昨天晚上，一條訊息炸鍋了，不但炸暈了國內動畫迷，甚至連一些國內不怎麼看動畫的大V在得知這條訊息後，都忍不住轉發一個，評論一句“MDZZ”。
到底怎麼了？
事情的起因，就是日本動畫導演山本寬的一番胡言亂語。
”不能把二戰裡的日本和德國相提並論。日本去攻打的那些地方，都是為了他們好，日本人還去提高他們的文化水平，你看被日本打過的地方現在不都發展的挺好的嘛！所以呀，日本是為了大東亞共榮圈著想，才沒有侵略殖民別人呢”
辣眼睛。
山本寬何許人也？
他就是一個動畫導演、代表作是《幸運星》。
然而有名的好像就這一部了。
要說為侵華戰爭洗白的智障日本人多了去了，山本寬這麼一個名氣不算太大的人，這次為何會讓國內粉絲炸鍋？？
因為這個山本寬啊，在釋出不尊重中國的言論前，剛剛靠眾籌要了中國粉絲的錢給他拍動畫啊！
而且本來今天是要來中國辦活動的，誰想他大晚上的作死一波，嚇得活動方半夜緊急宣佈活動取消，不邀請山本寬。
厲害吧？卸磨殺驢，拿到錢就翻臉不認人，現在那些眾籌給山本寬投錢的人腸子快悔青了。本來只想出現在感謝名單裡裝個逼，現在好，成恥辱柱了。
而且這位山本寬不是第一次和給他錢的人鬧翻了，他之前就和自己的老闆吵架，當時就有人說他智商和情商感人，可誰也沒想到他在智商方面居然能取得新突破。
更智障的是，山本寬的中國之行被取消後，昨晚一晚上沒睡，連續發了幾十條推文和多條長篇博文，反正說來說去都是不尊重中國的言論。
現在已經有不少愛國網友甚至給山本寬投過錢的網友都去懟山本寬了，山本寬基本都拉黑了。
當然這其中也有畫風特別搞笑的，一位中國網友給山本寬發了這樣一張圖，山本寬表示看不懂。
其實這圖的意思是：
如果山本寬是個右翼分子，那事情就好理解了。但更搞笑的是，因為在言論中黑了一把德軍，導致一些跪舔德軍的日本右翼分子也站出來懟山本寬了。
山本寬表示很鬱悶，怎麼現在左翼右翼都懟我。
網友：因為你智障。
最後在吐槽下山本寬的發言，這個無恥的論調，連臺灣人都早早嘲諷過了。
現在，山本寬表示自己和子孫再也不去中國了。
好啊，我們舉雙手支援，你來了還得浪費白菜葉西瓜皮磚頭塊呢。
等等，先把錢還給我們啊龜孫！
作者：白麟
上個月白鵝紀曾發表過一篇討論動畫界收入的文章>>《錢少活多壓力大，日本動畫要怎麼度過下一個20年》
NHK現代特寫專題《上升到2萬億的動畫產業，與越發嚴重的“黑心職場”》
節目指出，製作委員會主導的動畫業界，存在嚴重結構問題，並使得動畫新人越加貧困。節目引起廣泛反響，一時之間，輿論矛頭指向製作委員會，很多人開始注意甚至批評這一幕後組織。
“櫻高輕音部”、“SOS團”、“女王的看門狗”，這些都是製作委員會的代號
這時，在製作委員會工作的職員A（化名）與日本動畫協會會員増田弘道出面、接受網路媒體ITMedia採訪，釋出了一篇為製作委員會辯護的文章。文內提供不少業內乾貨，傳播廣泛、引起很多讚賞，甚至一度扭轉網路輿論。
《諸惡之源是製作委員會？聽聽製作委員會與日本動畫協會的說法吧》
但這篇文章並沒有說服所有人，有人還是認為製作委員會體制大有問題。其中最出名的人物，大概就是《幸運星》、《Wake Up, Girls！》的導演，被中國粉絲愛稱為“寬叔”的山本寬了。那麼，製作委員會到底有什麼委屈，寬叔對此又有什麼想法呢？今天就讓我們來看下這些內容吧。
