由一線導演丁黑執導，編劇蘇曉苑聯手打造，孫儷、陳曉等演員主演的近代傳奇女性勵志大劇《那年花開月正圓》在衛視熱播。劇情節奏明快，內容輕鬆搞笑，防不勝防的互懟模式更是讓觀眾大呼過癮。
《那年花開月正圓》周瑩終於查清楚了，那個賣假藥給圖老闆的，就是他們吳家的人，而且這個人是父母死後將南院財產變賣之後消失不見的吳遇。吳遇捉住了周瑩父女兩人，要為自己的父母報仇雪恨，他先刺了周老四一刀，想要對周瑩下手的時候，被得到訊息趕來的沈星移給救了，沈星移帶人與吳遇的人大打出手，吳遇趁亂一個人逃脫了。
周瑩和吳遇兩人相面
周瑩也終於知道誰是騙子了
周瑩和周老四被吳遇給抓起來，周老四說，一筆寫不出倆吳字來
大家本來都是一家人
快把我跟周瑩放了
吳遇說，你害死我爹我娘
還要我跟你一起做生意
周老四說，你孃的死那怪她自己
怪不到周瑩頭上
你這輩子都沒法解脫
就在吳遇要殺周瑩的時候，沈星移帶人趕到了。
吳遇一看情況不對，就一個人先跑了。
《那年花開月正圓》吳遇要替父母報仇雪恨，沈星移趕到救周瑩。吳遇拿著刀捅傷了周老四，準備要對周瑩動手的時候。沈星移趕到了，救了他們幾個人。事情的真相也水落石出，最後吳遇也被周瑩重新抓到了。
電視劇《那年花開月正圓》一開播，東方衛視、江蘇衛視收視率雙臺破一。雖然有“大女主專業戶”孫儷擔綱主演，但在鮮肉當道，IP當道的時代，一部純原創的作品，能有如此成績，殊為不易。
在《那年花開月正圓》開播發佈會前，華視娛樂總裁、該劇總製片人趙毅還在和導演丁黑，就一些劇集的細節緊張地進行溝通和調整。對於這部劇，趙毅信心十足。
2012年，趙毅作為總製片人的電影《致我們終將逝去的青春》開拍，這部開啟近幾年青春片熱潮的作品，成為當時票房口碑雙贏的大熱電影。也是在同一年，趙毅接觸到了《那年花開月正圓》最初的故事梗概。
那是機緣巧合下，趙毅收到一封朋友發來的郵件，兩三千字，講述清末著名女商人周瑩一生的起落。這位傳奇女性曾憑著自己的智慧勇氣，將一個衰落的大家族建成一個龐大的商業帝國。
“看了以後我就覺得非常有意思，一個青年守寡的女孩在女性為卑的時代，怎麼把一個家族用二十年時間做成陝西首富，我覺得非常有傳奇性，也很希望讓這個故事被更多人看到。”趙毅立刻行動起來，拿到了周瑩家族後人的授權後，便開始了採風和創作。然而這一開始，就是六年的漫長打磨。
原創作品，又改編自真實人物，編劇團隊試了好幾撥，趙毅也沒有找到合適的編劇入選，“我覺得創作難度有兩個層次，一個是周瑩的故事不是小說，流傳下來的都是片段記憶和傳說。如何把這些編織成一個有始有終的故事，讓今天的觀眾喜歡？另一個是這樣的故事，大家難免會覺得主旋律，但這樣一個真實人物我們不能把它做的很飄很飛。”直到與現在的編劇蘇曉苑合作，故事脈絡才慢慢確定。
而劇本尚在前期開發階段，趙毅便聯絡到了導演丁黑，這位執導過《玉觀音》《大秦帝國》系列的導演本身是陝西人，對於秦文化有著很深瞭解，出身於中文系的他更是對好故事有天然敏銳度。和趙毅一樣，聽了周瑩的人生傳奇後，他便決定加入其中。
幾個人一拍即合，確立了改編方向：紮根於現實主義，還原百年前秦川大地上的真實故事；結合浪漫情懷，講述女性勵志與成長，“我們是講女性，但我們不是風月片，也不是宮鬥宅鬥戲。”趙毅強調，他們想做的，不僅僅是周瑩作為成功商人的一面，還有她作為傳統女性，格局開闊，深明大義的一面。
