《雙面膠》下的婆媳矛盾，是突破親情界限的人間悲劇

十三年前一部反映上海媳婦和東北婆婆的家庭倫理劇《雙面膠》曾哄動一時，被稱為是開創了婆媳矛盾生活劇的鼻祖。

這部一開始風格輕鬆活潑的生活劇，曾經讓人認為是部輕鬆幽默的輕喜劇片，隨著劇情的發展，夫家、婆家、小兩口家，那些一地雞毛的生活瑣事，把家庭中最不堪的一面淋漓盡致地展示出來，一幕幕悲劇接連上演。

悲劇的來源人人有責，無論亞平、麗娟和婆婆，他們都分不清親情的界限，希望用親情來捆綁一切，以至於幾個家庭陷入一團亂麻的糾葛紛爭、矛盾衝突中，最終致使恩愛夫妻反目為仇，溫暖的家庭分崩離析。

看似精明的麗娟在錢財上突破婆家孃家界線，一再妥協聽任夫家不斷索取。

麗娟結婚父母出了十三萬給小兩口在上海買房成家，婚後，亞平和亞平媽為了顯示在家庭中的地位，聲聲念念的是男方父母買房出了二萬元，絕口不提女方父母做出的貢獻，讓麗娟十分不滿。

其後亞平姐姐單位集資要二十萬，對於姐姐超出能力範圍內的借款融資，亞平不分析利弊，欣然同意，讓麗娟向其父母借，留下了無窮的後患，之後亞平父親肺癌看病又讓麗娟回家拿了三萬。

麗娟也曾埋怨：“你們把我當一家人了嗎？媳婦在你們那的定義是什麼？我在你們家也就是個銀行，你們需要我的時候就讓我去榨乾我父母的血汗錢！”

但刀子嘴豆腐心的麗娟並沒有斷然拒絕這些無理要求，在亞平甜言蜜語、軟磨硬泡下還是一次次滿足了婆家的需求，仗著父母的寵愛，不斷回家向父母伸手要錢，連哄再騙帶威脅撒嬌甚至是搶奪，硬是把父母的養老錢都壓榨乾，最後婆家無力償還，雙方矛盾升級，引發家庭大戰。

公婆把兒子家當成自己家，重男輕女思想嚴重，以自身標準要求兒媳

實際上亞平也算是位符合上海標準的好丈夫，對老婆噓寒問暖，端茶倒水，小夫妻親密無間，恩愛無比。但婆婆到來後，這一切都變了樣。

公婆來到兒子家，全然不把自己當外人，按照自己喜好更換房屋佈置——亞麻桌布換成了一次性塑膠桌布、布藝沙發被鋪上了花色不一的毛巾被、名畫《大浴女》竟被掛上了日曆、吃飯的碗換得有盆那麼大……

公婆重男輕女思想嚴重，對於媳婦左右看不慣，公公說上海媳婦嬌貴，不當用，婆婆便說對於晚輩要好好調教，希望以自己的生活方式去影響改造上海媳婦。

老少觀念的不同讓婆媳矛盾與日俱增，在麗娟有了孩子後，婆婆又背地裡調教孩子說“媽媽壞”，婆媳之間勢同水火。

婆婆處處都說為了兒子媳婦好，卻是從根本上沒有擺正自己的位置，反客為主、越俎代庖，直接把家庭女主人麗娟擱置一邊，以一種自虐式的節儉辛勞獲得兒子的愧疚同情，嚴重干擾了夫妻倆的日常生活，在惡劣的婆媳關係下夫妻矛盾不斷升級，最終走向徹底決裂。

亞平把對父母的親情孝道凌駕於夫妻關係之上，不論對錯，堅決站在父母一邊

鳳凰男亞平雖然靠自己奮鬥在上海有了一席之地，在媽媽重輕女思想嬌養下也是一個十足的“媽寶男”。

父母回老家了，亞平回到家，拖鞋找不到了 —平時都是他媽收的；洗澡沒有熱水—平時都是他媽在家提前燒好的，看見麗娟坐在沙發上不聞不問的磕瓜子，亞平越發想念媽在的時候。

家庭中，夫妻關係始終是第一位的，其他親子關係、父母關係都不能凌駕於夫妻關係之上，否則便會亂象叢生。

不可否認寒門出身的亞平對父母孝敬恭順，是父母的好兒子，對妻子也是溫柔體貼，也曾是善解人的意的好丈夫，但當婆媳關係發生衝突時，他作為兒子、作為丈夫沒有很好地行使“雙面膠”的功能，不問對錯，一味地站在父母一方，讓妻子忍耐，至使家庭矛盾不可收場，愈演愈烈。

麗娟怒不擇言，亞平在其媽媽的鼓動慫恿下，喪失了理智，瘋狂地將拳頭砸向了麗鵑。正當吵鬧之時，孩子因無人看管從二樓上墜下。

大結局是亞平媽病重彌留之際，麗娟帶著兒子來到她床前。亞平媽拉著孫子的手漸漸鬆開，帶著對孫子的不捨，老人了卻了一生。

電視劇之所以這樣讓人感嘆不已、直擊人心，因為《雙面膠》是根據真實事件改編，不過現實遠比電視劇要殘酷，胡麗娟的原型是上海女孩吳麗君，因一位男人的見義勇為而嫁給了他，婚後夫家要孃家出錢給老公弟弟買婚房，加之吳麗君生了個女兒，被婆家嫌棄，一次爭吵後，被丈夫重擊太陽穴之後被掐死。

相對於無情的現實，《雙面膠》給了一個相對溫和的開放式的結局，從這個方面來說，《雙面膠》不僅僅是一部婆媳矛盾、家長裡短的生活劇，而是一部深刻反映社會現實、令人深思的電視劇。