1.製作委員會：我們賺錢也不容易
這篇訪談中，職員Ａ向人們介紹了一下什麼是製作委員會——製作委員會是為製作動畫、分攤失敗風險而成立的企業集合，包括影像販賣、玩具公司、播放公司、廣告商等。少則4、5家，多則10幾家，共同出資，並分攤利益。
職員Ａ同時澄清了一些誤解，比如坊間議論的光碟賣過2XXX就保本的“學美線”等只是外行胡扯的陳年笑話，根本就回不了本。深夜動畫也不關心視聽率，動畫賺不賺要看銷售業績。
被2ch選為保本動畫代表的《學美向前衝》
同時，銷售額不等於利潤額，就算銷售數字不錯，有沒有利潤也要看庫存積壓比例，事先宣傳投入有多少。針對NHK的說法，職員A也表示，雖然動畫產業規模有2萬億，但並不表示我們能賺那麼多。
紅色為動畫產業規模，黃色為製作公司收入（出自NHK節目與動畫產業報告2016）
文章中介紹到了製作委員會的投資與運作現狀。作為業內，他還說明了每集動畫調集製作資金的過程等等。並透露一集動畫製作費約1500萬日元，證實了這個價碼幾十年沒有漲，其中也有諸多苦衷。
首先，他們投資的大多數動畫都要賠錢，十賭九輸，“根本就沒有什麼鉅額利益”。動畫製作公司因為不出資，“理論上沒有賠本風險”。當然，不投資的小製作公司，後期也拿不到好處。
現實當中還是有類似Manglobe（代表作《混沌武士》）這樣的動畫公司破產
而且他們“除了動畫製作費以外，還需要花錢買節目時段”。加上製作委員會內部也有很多內耗，分配利潤非常麻煩。雖然有多分給現場的願望，但對於製作委員會而言，“最重要的是收益最大化”，“沒有餘力提升製作費”。
另一個採訪物件，現隸屬動畫協會的増田弘道，則從技術角度說明了為什麼“新手動畫人工資不高”。他說，做動畫是和IT職業一樣的技術職位。技能越高越賺，理論上原畫就比動畫單價貴20倍*。最厲害的人，一年甚至能賺1000萬日元，所以並不能說都很窮。
注：作為關鍵幀的“原畫”包括一原與二原兩個部分，可能由兩人負責。這一組原畫（經常為多張）價格為4000日元左右。“動畫”的工作是繪製“原畫”之間的中間幀，一張畫現在價格約為200日元。
前MAD HOUSE社長増田弘道
現在，“動畫”職位就是登上“原畫”的踏板。沒技能的新手賺錢不多，但畢竟這一行類似自由職業，也有人學好就跑掉，互不拖欠。
2.業界：你這是在推卸責任
這篇辯解文章發表之後，引起廣泛反響，推特等媒體上，許多讀者誇獎文章乾貨很多，解決了很多疑問。
製作委員會籌集資金的部分，這片文章的解說前所未有地細緻、正確。
——おたろう
對很容易被單方面輿論引導的網路來說，這些反方意見很珍貴。而且文章也提到了最基本的商業模式問題。
——Toshi
不過這篇文章並沒有說服所有觀眾，他們說：
這篇文章最殘酷的地方，就是職員A把“一集動畫製作費是1500萬元”說得天經地義一般。這點錢完全不夠啊！
——青木文鷹
雖然文章中描述的業界結構很有意思。但“製作現場缺錢也沒辦法。畢竟我們這些出錢的人也冒著風險。”這種講法和黑企老闆太像了。
——re_kth
動畫業界只有15%的人是正式社員
看了這篇文章，感覺製作委員會在把失敗風險往底層動畫人身上推。
——やぬす
《鋼之鍊金術師》的監督入江泰浩，他在上述的NHK紀錄片裡出過場，看到這篇文章後，他發了一篇推特——