作為一個學程式設計出身的“理工男”，趙毅身上有條理清晰，冷靜客觀的一面，這在他的職業生涯中對他助力頗多。但在《那年花開月正圓》之前，趙毅坦言還沒有做過體量如此龐大的電視劇：18稿劇本大綱，5稿分集大綱，幾萬平米的棚內搭景，人數最多時逾千人的龐大劇組，八個月輾轉全國進行拍攝。整個過程中，趙毅引以為傲的理性和邏輯並不能幫助他解決所有問題，在整個創作過程中，他還要時時負責提振士氣、協調團隊。
丁黑導演曾在釋出會上談到，哪怕在野外拍戲，趙毅也會在工作人員的臨時帳篷裡，放上些花草，準備些好茶，讓大家能心情愉悅輕鬆一些。能考慮到這種細膩入微之處，也是趙毅作為製片人的一項天賦。
澎湃新聞記者與趙毅聊了聊，講了關於這部作品的創作感受，以及作為製片人的“自我修養”。
【對話】
陳曉的表現超出預期
澎湃新聞：這是一部講秦商的作品，當時在創作過程中，有沒有加入一些陝西地方文化的東西呢？
趙毅：當然有。我們在故事中，不管是風俗、服飾、美術，還是最顯而易見的美食，這些都是基於對歷史的瞭解。當然也有一定的創新，所有人一聽是清朝的劇，就覺得應該都是宮廷戲、朝堂戲。其實這幾年少見講清末民間的戲，所以這塊來說的話，我們希望在視覺上、畫面上整體會有所突破。
澎湃新聞：清末民初，講這種地方商人的電視劇，其實前些年還挺多的，不過都是以特別正劇的形式來呈現，包括整體色調風格也會比較偏沉鬱一些，但這個劇整個視覺效果會比較亮麗，當時有考慮要做得青春一點？
趙毅：會有。考慮到現在觀眾的審美需求和年齡層，我們基於陝西的服飾和那個時代的風格基礎上，也請葉錦添老師能夠在設計時做一些西化的東西，清末時西風已經漸進中國，我們需要這一塊，把新鮮的東西提煉出來。
澎湃新聞：孫儷可以說是這種大女主戲的第一人選，但是陳曉大家有點沒想到，因為他之前很多作品是比較偏偶像的？
趙毅：是，當時先定的孫儷。在選擇陳曉的時候，大家都會有一個之前的認識，當時確實有人有一些擔心。但我跟陳曉在很早之前合作過，知道陳曉的內在有多少東西，我有信心沈星移這個角色，他能夠給觀眾帶來全新的呈現。大家在看到片花前是有顧慮，但一看了以後非常好，陳曉完全超出預期。
澎湃新聞：周瑩這個人物一生守寡，所以陳曉的角色是完全虛構的，感情線上是有挺大改編？
趙毅：周瑩一生守寡這個是不可以變的，這是歷史真實，但情感上的戲，我們肯定要有，因為觀眾看電視劇肯定還是從情感進行代入，她跟吳聘（何潤東飾）那個角色就不說了，歷史上就是存在的。而陳曉的角色，除了跟她有感情戲，更多是商業和家族上的一些戲劇推動。
我覺得這個虛構是可以接受的，哪怕從現實角度講，周瑩這樣一個優秀的女性，怎麼不能有愛慕她的異性呢？也許這種情感在當時的環境裡，不會被表達出來，但我覺得這是可以存在的。
這部劇的起點，和“大女主+瑪麗蘇”不一樣
澎湃新聞：大女主戲這兩年特別火，觀眾們都會有一些擔心，比如全部故事都圍繞女主來展開，女主總是有各種貴人相助，然後身邊美男環繞，就會比較瑪麗蘇，不知道在這方面有沒有一些擔心？
趙毅：大家一說大女主的戲，就覺得很容易瑪麗蘇，但其實我們這個戲跟所有已經播出，將要播出，或正在拍攝的大女主戲最大不同，是基於真實人物創作的故事。
所謂大女主+瑪麗蘇都是虛構出來的，放在生活中，可能即使在女人的某一個階段會有這個狀態，但不可能持續十幾二十年，你生活中是不可能存在的。我們片子的起點就和網路文學不一樣，可能從網路文學中出來的話，只要戲劇設定合理了，大女主+瑪麗蘇可以一直走下去，但是作為基於現實的作品來說，大女主+瑪麗蘇是經不起推敲的。
