有一種感動是發自內心，有一種感動是質樸無華，有一種感動叫親情。“平平凡凡的爹孃您是兒子心中至高無尚的生命雕像。”紀錄片《俺爹俺娘》讓每一位觀眾感動落淚，焦波讓每一位觀眾深深敬仰。紀錄片《俺爹俺娘》記錄了一個魯中山區平凡而偉大，平凡而高尚的一對老人相濡以沫、磕磕碰碰的生活點滴，以攝影師焦波為第一人稱記敘講述，以別出心裁的照片為線索，以編導精湛的創作手法、獨特的藝術視角展現了一個人性最美好的情感，親情、愛情的真實故事。
無論生活如何改變，無論世界如何變遷。依存於我們心底的那份真摯的情感一旦被觸碰必將讓我們心靈震顫。親情，我們與生俱來的情感，必將伴隨我們走完人生，愛情人性最美的童話，不分國度、不分貧富。一旦愛情昇華為親情那便是一輩子的相依相守。紀錄片《俺爹俺娘》，就是這樣一部以真實故事反映真實情感，以真情流露反映人性本質。編導以真實生活的藝術給人以強烈的視聽衝擊，以特殊化的藝術視角給人以內心的震顫。紀錄片的主題看似簡單卻極為深刻，該片取材於真真切切的生活片段，是創作者對生活選擇並深入挖掘並予以重大展現。對生活的藝術再度創作，以飽含哲理、發人深省進行鋪敘講述。
紀錄片以其無比感人的主題動人，這種感人的主題離不開編導耐人尋味、值得深思的藝術手段。紀錄片以攝影師焦波手持攝像機對準家鄉魯中山區的鏡頭開始講述，客觀的視角將觀眾帶入片中。透過景別的交替使用將故事展開。
紀錄片《俺爹俺娘》的故事發生在一個偏遠的小山村，編導以全景交代了故事地點，這種景別的選擇足以交代了影片的自然環境和社會環境。全景的敘事性，交代事件的場景或全貌，介紹環境並表現當時氣氛，在紀錄片的結尾同樣以全景收尾，這種收尾呼應的連貫性改變觀眾的視點並適應和滿足人們的審美心理要求。特寫鏡頭是影視藝術中視覺審美的重要表現手法，在紀錄片《俺爹俺娘》中，編導講“俺娘”的小腳展現給觀眾，這種匯聚觀眾注意的注意力讓觀眾體會到母親深受封建思想影響，細心的觀眾還會發現俺娘比俺爹年長，在那個年代這種愛情是難得的，是令人傾慕的。特寫交代事物本質，並可以透過特寫洞察出人物的情感和心裡，在畫展中，編導將深受感動的觀眾面部特寫展現給觀眾，一些人留下了熱淚， 特寫刻畫出人物內心思念父母、感恩父母的情感，創造出親情溫暖的情緒氛圍。
景別的使用是編導獨到的手法，鏡頭的變換同樣是精彩的手段。影評多處使用推鏡頭來介紹環境、突出重點。開片將遠景推至近景，改變觀眾視點，展示巨大的空間，產生唯美的縱深感，交代了父母生活一輩子的山區景象。兒行千里母擔憂，在焦波離開家去北京工作時，孃的不捨只能透過揮手錶達、只能透過囑咐表達。娘在大姐家向焦波揮手，編導用拉鏡頭予以很好的展示，將平凡而偉大的母親形象展現的淋漓盡致。讓觀眾感動，拉鏡頭交代了環境的同時最主要的是刻畫了俺孃的高大形象。
紀錄片的專場過渡自然和諧，片中多處使用空鏡頭的景物轉場，故事講述了兩個地點北京和魯中山區，在地點變化時使用了空鏡頭轉換。這樣的過渡符合邏輯、並起到了很好的連線效果。影片構圖也很有講究，家鄉的自然風光迷真切迷人，畫面構圖上簡潔優美，把導演的情感清晰的傳遞給觀眾。
視覺元素的運用給人以極強的視覺衝擊和感染效果，聽覺元素的使用對主題的體現更是功不可沒。音樂是表達主題思想，抒情狀物，刻畫人物思想感情，渲染氣氛，深化視覺效果 加強戲劇性的重要作用。在抒情的時候通常配合畫面感染觀眾，在母親手持手電筒送我的時候背景音樂配合焦波的自述讓觀眾感動，渲染了當時的氣氛。片中同期聲也是一個重要的藝術手段，家鄉人民革命歌曲的同期聲將觀眾帶入影片，並自然聲音的同期聲我們走進了魯中山區爹孃的生活。紀錄片的解說更是不容忽視，以客觀敘事者的角度，直接用語言來交代說明並予以評論，以其節省不必要的畫面語言，並豐富、引申畫面的表現力的重要手段起到了無法比擬的手段。
《俺爹俺娘》以樸實的畫面，感人的情節稱為了本世紀最偉大的情感紀錄片。該片讓觀眾感動的情節太多太多，足以見得編導別具匠心的藝術手法。在父母醫院最後離別的場面感人至深，那是愛的離別、親情的最後分別，這一別成為了永遠，七十多年的點滴生活的終結，讓觀眾為愛情的美麗而感動。影片最後焦波對山崖的呼喊，震顫了觀眾，我們為親情落淚。
紀錄片《俺爹俺娘》讓我們又一次體味親情的偉大和溫暖，又一次讓我們感悟相濡以沫的愛情。我們拷問自己對父母的情感，我們會有太多後悔，不要讓我們的後悔稱為遺憾。未來的人生，今後的生活我們對於親情、對於愛情，應該作何態度呢？這是人生觀、價值觀深刻意義的優秀紀錄片。