難涼啊。看完訪談倒覺得靳東跟我是一類人了，粉絲不要打我啊：）
網友“多佛的荒原”：很多問題答非所問啊，和施梓雲沒在一個頻道上……可惜了……而且他說到日本戲劇開機前贈禮物是儀式感，這基本等於追星行為吧，你可以說你喜歡，但以此攻擊中國戲劇就不對了。而且戲劇發源地英國，觀眾看劇前也沒有這種送禮物的所謂“儀式感”。
網友“2407927857”：早就期待有一篇戲劇話題的靳東專訪，還是澎湃做到了！現在的媒體 就和靳東所說的那些人一樣，都太浮躁，缺乏獨立思想，只會跟風，千報一面。東哥啊 你啥時候才能真正迴歸戲劇舞臺？這個遠未復新的行業，需要許許多多這樣的你 來支撐 拯救。你可別光說不練吶！
網友“湖南省長沙市澎友”：非常棒的訪談。戲劇事關信仰和靈魂，對戲劇他是真的熱愛和敬畏，對人生真是看得通透。很喜歡這一段：曹禺先生說過“百無一用方達生”。在今天這個時代，所有人都在，唯獨理想主義的方達生不在了。我們在討論劇本時，曾經聊到，今天，銀行家、資本家、陳白露這些角色有，餓死的人也有，但方達生沒了：這個社會越來越現實。
(1970-01-01)
靳東、王凱拒絕經紀人，這些明星都不需要經紀人！
2017-09-09
中國經濟網
近日媒體報道，東陽正午陽光影視有限公司宣佈調整公司業務板塊，最佳化公司經濟利益，決定取消藝人的經紀業務。而在隨後，東陽正午陽光影視有限公司也在官方網站上宣佈了這一則訊息，此舉也意味著公司旗下靳東、王凱、劉奕君等簽約藝人將處於無經紀人狀態。
東陽正午影視公司是一家頗具實力的公司，旗下有靳東、王凱等當紅明星，近些年也有《琅琊榜》、《歡樂頌》、《戰長沙》等熱播劇。對於此次取消經紀人業務，相關負責人表示公司將改變針對面，而且此舉也已經和旗下藝人們溝通好了，對於藝人接下來的經紀人問題，則由藝人自己選擇。而在網上宣佈此訊息後，旗下眾多藝人表示理解和對公司的祝福。
經紀人在娛樂圈是一份相當重要的工作，是為了幫助藝人打點身邊所有事的人，而經紀人的種類有很多，但萬變不離其宗，幫助藝人牽線搭橋、為藝人打點一切大小事務、公關包裝等。一般情況下明星們都有自己的經紀人或者經紀公司，但是世事無絕對，也有許多明星沒有自己的經紀人，今天老編就帶大家一起盤點一下娛樂圈那些沒有經紀人的明星。
劉嘉玲
在經歷了人生起伏坎坷後，如今的劉嘉玲生活平安幸福，年過六十但依舊活躍在娛樂圈，雖沒有個人作品，但每年也會出演一些作品。在某次參加一訪談節目時被問及拍電影是否都是經紀人在幫忙打點，劉嘉玲表示自己沒有經紀人，一切都是自己去做。因為現在的年齡和狀態，一般也沒什麼事，所以就“自給自足”了。
金星
作為圈內著名的“毒舌”評論主持人，金星的言論可謂是句句戳心，雖然直白但有些事說的不無道理，作為這樣一位出名的脫口秀主持人，金星也是沒有經紀人的。不過按照金星這種雷厲風行的性格，確實自己打點比別人做來的痛快！
在娛樂圈一直有無經紀人，不明星的說法，可見經紀人對於明星的重要性。像劉嘉玲，金星這樣沒有經紀人的出名藝人確實很少，畢竟娛樂圈的工作太複雜，不是所有事都可以自己一手抓的。
目前，東陽正午影視有限公司旗下藝人還未有公佈新經紀人的訊息。
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(2017-09-09)
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