《二十不惑》《三十而已》熱播，“她內容”再次迎來高潮

視導讀:以年齡為出發點，《二十不惑》、《三十而已》分別從兩個不同人生階段視角，多維度展現當下女性所面臨的各種困境和應對方式。而自兩部劇開播以來，無論是剛剛步入社會的“紅樓四子”，還是即將步入“30+”閨蜜三人組，每一個角色都成為各個平臺上的熱搜常客。兩部劇所引發的熱烈討論也讓市場再次見證了“她劇集”的無限可能。

兩部劇聚焦女性生活、情感、職場等方面的現代群像劇，分別從兩個不同年齡段切入當下頻頻被討論的女性熱點現象，一邊講述了初入社會的大學生“後浪”們的，另一邊則呈現的是即將步入“中年”的“前浪”們。兩段不同年齡階段的7段人生故事，也引起正處這兩個年齡階段觀眾群體的強烈共鳴。

《二十不惑》人物落地感十足

很多人的二十歲經歷，都同《二十不惑》中的主人公一樣是大寫的迷茫。

姜小果是名副其實的學霸，但在面臨就業轉正問題時，自己費心討好的上司即將離職，新任上司又是一位已婚卻借相親知名揩油的猥瑣男，底線和工作，哪個更重要？歷經波折找到新工作後，還要應對同事間的小算計和辦公室政治，饒是聰明伶俐的她偶爾也難掩疲憊之色。但事後姜小果樂觀積極的態度讓正面臨求職季的網友深受感觸。

梁爽是從小就吃顏值紅利長大的女孩，堅信“顏值即正義”，但在情感問題上被騙後，她漸漸明白美貌或許可以輕鬆為她贏得一些機會，但這些機會卻遠不如才華牢靠。

羅豔擁有當代頹廢、喪氣大學生的典型特徵，一方面不能放棄遊戲或節制遊戲時間為考研做出努力，一方面又忍不住為了自己的未來焦慮。段家寶是單純的富家千金，追星和美食曾是她整個大學生涯裡的全部。因此儘管生活富足，但社會經驗的缺乏還是讓她在求職期間四處碰壁。

幾乎我們每個人都能或多或少的從劇中人物形象中找到自己的影子，這種熟悉感很難不讓網友們有追看下去的慾望。再加上正值疫情期間，本來就業壓力大的畢業生此時更是難上加難，許多年輕網友表示“這就是我本人無疑了”。

除了人物真實之外，該劇還透過主人公對社會道德事件的正確發聲吃了一波熱點紅利。該片第一集就將“誰弱誰有理、我窮你就應該遷就我”的道德綁架事件搬上舞臺，借姜小果之口發出正義之聲，一下子將主人公“三觀正”的人設立住。

另外“女性遭到猥褻的根本原因是她們本人不夠自愛”的惡性言論也在劇中有所展現。最讓人震驚的是，這種聽來三觀盡毀的觀點竟然是從身為律政界精英，也是生養羅豔的媽媽嘴中傳遞出來的。從這個角度而言，這個社會對女性的偏見讓人覺得可怕。而羅豔此時對媽媽的反駁無疑圈了一波粉。

《二十不惑》豆瓣評分高達7.2，在大面積青春劇中保有一席之地。這一成就的背後，劇中對社會惡性事件的正確反映，以及對20+女生在求職、求學以及人際交往方面相對準確的把握功不可沒。

但從某種程度上來說，《二十不惑》重點描述的年輕人生活方式部分還是比較片面，比如該劇為四位女主角分別配置了一段甜甜的戀愛，可是熱心事業、奮發拼搏難道不是20歲的現狀嗎？只有談過戀愛才叫青春？

固然可以理解該劇想透過撒糖環節留住正青春觀眾的心理，但在大齡未婚女性佔比逐年增多的2020年，全員戀愛的情節無疑勸退了部分來回憶往昔的女性觀眾。並且隨著劇情推進，戀愛情節所佔比例逐步增加，這種設定無疑給劇情埋下了一個青春劇變瑪麗蘇神劇的隱患。

