剝洋蔥般觸達陌生人柔軟、真實的內心，去發現小人物的悲歡離合。
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作家金宇澄說，自己特別反感一些過度簡化的評價標籤，比如年輕人動不動就稱人是“渣男”。因為人不是這麼簡單就可以涵蓋的，我們也不該用如此幼稚的詞去解讀複雜的人性變化，去草率地評價一件文學作品。
從這個意義上講，紀錄片《和陌生人說話》具有它尊重人性的“文學”一面。它講述的每一個非虛構故事都頗具戲劇性和離奇感：“大衣哥”朱之文成名後，生活被鄉親們360度直播，每日談不上有多少隱私和個人空間，可是他依舊選擇待在老家，始終不願搬離；北漂女生網戀遭遇“殺豬盤”被騙光積蓄後，展開了一場硬核復仇“反殺”，成功讓騙子墜入情網後送其入獄；88歲的獨居老人失妻喪子，最終決定將300萬元房產送給非親非故的水果攤主……
難得的是，故事雖然離奇，節目的觀察方式卻絕不獵奇。它拒絕煽情，不去評判，而是用溫和、剋制的方式呈現著最為真實的生活紋理，以平視的視角深入人性幽微之處，以期帶領觀眾“穿越離奇，看到理解”。
最初看到“老人將300萬房產送給水果攤主”的熱搜話題時，不少人都會產生一絲本能的警惕與戒備：老人會不會被PUA了？家人為何沒有得到房產？水果攤主是否早有預謀？“不理解，往往是因為不瞭解。”《餘生只信陌生人》一集，便穿透了冰冷的利益計算和動機揣測，還原了陌生人間的可貴善意與依偎溫情。
老人的兒子去世之後，只有這位水果攤主遊先生陪他完成了“白髮人送黑髮人”的痛苦旅程；老先生跌倒後昏迷不醒，是由這位攤主及時發現並送到醫院，住院期間，由於親人的缺位，遊先生擔起了悉心照料的職責；老人之所以邀請攤主一家住到自己家中，除了表達感謝之情，更有抵禦孤獨、體味天倫之樂的情感需求……
在這一集中，公證員李辰陽還講述了更多令人動容的故事細節。一位摩的司機因為好心攙扶跌倒老人而相識，此後，他們彼此幫扶，在真心互動中變得有如親人。老先生喜歡散步，卻總因膝關節脆弱而難以成行。於是，摩的司機不做生意時，便載上老人，以十碼的“龜速”“噠噠”前行，讓他盡情欣賞兩邊風景。這一幕，簡直比《甜蜜蜜》中的經典橋段還要浪漫動人。
在社會新聞的簡要描述中，這些戳心時刻往往顯得“微不足道”和“不值一提”。殊不知，這種相互陪伴恰恰是最為真實的，它們串聯起來，才是老人選擇將餘生託付給陌生人的關鍵所在。
“殺豬盤”一集中，節目也跳脫出簡單化的社會想象，還原了沉默的、被遮蔽的受害者心境。在描述那場充滿謊言與幻象的騙局時，北漂女孩趙靜使用最多的詞語卻是“真實”：對方的社交賬號“人設”是如此真實可溯，彼此聊天帶來的快樂、坦誠內心時展現的脆弱一面是那麼真切，他所提供的關心和情緒價值也真實可感。後來她才知道，自己不過是這場“殺豬局”中被“屠宰”的物件。對方的任務，是在與她建立情感聯絡後獲取信任，然後誘騙她參與海外線上非法博彩活動。
如果僅從行為進行評判，趙靜的身上可能會被貼上兩種截然相反的標籤：作為騙局的受害者，她是“愚蠢”而“貪婪”的，所謂的網戀也顯得無比荒謬和可笑；而作為成功“反殺”的代表，她又是“機智”而“勇敢”的，正是她的冷靜和果斷，最終將騙子送進了監獄。
這一看起來無比矛盾的集合體，究竟是怎麼形成的呢？在《和陌生人說話》的鏡頭下，我們看到了受害者那些鮮為人知的內心狀態。她們之所以容易陷入虛擬的情感陷阱，並不是因為簡單的愚蠢和好騙，而是因為身處大城市中，她們往往是驕傲而孤獨的，她們渴望感情，希望得到關心。只是在現實生活中，這些總是可遇而不可求。諷刺的是，螢幕另一端的騙子之所以會被“反殺”，也是因為他人性的一面被喚醒，因為他終於卸下了AI機器的一面。
“之前我感覺自己17歲，現在的自己像是70歲。”趙靜的這句獨白，讓我們感受到這場冷血博弈的殘酷。而那些本應被珍視的情感脆弱面，也不該被如此利用、玩弄和嘲笑。
《魚缸裡的大衣哥》中，偶然成名的朱之文在農村老家成為被圍觀、被凝視的物件。每日，賣假髮、學唱歌、求合作的各地來客踏破門檻，鄉親們舉起幾十部手機對準他“蹭”流量。即便是關上門，也逃不開天上嗡嗡的航拍器和門縫裡探出的手機鏡頭。這樣不復平靜的魔幻生活，朱之文已經過了10年之久。
名氣就像一頭變幻莫測的猛虎，它既給朱之文帶來了人氣與積蓄，又貪婪地侵蝕著他已然退無可退的私人空間。這頭猛虎無法召之即來，揮之即去，他必須充滿警惕地與之博弈。於是，我們看到朱之文摸索出了一整套處世方式：嘴角永遠都在上揚，“笑迎八方客”“小心駛得萬年船”成為他最樸素的做事哲學，就連翹個腿也要有所顧忌、說句話都要小心斟酌。
讓很多人感到不解的是，即便對360度直播生活深感不適，即便完全有能力搬離出去，朱之文依舊沒有一走了之。相反，他出資購買公共健身器材、修路、建學校，繼續在家鄉深深紮根。因為到了50多歲的年紀，家鄉的左鄰右舍、一磚一瓦、一草一木皆已成為牽掛。對於成名帶來的種種無奈，朱之文的選擇是直面，而非逃離。
每一個看似匪夷所思的決定，背後都有其“存在即合理”的原因。以不解作為開端，用溫和砸開偏見，《和陌生人說話》正是以一種緩慢的、不著急的方式，引導觀眾剝洋蔥般觸達陌生人柔軟、真實的內心，去發現小人物的悲歡離合。其實，在審視、對話陌生人的同時，我們自己的內心又何嘗不在接受審視？
任冠青 來源：中國青年報 （ 2020年12月29日 09 版）