與《捉妖記》、《大聖歸來》同檔期上映，《煎餅俠》仍獲得了很好的口碑和票房。
截至今晨，該片用14天的時間收穫了9.46億，並有望在本週跨過十億大關。第一部作品就躋身十億元俱樂部，大鵬自認這個起點有點高。
昨日，在接受《法制晚報》記者獨家專訪時，大鵬表示自己一直是個小人物，小人物的成功並沒有什麼秘訣，只有一個招數，就是堅持、堅持，再堅持，“只要是正確的方向，不怕慢慢走，總會到達。”
大鵬老黃牛似的理論被今天尋求捷徑的年輕人所不屑，但大鵬卻用它支撐著自己從一個網路影片主持人到網劇導演，再到電影導演的每一次轉變。
《煎餅俠》的成功也將大鵬推到了風口浪尖，“一夜”成功的他似乎也觸動了很多人的神經，當面對爭議時，大鵬表示，“我是小人物出身，但作為喜劇導演，我只是希望和徐崢獲得等同的尊重。”
“小人物”的身份有什麼可困惑?
“卓別林、憨豆、趙本山、周星馳，他們經典的角色都是小人物。我會堅持去拍攝一個小人物的故事，當然有的藝術大師負責站在一定高度引領大家，這是社會需要，但有一部分人只負責大眾審美取向，我就是後者。”
法晚：《煎餅俠》票房這麼好，你之前有沒有想到?
大鵬：之前我對這部影片的票房預期是五億。
但我當時不敢說，怕人家說我太狂妄。現在幾乎快到十億，這就是意外驚喜。
法晚：你現在還在為“屌絲”的身份而困惑?
大鵬：我沒辦法擺脫這個關聯，你已經被大家定位為這個群體，我樂在其中。
我依靠自己的努力讓大家改變這個看法。但每當大家在網路上搜索屌絲這個詞的時候，還是會首先搜到我，因為我拍了一個網劇叫《屌絲男士》。
法晚：影片都是明星實名出演，有多少是你自己的故事?
大鵬：我把它理解為大家出演的和自己名字一樣的、身份位置差不多的角色，更多的意義還是角色。
雖然有現實生活中交錯的困惑，比如柳巖對自己的身材，我對於自己是不是屌絲這些問題都是自帶人物設定的，至於有多少是真的，非常少。
法晚：你的很多作品是站在普通人的立場上，觸控到了他們的笑點和痛點，有人擔心你越來越紅，是否還能這麼接地氣，你自己覺得呢?
大鵬：卓別林、憨豆、趙本山、周星馳，他們經典的角色都是小人物。
我會堅持去拍攝小人物的故事，當然有的藝術大師負責站在一定高度引領大家，這是社會需要，但有一部分人只負責大眾審美取向，我就是後者。
我來自於一個特別平凡的家庭，到現在我的生長環境都是這樣的，我倒是不擔心，因為它並不是隨著你的收入水平和社會地位的變化而改變。新聞閣：http://www.xinwenge.net/
“小人物”與人相處要把握分寸
“人脈這件事，如果你把他定義為人脈，其實從一開始就是有目的的交往，但我並不是這樣的，我從始至終覺得交往應該是簡單的。人與人之間能保持一個舒適的距離是很重要的學問，當下的中國這種安全距離意識是很多人沒有的。如果你跟人太近，別人會有壓力的。”
法晚：這次電影出來，大家的反應都是大鵬的朋友圈真是驚人，片中邀請到的朋友佔了你朋友圈的比例是多少?