《三十而已》重在展現不同的人生難題

劇情方面的些許不足也正是《二十不惑》的口碑比《三十而已》略差一些的原因之一，除此以外，從芒果臺綜藝《乘風破浪的姐姐》成為爆款，再到《誰說我結不了婚》的熱播，30歲女性的婚戀觀事業觀是今年劇綜討論的重點，也正是觀眾迫切想要看到的劇集型別，因此《三十而已》播放量更高一些也在情理之中。

《三十而已》中30歲的顧佳達成了許多人的夢想，經濟富足、夫妻美滿還有一個可愛的兒子。但在這場作為妻子、媽媽的修行中，顧佳的煩惱同樣不小。為了能讓家裡的公司接到更多訂單，她用盡渾身解數試圖融入太太圈，放下身段討好別人。

生意場上接連失利，原本恩愛和諧的丈夫也有出軌的徵兆，麻煩總是一個接著一個。顧佳也會悲傷，但她悲傷過後思考得最多的是解決的辦法。不動聲色的敲打想要上位的秘書、拼勁全力解決丈夫處理不好的難題，還從不以功勞自居。顧佳清醒地知道自己想要的東西，以及為了達成所願要付出的代價，不會因為年齡、體面而退縮。

安身還是滬漂？這是奢侈品銷售人員王漫妮每天都要面臨的問題。獨自一人的漂泊生涯，王漫妮要面臨的是與母親的長期抗衡、日復一日高強度工作後的身體透支，以及30歲仍然過著“精緻窮”生活的焦慮。除此以外，她還要時刻提防同事的栽贓和構陷，但好在王漫妮不是一個傳統的聖母傻白甜形象，對每個傷害過她的人都一一予以回擊，讓網友大呼“痛快”。王漫妮努力在這座沒有歸屬感的城市找尋自己的幸福和存在的意義。

30歲的鐘曉芹是平凡中的大多數，擁有一份穩定的工作和不懂浪漫的丈夫，小兩口一起經營著“合租式”的婚姻。丈夫陳嶼將婚姻當作一個避風港，因為童年經歷不能接受孩子的到來，在乎魚的程度甚至勝過在乎自己。兩個人矛盾一次比一次大，向來沒有主見的鐘曉芹對丈夫死心，離婚後鼓足勇氣追逐自己的夢想。

這部劇還引發了不少討論。王漫妮選擇梁正賢究竟是因為愛得太盲目還是因為梁正賢財富自由這個背景？鍾曉陽是不是綠茶男？顧佳和許幻山的故事線是不是太過誇張，生活中30歲就當上老闆、開公司還已婚已育夫妻畢竟是鳳毛麟角。

如果把《二十不惑》、《三十而已》看作兩部純粹的商業劇，那麼這兩部劇已經充分發揮到自己的價值，先是抓住了觀劇主力軍也就是女性群體的目光，隨後又憑藉，吸引更多的人觀看。

若是把兩部劇放在女性群像類別中去看，主人公除了“年齡，數字而已”、“任何時候都不能缺少重頭再來的勇氣”之外，給觀眾更多真正的指導內容卻相對有限，比如王漫妮被同事陷害私收回扣時，自身力量已經不能為自己開脫，是鍾曉芹恰好路過幫忙解圍。

鍾曉芹與陳嶼之間的婚姻危機，很大程度上是因為陳嶼工作不順對鍾曉芹關心不足。但兩人溝通不夠導致鍾曉芹對陳嶼工作情況瞭解有限，矛盾無法調和進而離婚。離婚後，陳嶼的工作問題成了之前種種渣男罪行的開脫，但化身追妻狂魔的陳嶼似乎再沒受工作問題的困擾。要知道現實生活中工作問題的消解往往沒有那麼容易。劇中這種理想化的設定由於缺乏現實的支撐而難以說服部分觀眾。

因此在兩部劇引發巨大討論與熱議後，不少關於兩部劇的細節處理問題也開始逐漸浮出水面。

但不管怎麼說，這兩部劇的熱播再次讓大眾看到了女性群像劇的價值，對於剛剛漸入佳境的國產“她劇集”，鼓勵式教育往往比批評式教育更能帶來更多驚喜。

【來源：網視洞察】