“這篇文章前半部分，關於“製作委員會”和“動畫業界結構”的解說很重要。關於這些，瑞穗銀行的一張表很有參考價值” 。
這張圖，確實能夠印證入江泰浩在NHK節目裡面的發言，即製作資金的主要來源，由“廣告商”變為“製作委員會”後，售賣周邊、光碟等與版權相關的“二次收入”不再歸屬於動畫製作公司，造成製作方獲益過少。
入江泰浩最近執導過TV動畫《灼熱的乒乓球娘》，現在也工作在第一線
入江泰浩的觀點可以總結如下：“業界問題首先是製作費壓倒性地不足。”“現有結構下，製作委員會習慣‘遵照前例’，維持製作費不變。”“另一方面，對動畫作品的二次收入，這種類似版稅的收益，也幾乎與製作動畫的人無關。” “最多就是指令碼作家或監督能拿到部分版權收益，一般動畫人除了最開始那點計件報酬外，根本就拿不到一分錢。”
動畫製作者月平均加班時間超過100小時
另一個業界人物，為《JOJO的奇妙冒險》製作OP動畫的3D動畫師永田奏，他也評價這篇文章 “在巧妙的推卸責任”。
不過除了以上兩位，大多數業界人士並沒有對這篇文章進行評論。考慮到現在動畫大多依賴製作委員會投資的現狀，業內人士也很難批評自己的老闆或同行吧。但是有個人不一樣，那就是 “寬叔”山本寬了。
3.寬叔：我有一句MMP
山本寬：我今年的目標，就是當說“國王沒穿衣服”的小孩。
看完製作委員會文章後，寬叔發了一篇部落格，內容還是一如既往地辛辣——“我覺得這篇文章空洞無物，明哲保身感十足。觀眾也像牆頭草，風一吹就轉向。”“製作委員會投資風險高，與動畫人工資低沒必然關係。”既然講資本邏輯，那麼“風險大你TM別投啊”。既然投了，說明他們預期著能賺回來。
《在這個世界的某個角落》電影製作人真木一郎，他也在談到過這個分配問題。他以好萊塢電影舉例，眾所周知，美國電影投資風險巨大，許多片子也是虧損。但“美國導演與演員卻非常有錢，這是因為他們被當成創作者”，但是“日本模式裡，製作者並沒有被當成創作者”，“作品火了後，賺的錢全歸製作委員會”。
另外，山本寬還認為這種分散投資的方式，導致“製作委員會抱著十部動畫九部做砸了也無所謂的態度，把業界導向粗製濫造之路。”雖然他不否認製作委員會的歷史功績——當年，為擺脫廣告商而建立的製作委員會制度，確實催生了很多動畫。但現在，賣光碟的商業模式搖搖欲墜，製作委員會也變成了僵化的空殼。
以上可以看出，山本寬的觀點也與NHK節目“現在動畫市場變化巨大，周邊權益變成主要收益來源。但在製作委員會主導的結構下，製作方發言權不足，獲益不多”的描述基本一致。
4.業界的自救之策
事實上低待遇並不只會讓工作人員生活困苦，也會給業界造成實際麻煩，近年來最突出的就是問題就是人手不夠。雖然最近劇場版多，但根據P.A.WORKS的說法，日本能做劇場版的原畫師卻不超過100人。
入江泰浩也說，這些年新成立的動畫公司多到數不過來，但動畫新人幹不長，人才供給卻在變少。於是到處都在爭人，很多公司職員出走。缺人的公司趕不上進度，出各種茬子。他斷言，“照現在這種做法，日本動畫撐不過10年”， “最終能生存下來的，是那些提高員工待遇，掌握人才資源的動畫公司”。
既然需要提高員工待遇，那麼錢要怎麼來？革命派的寬叔，他給出的答案是劇場動畫《薄暮》。他說 “這部電影實質上是自主製作，和製作委員會不一樣”。（參照過去的訪談可知，這部動畫靠眾籌與土豪老闆撐腰）。“雖然好不好賣還要兩說，但我計劃著如果《薄暮》受歡迎，就拿出拿出相應收益回饋現場” 。