大鵬：我很高興你用到了朋友圈，而沒有用人脈這個詞，經常有人問你是如何經營你的朋友圈的，我討厭極了。
如果你把他定義為人脈，其實從一開始就是有目的的交往，但我並不是這樣的，我從始至終覺得交往應該是簡單的。
人與人之間能保持一個舒適的距離是很重要的學問，當下的中國這種安全距離意識是很多人沒有的。如果你跟人太近，別人會有壓力的。
其實我跟大部分明星的交往距離沒有足夠遠到當面被拒絕，也沒有足夠近到我可以掏心掏肺告訴你：我真的不想來。所以每個人都是跟我保持一個相對比較安全且舒適的距離，大家會認真考慮你的邀約，並且給你一個認真地回答。
所以在我邀約的過程當中也一樣會面臨著50%的各種可能。於是大家看到的結果是，我合作了很多人，看不到的結果是，也許同樣多的人拒絕過我。
法晚：具體用的什麼方法?
大鵬：我為了邀請這些演員，有的是給他們寫信，有的是在邀請的時候把所有能準備的分鏡頭的指令碼、時間安排都給他看，只要你來，我不用佔用你太多時間就可以完成這個事兒。
在《屌絲男士》裡邊尤為顯著的特點是，每一季都會有很多的明星，但是事實上有的人只給我5分鐘的拍攝，你能想象到5分鐘的拍攝對一個劇組來講怎麼能完成嗎?
我能做得到，是因為他沒有來之前我們的機位就已經在各個角落架好，然後反覆彩排。就是我會跟我的其他演員先演，彩排，然後我去看回放，覺得哪不好我們再彩排，一直到滿意為止。
真正的演員來了，我給他看，剛才我們拍的是這樣的，也許3分鐘就結束了這件事兒。這是具體的一些方式和方法。但是我終歸不會像大家想的那樣有些特別的門路和特殊的方法，就是邀請，接受或拒絕，拒絕了再邀請。
法晚：你最難邀請的是誰?
大鵬：在已經出現在了《煎餅俠》裡面的人，最難的是古惑仔。因為他們的難度是乘以四的，他們在生活當中是每個人，也就意味著你需要分別搞定每個人的經紀人，他們必須達成共識都願意來。當你四個人同時滿足，他們都有時間，然後彼此又都接受他們來的各種條件的時候是非常困難的。
困難到幾度很多的工作人員想要放棄，困難到很多人面臨這樣的局面說：導演，我們是不是一定要這樣?我說：一定要這樣。但古惑仔是我們這一代人共同的回憶，所以我其實在滿足一代人，並非自己。新聞閣：http://www.xinwenge.net/
“小人物”不覺得自己有啥變化
“並不是我有改變，而是別人看待我的眼光改變了。你不能因為紅了之後就要離婚吧，因為我老婆是普通人，我是不是要找一個明星?”
法晚：我記得你天生恐高，這是生理上的，現在名氣越來越大，有沒有一種心理上的恐高?
大鵬：有，一直都有。(法晚：怕什麼呢?)不是怕什麼，就是大家的熱情就撲面而來，我很享受自己一個人的狀態，我自己待在哪兒都行。
但是隻要我一出門就會被人認出來，他們就會很熱情地找你簽名、合影什麼的，會對你的生活造成很大的影響。有的時候你沒洗頭，沒洗臉，然後他們說，來來照相照相，你要拒絕了人家會覺得你裝，你要不拒絕吧，真的不好看。
法晚：你是從什麼時候開始變成這樣的生活的?
大鵬：就是拍了《屌絲男士》第三季開始，我覺得是出名了。
法晚：大家一直在想，你都這麼有名了為什麼還在公司?
大鵬：我們公司自己的人都會這麼想我，他們會覺得，你已經是接近10億的導演，是不是不會在這個平臺了?這種改變有的時候很可怕，並不是你真的改變，而是別人看待你的眼光改變，我其實還是那樣的。
我為什麼不離開?就是因為我在這裡比較有安全感，而且這個平臺跟我合作的關係維持了11年，我是一個怕麻煩的人，我總會覺得我從一個平臺到另一個平臺，無外乎是換了一個另外的公司，因為人和公司的制約永遠都存在。
法晚：自己開工作室呢?