澎湃新聞：劇中的周瑩，尤其是她年輕時，是個特別跳脫，像個男孩一樣的性格，這個人物的感覺在那個年代還挺不可思議的？
趙毅：其實設定角色時我們分析過，一個女人，十七八歲，在今天也就是高三學生，還沒讀大學的年紀，而且又身處那樣一個時代，這個女人究竟是怎麼成功的，我們覺得她骨子裡一定有一些東西，不是嬌柔的，不是瑪麗蘇的，不是小家碧玉的。她的那種堅持、聰慧、不循規蹈矩，她循規蹈矩的話，就不可能去經商。
回到歷史本身，她這個人物一定是有超前於歷史大環境的一些東西的。當然她的價值觀、為人處事是隨著進入吳家，有所成長和改變，但骨子裡這些東西一定是存在的。
觀眾辨識水平強，創作沒有捷徑
澎湃新聞：現在大女主戲多是IP改編，作為製片人，在選擇IP或者是選擇原創上，有沒有自己的考量或者是標準？
趙毅：這方面來說，IP也好，原創故事也好，或者真實的素材也好，還看人物和故事核內在的力量對我的感染性，就是是否真的被這個打動。
我覺得兩方面，一個是創作上，它內在力量越強，戲劇呈現更動人；一個是內在力量越強，越能讓我願意堅持。在我而言，如果那個火苗足夠強的話，就可以燒六年，燒七年，如果火苗就一點，可能兩年就給消耗了。
澎湃新聞：像現在很多電視劇都是打“短平快”，因為資本市場要求的就是要快，你怎麼看現在這些短平快的創作方式？
趙毅：我相信一點，就是現在的市場觀眾是有很強的辨識水平的，尤其80後90後，其實自我意識很強，他們的閱片量和審美是很高的。我相信一點，來的容易去的容易，不可能有任何捷徑能讓我們多快好省的把一個事做到特別高的位置，又有藝術性，又有思想性，又有市場性，我不是很相信這個邏輯。
澎湃新聞：但業內製片人都有一種焦慮，市場變化太快了，年輕人口味也變的太快了，可能你花很長時間打磨一個作品，但出來之後可能就因為沒趕上那一波熱潮，就折戟沉沙了。你怎麼消解這種焦慮？
趙毅：我做這個專案一開始就沒想跟風，在創作時其實很多人跟我們說，包括有些電視臺方也跟我們說：你這個不是IP，又是一百多年前一個民間的故事，好看嗎？有人看嗎？我覺得只要是好東西，任何時代都是能得到認可的。就像人的情感，千年以來也不會有太大的變化，所以故事層面我覺得觀眾喜好不會那麼波動。當然我們要在講述故事的形式和畫面美學上不斷的去跟隨，甚至創造。
澎湃新聞：如果說到製作層面，像大投入的戲，觀眾總會好奇製作經費和演員酬勞的配比，能否透露一下咱們這個戲大概的情況？
趙毅：我們這個戲製作費上的投入大概是55%吧，演員上投入大概是35%，然後剩下就是授權費，劇本費，導演費10%。我覺得我們這個配比還是比較合理的。
用理性做決策，用感性去支撐，缺一不可
澎湃新聞：那這個戲整個製作過程之中，有沒有遇到一些特別難的坎兒？
趙毅：有。就是幾方面原因，一個是不可控的因素，比如在這個戲開機之前，拍外景兩個月裡，我覺得有小一半（時間）都在下雨。那個是我們不可控，導致整個程序的延後。
另外，對於這個戲的體量和品質來說，我們的要求在那裡，但我們拍了八個月也好，或者籌備多少個月也好，都無法避免很多現實操作中的問題。我們透過這個戲做完，發現投資規模和它所帶來的問題與挑戰，是一個量變到質變的過程。