《薄暮》眾籌頁面
不過寬叔情況特殊，別人很難模仿。對於大多數動畫公司而言，還是漸進改革更為穩妥。大體上來說，這些“改革業界的手段”，主要有“培育動畫新人，採用合同制僱傭職工”、“製作原創動畫、獲取更多利益”，“嘗試新技術手段，降低工作強度”。然後職員A在訪談中也說過，動畫公司完全可以“自己開商店，售賣周邊與光碟，獲取一部分中間商利潤”。
有一個動畫公司完全做到了這幾條，巧合的是，這正是山本寬的老東家“京都動畫”。
京都動畫技術高超，公司運營策略也頗有遠見。他們不但培育專屬工作人員。還在開設線上商店，銷售自己作品。同時主導動畫企劃，進入了良性迴圈路線。
《在這個世界的某個角落》電影製作人真木一郎，他也透露了一些相關的業界動向。
這幾年，製作委員會投資方構成變化很大。如上圖，真木一郎說這幾年“許多動畫都有中國金主參與，甚至到沒中國錢就做不了日本動畫的程度”。現在光碟銷量疲軟，動畫收益也變成“海外賺錢比日本多”的狀態。
這種商業模型劇變，打破了很多“業界常識”。不但製作費有提高跡象，某些有實力的製作團隊也畫下“低於這個線就不幹”的最低製作費底線。成功報酬的分配，也越來越偏向製作公司。真木太郎說，“如果說有改變現狀的可能，那麼這個機會應該就是現在。”
雖然製作委員會並不是簡簡單單的“萬惡之源”。但是因循守舊，無視現有的問題恐怕也不是什麼好主意。NHK引發的這一串討論，揭示了動畫業界結構與利益分配的矛盾。用指出問題的方式，邁出瞭解決問題的第一步，這點也很有意義。
對動畫人來說，掌握主動權的最強武器是動畫本身。可以看出，業界人士一直在努力改變現狀，最近也因為市場變化而迎來了轉機。希望他們抓住這次機會，為我們製作出更多超越想象的作品！如果大家對這話題有什麼想說的，也歡迎寫評論留言。
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(2017-07-03)
昨天山本寬和 MAGES. 的爭吵最後以山本寬在 twitter 上說與志倉千代丸和解結束，寬叔在自己的個人部落格上說自己永遠就是那個指著裸體的國王說「國王沒穿衣服」的小孩，做個永遠的小孩，永遠的狂犬（僕は永遠に「子供」で、永遠に「狂犬」ですよ）。而有意思的是在昨天的 8 點多山本寬更新了自己的個人部落格，說了自己經常在夢裡又回到了京都動畫，但是自己根本不想回到京都動畫，寬叔連做夢都要這麼傲嬌？
山本寬因為當初擔任《幸運星》的監督結果就做了四話，被京阿尼換掉讓武本康弘擔任監督，再加上京阿尼當時的那個撤換公告「公司認為山本寬還沒有到達動畫監督的領域」，讓寬叔一時之間成為了熱門人物。而山本寬在京阿尼時代也確實為很多經典動畫做出了很大貢獻，例如《涼宮春日的憂鬱》中的系列演出、 ED 分鏡、劇中歌曲作詞都有山本寬，寬叔在給動畫編舞方面確實有一套。要是當年寬叔在京阿尼繼續待下去說不定也有能夠再次擔任京阿尼動畫監督的一天。現實中離開了京阿尼後的山本寬在動畫監督之外還有「業界大炮」、演講講師等多種身份，對於行業寬叔可謂是天天批時時批。而寬叔在昨天剛和 MAGES. 在 twitter 上大吵一架後，夢到的居然是回到了京都動畫，寬叔在部落格上說夢到自己回到了京阿尼，在夢裡回到京阿尼的寬叔一邊覺得自己走了又回來很丟臉，一邊工作著。對於這樣的夢寬叔說是不是對比起那些和自己一樣離開京阿尼的人，而且定期能夢到回到京阿尼，但自己絲毫沒有想過回京阿尼