大鵬：我覺得人要做一些自己擅長的事兒，我擅長的是製作內容，我不擅長管理員工。管理好自己已經不容易，還要去管理那麼多的人，不能所有的事兒你都要大包大攬，所以我很享受現在的狀態。
但也不排除，過一段時間可能真的是離開了或者有別的選擇，我覺得我接受各種各樣的可能，只不過我們現在還在一起。你不能因為你紅了之後就要離婚吧，我覺得這個一樣的，因為我老婆是普通人，我是不是要找一個明星?(笑)雖然只是打一個比方，但是我覺得不是所有的都是要變的。
法晚：你下一部片子會有壓力嗎?就像《泰囧》要拍《港囧》的壓力?
大鵬：很多人急切地說，有沒有《煎餅俠2》?或者你下一部在幹嗎?你是繼續當電影導演還是回去做網劇?我沒有辦法告訴你答案，是因為我現在的事兒還沒有做完，《煎餅俠》還沒有做完，它還在密集地宣傳，以及我們希望能衝刺一個自己更好的結果。
要說下一部片子，我肯定會有壓力，因為起點太高了。但是我對我自己的能力是有自信的，我非常有自信，我可以創造出更好玩兒的東西，甚至於我現在腦海當中湧現的那些奇奇怪怪的想法，都會讓我自己忍不住覺得真的好。新聞閣：http://www.xinwenge.net/
“夢想”的成真被他們影響
“我的師傅趙本山主要是在表演的尺度上對我有較深的影響。周星馳天馬行空的想法讓我知道了電影還有無限的可能，這件事情上，你就會更大膽地實施自己電影當中的一些畫面。”
法晚：你曾經說過“這次特別慶幸每個演員都是符合《煎餅俠》表演體系的”，煎餅俠的表演體系是什麼?
大鵬：就是我對喜劇的個人理解，這個理解也不妨分享出來，它不是一個什麼樣的秘密。喜劇由喜和劇兩個字組成。除了喜，更多的是要依靠於劇。
一個喜劇它更多的應該是一個正常的人在一個正常的什麼事兒當中發生了什麼不正常的故事，它要滿足一些合情合理邏輯之下的困惑與選擇才能構建喜劇的反差感，而並不是很多人認為的嬉皮笑臉或者誇張的肢體和誇張的表情，這一點被很多人誤解。於是變成了大家看到的很多中國國產喜劇其實沒有那麼好笑，甚至你坐在電影院裡會為某一些演員表演的喜劇而感到尷尬，一定會有這樣的事情存在。
我經常會去參加別人電影的拍攝，很多導演對於我下達最多的指令是：大鵬，那個表情你再誇張一點。但在我的戲裡面，無論是二人轉演員，還是小品演員，相聲演員還是傳統喜劇演員，又或者那些沒有演過喜劇的演員，我都會下達同一個指令，就是你們再收斂一些。因為正常的人不會那樣。你在現實生活中難道說話是那麼誇張的嗎?難道你每次都要擠眉弄眼那樣浮誇嗎?不是，你是在表演。
法晚：你覺得這算是自成體系嗎?
大鵬：我覺得無論各行各派，可能或多或少都會受到其他人的影響。所以自成一派這件事兒其實都是來源於對別人的繼承。
我的師傅趙本山主要是在表演的尺度上對我有較深的影響。每一季的《屌絲男士》拍完了之後我都會捧到他的面前看，看到這些表演之後，他會再給我演一遍，同樣是一個戲，他會那麼演。我真的看到他演很多，我覺得很好笑。因為他確實是賦予了同樣一個劇本，同樣的人物關係不一樣的層次。所以從《屌絲男士1》開始到現在經歷了三年，我是有變化的，其實這個變化的來源是受了他的影響。
周星馳天馬行空的想法讓我知道了電影還有無限的可能，這件事情上，你就會更大膽地實施自己電影當中的一些畫面。
法晚：很多人把你當做勵志典型，你怎麼看待自己的成功?