劇組規模最多達到一千一百多人，導致在製作上曾經一度面對的壓力，是錢解決不了的問題。在拍攝到兩三個月的時候，其實是面臨非常巨大的壓力的。那就咬著牙過。拍攝到半途，作為製片人是要去做各方面的有效溝通和堅定支援的，比如照顧大家的情緒，我覺得首先人的問題，是最大要解決的問題。活是大家幹，不是靠一個人兩個人幹出來的。所以這塊確實是會很辛苦。
澎湃新聞：你是學程式設計出身的理工男，你的思維裡應該有特別邏輯化的東西，你覺得這個對你作為製片人最大的幫助是哪些？
趙毅：我覺得，做專案最根本的思維方式，就是理性的思維方式。當然，我們說的被一個故事，被一個核給打動、點燃之後，你需要這個感性的東西。去支撐你走每一步理性的決策，這是一個平衡，缺一不可。理性思維幫助我在做每個決策時，會非常的謹慎。感性的東西讓我面對問題的時候，義無反顧往前衝。
但我覺得理性的思維，尤其對於這種超大體量專案非常重要，它不是靠感性的東西就能完成的。
澎湃新聞：作為製片人，你覺得製片人身上一定要具備的素質是什麼？如果只能選一個東西的話。
趙毅：如果只能選一個的話，我覺得是判斷能力。其實這種判斷能力就是對故事，對編劇，對導演，對演員，對整個創作的過程和整個宣傳發行的過程的選擇。其實製片人總是在面臨選擇，OK不OK，做還是不做，用還是不用，停還是不停，動還是不動，花不花這個錢。但這個判斷能力是感性和理性並重的，要一些直覺。
我跟很多海內外優秀的製片人聊過，我問你們為什麼能做出正確的判斷，靠的是什麼？很多人跟我說其實就是感覺。你說感覺是啥，來自於你理性的思考，也來自於你很多人生經驗啊，對情緒的捕捉啊，以及情感催生的東西。有時候感覺和判斷是一回事。
以下為網友評論：
網友“我執皆因你值”：演員演的都很好
網友“憨憨”：還不錯，沒有看到別的電視劇的影子，可能看過的電視劇也不多
網友“十年磨一劍”：感覺還行吧
網友“1627098791”：爛劇
網友“這是個網名”：算是很良心很意外的作品了，本來真的看夠大女主和孫儷了。。。結果確實挺有驚喜哈哈哈哈，猝不及防被何潤東圈了粉
網友“嚴竣中”：你看過嗎？看了再說吧。
網友“fairyzeref”：又來一個噴子。
網友“橙長長”：什麼**，換湯不換藥
網友“橙長長”：什麼**，換湯不換藥
網友“橙長長”：什麼**，換湯不換藥
(1970-01-01)
最近最熱的電視劇應該要屬孫儷、陳曉、胡杏兒、何潤東等主演的《那年花開月正圓》了吧，前段時間的劇情狂虐孫儷，現在的劇情進展到胡志存去世，胡詠梅遷怒於周瑩，認為是她導致了父親的死亡。胡詠梅的黑化之路也不遠了。
看著劇中胡詠梅和周瑩撕打的戲份，演員胡杏兒和孫儷都非常入戲。其實這個時候的胡杏兒是個孕婦，那時候才懷孕沒多久，還屬於風險比較高的孕初期。而且，38歲的胡杏兒懷孕已經算是高齡產婦了，需要更加註意。不過，胡杏兒非常盡責，賣力地演好了這場戲。然而對於胡詠梅出演的胡家千金，網友買賬的卻並不多，一些網友還罵得非常難聽。
看到一些網友認為胡杏兒是《那年花開月正圓》這部劇中的敗筆，真心有些心疼她。冒著流產的風險拍了這部劇，演技也不賴，但是卻得不到網友的一致認可，還招來了罵聲。做演員真是不容易，並不是只有長得好看才能做演員啊，導演選擇哪位演員演哪個角色應該都有一定的道理的，各位看官還是理智些比較好。
(2017-09-15)
《那年花開月正圓》從開播起就在操心吳聘少爺什麼時候死？以前看劇大家問這個人什麼時候死，是因為這個角色太可恨，希望他快點領盒飯。但吳聘少爺呢，大家怕他突然就領盒飯了，希望他不要死，最好搖身一變成了男一。少爺死了，大家恨得想棄劇。為什麼呢？