問題來了，日有所思夜有所夢，寬叔說自己沒想過回京阿尼，那這夢寬叔到底是因為什麼做的，而且還定期就做一個這樣的夢。夢裡什麼都有，Wake Up, ヤマカン
以下為網友評論：
網友“搞基才能創造未來”：山本寬 著名宅舞設計大師。
網友“Gazan”：呵
(2017-06-30)
業界著名嘴炮山本寬，江湖人稱寬叔，這一段時間一直是非常活躍在各個領域。此前，為新作《薄暮》搞眾籌，甚至開闢了中國通道，終於成功了，到北京出差時還盛讚中國。
最近，他參加了富士電視臺的問答節目《NEP LEAGUE》，代表母校京都大學挑戰東京大學。穿著《薄暮》T恤上節目的寬叔，大概是來為自家新作預熱宣傳的吧。
寬叔參加的這檔節目是富士電視臺週一晚七點放送的節目，讓觀眾透過比較有趣的方式學習日語漢字。這是個非常有人氣的節目，也有不少明星曾經登場。這次的比賽是讓東京大學和京都大學兩所名校出身的名人展開對戰，寬叔本人是京都大學文學系畢業，每次鏡頭掃過，外套裡面的《薄暮》T恤可以說是相當惹眼了。雖然怎麼講都早了一些，不過這波宣傳方式還是棒棒噠~
(2017-06-06)
前段時間島國動漫業界的著名嘴炮山本寬為了《薄暮》動畫眾籌一事可謂是絞盡了腦汁。正當他一籌莫展之時卻有中國網友提醒他到國內進行眾籌，沒想到這一招還真起了作用，《薄暮》眾籌取得了圓滿的成功。最近寬叔來到了北京出差，他還好好地誇讚了一番北京，我們就一起來看看他究竟說了些什麼吧。
寬叔昨天在部落格上發了很長的一篇博文，其中就寫到了他去北京的有趣經歷。“為了《薄暮》，最近去了北京，由於自己一個人回去所以感到很擔心。打出租車時，用英語說機場，司機聽不懂，寫下了英語‘AIRPORT’後，司機還是不懂。最後靈光一閃寫下來‘空港’二字，還好日文與中文比較相似。”一路上寬叔和司機有說有笑，下車的時候寬叔對於計程車的價格十分驚訝，25公里居然才要1500日元（約合90元人民幣）。分別的時候司機還特意糾正了寬叔中文“謝謝”的發音。對於這次的出國旅行，寬叔十分滿意，他在文末寫道：“真不愧是世界GDP第三的國家，這讓我想起寒磣的東京大街。”在中國開啟眾籌後，取得了很好的結果，看來寬叔很喜歡咱們國家呀。對此各位網友們有什麼看法嗎？不妨留言告訴企鵝娘吧。
山本寬是日本動畫演出家、監督，大阪府出生，京都大學文學部哲學系畢業。曾任職於京都動畫公司旗下的“AnimationDo”，現任職於自己的動畫工作室“Ordet”。作為京都動畫史上較富影響力的監督，京都的一些作品的很多亮點都是他創造的。2007年6月23日退出AnimationDo，成為自由身。2008年初和同期離開京都動畫的吉岡忍、門脅聰、袈裟丸繪美等人組建了自己的動畫工作室“Ordet”。2011年和CG公司三次元、動畫公司TRIGGER形成了控股集團Ultra Super Pictures。
以下為網友評論：
網友“1008個6”：山本寬是幸運星那個？
網友“YHWH13”：首先我要問問小編山本的原文是世界gdp第三還是第二，如果原文如小編所述，我只能說中國不是你一個做動畫的能tm侮辱得起的！
(2017-05-11)