大鵬：我做網路影片到現在做了11年，直到最近的一兩年你們才知道有一個人叫大鵬的。你在產生質量變化的時候，你一定要經歷數量的積累。所以當很多人在數量積累的階段，其實他們就已經放棄了，結果到最後什麼都不行。所以堅持自己認為正確的事兒是比較重要的。新聞閣：http://www.xinwenge.net/
“夢想者”曾一度非常困擾
“大家可以在一個規則下評判我，哪怕你要求徐崢怎麼樣，你就要求大鵬怎麼樣。即使我離徐崢差太遠，我真的很崇拜他，我覺得他才是當今中國最厲害的喜劇導演，我離他差得太遠太遠，但是我依然希望獲得等同的尊重。”
法晚：大家都在說你是下一個周星馳，你怎麼看待這個說法?
大鵬：我會求饒，然後告訴大家：你們別黑我。因為我注意到，其實大家沒有說我是第二個周星馳的時候還都挺喜歡我的，有了這個評價之後，大面積的人開始罵我。但是這話不是我自己說的，是別人去評價的。
我第一感覺是，我很開心別人可以認可我的喜劇，很榮幸。第二重感覺是時勢造英雄。喜劇大師創造喜劇作品和時代太有關聯了，沒有人可以複製到那個時代的周星馳先生和他的經典作品，所以不會有人成為第二個他。
法晚：下一個周星馳的說法出來後，開始出現了不少爭議。
大鵬：《煎餅俠》經歷了一個很奇怪的曲線。當它出發的時候，所有的都是正向口碑，然後當它一億兩億的時候大家恭喜你，三億四億的時候大家期待著，哇!屌絲逆襲了，這個戲真的太棒了。
五億六億的時候，你突然發現風向轉了，突然發現開始有人罵你了。突然開始有人說，這什麼爛片。這是個很有意思的事兒，評論你的人有可能是同一撥人，但是確實因為《煎餅俠》的價值不停地在被放大的時候，那個爭議已經不是單純衝作品本身來的，是來自於對個人，有一種窮人乍富之後的羨慕嫉妒。
法晚：你找到答案了嗎?
大鵬：因為很多人在評價我的時候，他突然就有大量的人在我的微博留言說，大鵬，你變了。為什麼?因為你開始變得世俗。為什麼?因為你開始拍電影賣票。你能理解嗎?其實因為之前的十年我都是拍網劇，或者是我拍網路節目，我產出了大量的網路節目，貢獻了巨量的點選，但這些都是免費。所以大家就會判斷說，你是一個做免費內容的人。
突然有一天你竟然拍電影了，而且這個拍電影不是說大家祝福你，說你終於有機會拍電影了，而是你竟然拍電影了。這種是對你的本身的負面評價。這本身就不公平。那些大眾的明星們一開始就在賣電影，為什麼我就不能賣電影?
就是大家為什麼不可以在一個規則下評判我，哪怕你要求徐崢怎麼樣，你就要求大鵬怎麼樣。即使我離徐崢差太遠，我真的很崇拜他，我覺得他才是當今中國最厲害的喜劇導演，我離他差得太遠太遠，但是我依然希望獲得等同的尊重。這是我很長一段時間非常困擾的一件事情。
後來我看到豆瓣的一篇文章，我解決了，我看到一個影評人在評價說，我去看《煎餅俠》，我也是抱著我要罵他的態度去的。因為什麼?我不服氣他憑什麼這麼高的票房，我就要罵你。那為什麼要罵?舉個例子，一群乞丐，我們都是一群乞丐，看到一個富翁從我面前走過，你有嫉妒過他嗎?沒有，因為他生來就那麼有錢。好，現在大鵬從你面前走過，他其實就是原來的這群乞丐當中的某一個人，而他突然某一天可能走路撿錢了，或者他真的是中了一個500萬，然後他從你面前走過，你不會以那種眼光覺得他是一個富翁，你會覺得這小子為什麼是他?憑什麼?我們都是一樣的。
法晚：現在釋然了嗎?
大鵬：我會在乎他們說的正確的地方，然後來修正我接下來的行為。