善良、好騙
吳大少爺一出場就遇到碰瓷的，即使明白對方是故意訛錢也沒有生氣，反而被周瑩的假故事騙得同情起來人家來，還遞出古代門片，讓對方有困難來找自己。
2.寵妻狂魔
你想無理取鬧就無理取鬧。
3.甜言蜜語，花樣告白
爹孃怎麼想都無所謂，只要你。攆你出吳家，那我就和你一起走。
4.還會玩浪漫
你說月亮沒有那晚圓，我就想辦法讓它圓。只要你開心。
這樣完美的人設，叫我們如何不喜歡不愛呢！74集的電視劇，你就不能等73集的時候再死嗎？
小編除了以上吳少爺的完美人設外，還有另一個原因不希望他太早領盒飯，是因為何潤東和娘娘合作三次了，沒有一次能夠相親相愛不分離的，從《玉觀音》、《一米陽光》到現在的《那年花開月正圓》，前兩部娘娘有愛的人，沒在一起就沒在一起吧，這一部這麼甜這麼相愛，還來個英年早逝，心疼何潤東啊！
玉觀音
一米陽光
沒有我你怎麼辦你的淚水誰為你擦乾
誰幫你打傘安慰你心煩失眠的夜你最怕孤單
沒有我你怎麼辦你的心事還有誰明白
(2017-09-07)
《那年花開月正圓》：豪門媳婦不好當
作者：徐俊霞
1
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《那年花開月正圓》推進就是快，吳家東院要給昏迷不醒的吳聘娶親沖喜，胡家老爺臨時變卦，阻止女兒胡詠梅嫁入吳家。人群裡，看熱鬧的周瑩為了報恩，頭腦一發熱，坐上花轎，把自己嫁了出去。
從丫頭到少奶奶，周瑩一步登天。可是少奶奶哪兒有那麼好當？豪門望族規矩多，從站立行走到言談舉止，周瑩樣樣不合格。婆婆親自上陣，手把手教周瑩坐立行走。周瑩的苦日子開始了！
周瑩天生是野生動物，性格自由自在，無拘無束，如今，一言一行都受拘束，她怎麼做，怎麼說，婆婆都不滿意。搞得周瑩頭大，鬧著要罷工，爬到樹上去賭氣，和公公公開叫板，執意要離家出走。
周瑩跑江湖賣藝有兩把刷子，算賬做生意有頭腦，讓她學規矩，別說像胡詠梅那樣的大家閨秀一樣笑不露齒，就是像吳家東院的丫頭們一樣有條理，她都做不到。
她讓吳家東院給她一紙休書，氣得公公吳蔚文暴跳如雷；她男扮女裝要離家出走，吳聘說不過她，被她氣得暈倒。
娶親當晚，吳聘甦醒後，對周瑩嫁給他，沒有絲毫驚訝，還滿心歡喜地說：你今晚住在這兒，這輩子都住在這兒。
這個循規蹈矩的少東家真是讓人刮目相看，他絲毫不介意與他早有婚約的胡家大小姐胡詠梅悔婚，不嫁給他，他還非常高興自己娶回了一個無法無天、沒有規矩的野丫頭。
周瑩受不了大家庭的約束，鬧脾氣，爬到樹上抗議，吳聘好脾氣的哄她：你做到讓娘滿意了，我帶你去逛涇陽城。
周瑩使性子要離家出走，吳聘嚴厲地警告別院的丫頭、夥計少嚼舌根，不能向老夫人打小報告。轉過頭，他對周瑩溫言細語：在別院，你想說什麼就說什麼，想做什麼就做什麼，你想怎麼無理取鬧就怎麼無理取鬧。
哪個女人受得了這樣溫潤如玉的男人如此寵愛？不管規矩何其多，周瑩還得把這個豪門媳婦繼續做下去。
正所謂：好人不長命。隨著兩人感情升溫，兩情相悅，吳聘英年早逝，周瑩成了寡婦。
豪門媳婦不好當，豪門寡婦更難做。更何況還有個富二代沈星移狂追不捨，花樣迭出，對周瑩頻頻示愛。
想當初，周老四把周瑩賣入沈家當丫頭，沈家夫人讓周瑩做二少爺沈星移的通房丫頭，居高臨下地對她說：生個一兒半女，就是姨奶奶。
周瑩一口拒絕：夫人，我還是當普通丫頭吧！別說通房丫頭，姨娘，就算是正房太太，我也不樂意。
周瑩是有先見之明的，她並不樂意嫁豪門，當少奶奶。
怎奈，人算不如天算！
正如吳聘所言：坑蒙拐騙只能騙小錢，誠信才能賺大錢。吳聘不但用他的誠信贏得了周瑩的芳心，贏得了周瑩一生的承諾與思念，還親手塑造了一個封建時代女性的商業帝國。
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然而電視劇畢竟是電視劇，真實的生活遠沒有電視劇圓滿。別說灰姑娘嫁豪門難圓滿，就是女明星嫁豪門也是各有一把辛酸淚。
嫁給香港富豪李兆基之子李家誠的徐子淇連生四胎，只為生男嬰為李家延續香火，因為公公李兆基喜歡孩子，又信奉多子多福。小
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嫁給許雅鈞後，連生三個女兒，繼續實施造人計劃，不生兒子誓不罷休。她還在節目裡調侃：生個兒子整個人橫著走！
出道、走紅、代言、嫁人、生育、沉寂，娛樂圈的女星似乎都擺脫不了這樣一條人生軌跡。
這世界是公平的，你得到了一樣東西，必定失去一樣東西。豪門富可敵國，女星貌可傾城，豪門和女星，一個愛美貌，一個愛金錢，各取所需。周瑜打黃蓋，一個願打一個願挨。
君不見嫁入豪門的女星，幾乎人間蒸發，即便露面也是夫唱婦隨，出席一些不痛不癢的公益活動或者商業活動，與娛樂圈基本不沾邊。
娛樂圈素來是個是非圈，富商更在乎自己及家族的名譽，女星要想嫁豪門，首要一條：名聲要好。
名氣再大的女星首先是女人，沒有一個女人不渴望結婚生子，普通女人認為婚姻代表幸福，明星也如此，結婚後，家庭就拜在第一位。
嫁入豪門雖然不是唯一的出路，卻還是有不少女星為攀附金門檻擠破了頭，對方只要是富豪，離異、喪偶、高齡都無所謂，哪管他豪門裡的闊太生活是不是如想象中一般完美。
錦衣玉食，有錢有閒的代價往往是成為籠中的金絲雀，失去自由，進而淪為生子工具。豪門婚姻裡，用完即棄，被無情地掃地出門的女星更是大有人在。
有人說，明星個個不差錢，演一部電影，代言一條廣告就比咱普通百姓一輩子掙得多。明星從來都不缺錢，但會吸金的人也會敗家。
世上普遍認為幹得好不如嫁得好，卻不知嫁得好不一定過得好。
世上有幾個女星有梁洛施的聰慧，雖為李澤楷誕下三子，擁有嫁入豪門的強大資本卻不入豪門做李太太，繼續保持梁小姐的身份。
嫁豪門容易混豪門難，梁洛施是明白這個道理的，沒有什麼比尊嚴和自由更重要，就算母憑子貴，拿到豪門貴婦的一紙名分，誰能保證接下去的日子一帆風順，與其要一個變幻莫測的未來，不如與豪門一刀兩斷。
梁洛施誕下長子後，去看一場演唱會，都會遭到李澤楷的激烈反對，派出八名保鏢監管形同控制人身自由。
以自由做陪嫁是任何一個有頭腦的女人都不屑一顧的，既然愛得起就分得起，何必看夫家的臉色過日子，何必受制於豪門的條條框框。
娛樂圈不好混，表面風光，實則複雜，辛苦打拼幾十年，紅不過兩三年，不如嫁個有錢人一勞永逸。
豪門易嫁，媳婦不好當，要孝敬公婆，要有旺夫命，要放棄事業，更要會生孩子。如果婚姻是畫地為牢，以自由為代價，不要也罷！
歸根究底一句話：自由遠比嫁豪門更長久更實際！
作者簡介：徐俊霞，媒體撰稿人，筆名：海風，
一個有血有肉真性情的女子，與你一起分享最走心的文字，最接地氣的作品！
以下為網友評論：
網友“伊歐斯”：喜歡何潤東
網友“我與風共舞”：何潤東演技飆升了好多，還擔心他成下個咆哮帝呢。謙謙君子溫潤如玉